冠军相也“翻车”！一年一度喜剧大赛2冠军《饭局往事》冒犯饭圈女孩
一年一度喜剧大赛2:冠军相也“翻车”，《饭局往事》冒犯饭圈女孩
脱口秀大会第五季和#一年一度喜剧大赛2#的接连失约，让我们在没有笑声的三年（不是）憋够呛，尤其是二喜第二赛段第一场非常精彩，胖达人2和老师好又调高了大家的期待值。
可惜，久违的复更仿佛兜头泼下一盆冷水，更惨的是，我在他们停播这段时间去重温了喜剧大赛第一季，那种落差你们懂的……
某某某和阿奇与阿成是第一轮比赛中高分晋级的前两位，但这一场表现却有些落差，创作有瓶颈可以理解，但二喜的瓶颈未免来的太早了一些。
阿奇与阿成的《财神来敲我家门》是一部不讨人厌的作品，两个选手的观众缘不错，表演略浮夸但也算真诚，配角上场时有一点想要拼脑洞的意思，但问题是每一个点都没有做到极致，形式略大于内容，但大家热热闹闹开个场也不算太坏。
就是，人家没想往深了说，咱也不用非往深了评。这个简单的作品，和演员们年轻干净的气质，整体是搭调的。
某某某的《饭局往事》一开场，从置景就调高了期待值，很难不令人回想起《减肥帮往事》和《饭局竞技》的精彩。
但这部作品的问题在于，它想往深了说，但又没法透，既不会又不敢。
他选择了一个非常复杂的社会议题“追星”。追星衍生出的饭圈问题，似乎正在变的人人得而诛之，骂两句总是没错的，因为这个问题的基本承担主体，是最弱势的一群人——年轻女孩。
所以饭圈女孩们早被骂皮了，甚至她们自己也知道，有一些行为是不正常的，所以合理的冒犯，饭圈女孩自己也跟着笑。前有大锁孙天宇的《偶像服务生》，后有王勉孟川的脱口秀，这类综艺的受众和饭圈女孩重合度蛮高，但大家都笑得很开心啊。
问题就出在，冒犯和刻板印象是不同的，冒犯的目的在于揭发问题，刻板印象只能固化问题本身。
同理，讽刺问题的关键在于讽刺问题成因，而不是讽刺问题受害者。
我们看《偶像服务生》，可能每个偶像的粉丝都笑得很开心，并不会觉得被影射和针对，因为大锁和孙天宇表达的是问题的共性：在某些经纪公司的批量生产中，年轻的男孩女孩怀揣着不切实际的梦想，重复着无意义的练习，最终连基本的生活技能都没有，更别提对社会的贡献。
“大宇治水”在爆梗密集输出的过程中，讽刺的是这个不合理的游戏规则。
甚至孙天宇表演的“偶像“，也是这种规则下的受害者，到底是谁在把好好的孩子变成不会说人话，没有自知之明的假人。
而所谓的饭圈女孩们，又承受了什么，她们为什么对远在天边的偶像狂热，有没有可能是真实情感的压抑，成年人没有教会她们怎么爱人，只会利用她们的情感，还疯狂辱骂她们脑残。
《饭局往事》里，意图通过三个黑帮大佬身份和追星幼稚行为的对比，通过分遗产和看演唱会的强烈反差制造喜剧效果，但却造成了逻辑割裂的负面效果，仿佛追星就是无理的，疯狂的。
如果这是一种讽刺，又没讽刺到底，为什么要争超话第一，唯粉怎么又为了团队联手打榜，这些都是现象，点到为止就是在固化饭圈“只有这点事”的刻板印象。
点到为止也可以，那就放弃价值。最后可能是怕真的冒犯到偶像团体和粉丝，又美化了三个人的情怀，试图教人回到“只是听歌“的初心，可这种教育，哪有这么简单啊。
试想一下，如果《偶像服务生》的结尾，是孙天宇大彻大悟自己只是喜欢唱歌跳舞，并在饭店愉快地工作下去，把真诚的表演带给顾客，那会有多可怕呀!!!
所以，《偶像服务生》没这么演，但反而让我们反思，好像有很多所谓的偶像标准是没有必要的，甚至是反人性的，而为这样批量生产的偶像过于疯狂，自然也是不对的。总比大锁大喊一句：“这就是你们喜欢的偶像吗“更有力度。
细心网友发现，《饭局往事》和《妈妈的味道》编剧有同一位，确实它们本质也有相通之处：就是把有共鸣的情感，放到了没有共鸣的环境里，还要夹带一些不巧妙的极易被识破的说教的私心。
这个作品，多亏了三个演员演得好，能唱能跳，人物特色鲜明。假设我们单把文本拿出来看，就会发现非常非常单薄，非常非常想念六兽……
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