欢乐喜剧人第五季|模式课堂 | 《El Paisano》：“喜剧+旅游”, 看喜剧创作如何源于生活
首播时间：2018年5月18日
播出状态：第一季
每期时长: 50分钟左右
制作地区：西班牙
节目内容：
1. 每期一位喜剧演员前往一个偏僻村庄，随机采访遇到的村民并参与他们的日常活动，如潜水、冬泳、放鸽子比赛等。喜剧演员在这48小时内尽可能地多了解当地风俗习惯和人文风情，并以外景VCR的形式记录下来欢乐喜剧人第五季，同时喜剧演员通过旁白的形式表达自己对这个村庄的看法。
2. 经过48小时的生活体验，喜剧演员在当地剧场举行脱口秀表演脱口秀演员，并邀请全村村民作为观众前来观赏。在脱口秀中，喜剧演员一边播放48小时内拍摄的外景VCR一边穿插进行脱口秀表演，在这个过程中，喜剧演员与现场观众进行互动，以吐槽或是肢体模仿等形式制造笑料。
推荐理由：
户外真人秀+剧场脱口秀，
打破喜剧节目固定的剧场表演模式
一直以来，国内观众熟悉的喜剧综艺大多以室内剧场式的棚内综艺为主，节目模式也主要聚焦于喜剧表演本身。虽然像《欢乐喜剧人》、《喜剧总动员》这类喜剧竞技综艺也有对于喜剧人备战真人秀部分的表现，但无论是从时长还是观众收视率表现来看，描绘喜剧人幕后生活的真人秀部分在整期节目里占比不大。《El 》打破了这一固定模式，开创性地将户外真人秀与剧场脱口秀结合，以“旅游+喜剧”的模式，满足对这两类题材都感兴趣的观众，丰富了喜剧综艺的表现形式。
在《El 》中，作为节目主角体验不同小镇生活并以此为灵感献上喜剧表演的喜剧人是西班牙著名喜剧演员Pablo ，他在西班牙有很高的知名度，随机应变的喜剧技巧也使得他深受观众的喜爱。
西班牙知名喜剧演员Pablo
下面，冷眼君将以一期节目为例，具体聊聊《El 》是如何将旅游与喜剧结合，开创全新节目观感的。对于观众而言，每一期节目都有两个不同时空。第一时空就是Pablo前往小镇体验48小时的户外VCR部分，
第一时空的户外体验
第二时空则是Pablo体验结束后在当地剧场进行脱口秀表演的剧场演出部分。
第二时空的剧场表演
每一期节目开篇，是一段Pablo在马德里自己家中的独白，他解释了这档节目的主要目的：挖掘有趣的小镇故事。
随后就是第一时空的户外VCR部分，通过Pablo一人一车踏上小镇之旅的一系列空镜，节目组交代了目的小镇的概况。和同样在西班牙拍摄的《尹食堂2》一样，导演组用延时摄影拍出了微观世界的画面感，让观众仿佛置身于美丽的童话世界。
小镇体验的过程中，Pablo一直拿着一个黄色话筒，随机采访在小镇遇到的居民。
他们有的是靠在山顶眺望海洋的老人，有的是喜欢冬泳的男人，有的是路上碰到的提着鸽子的年轻人，Pablo与这些普通的小镇居民像老朋友一样的聊天、说笑，甚至参与到他们的活动中去。
在展示第一时空里Pablo户外采访居民的同时，节目画面会转到第二时空的剧场表演部分。在剧场这个时空里，所有村民们和电视机前的观众一同观看了第一时空发生的户外VCR。
在第二时空，Pablo的脱口秀表演穿插在播放VCR的过程中，他会在每一段采访对象结束的时候打断VCR的播放欢乐喜剧人第五季|模式课堂 | 《El Paisano》：“喜剧+旅游”, 看喜剧创作如何源于生活，与坐在观众席的第一时空VCR主角互动并展开他的脱口秀表演。在这个过程中，Pablo以诙谐幽默的方式调侃两天里的所见所闻。由于这些见闻恰恰是现场观众熟悉的生活本身，当他们听到来自异乡人的另一种解读更显有趣。
此外，Pablo与第一时空里采访对象在第二时空的互动更加增添了喜剧色彩，观众在这个部分看到了第一时空与第二时空的融合。
“旅游+喜剧”的创新模式使得这档节目不再是一档普通的旅游节目或纯粹的脱口秀一年一度喜剧大赛，Pablo并没有像传统旅游节目主持人那样聚焦介绍当地美食、美景，而是聚焦于小镇居民的普通生活。Pablo在第一时空随机采访小镇居民、了解他们的故事、参与他们的生活，实质上是在为第二时空的喜剧表演取材。两个时空的有机融合使得《El 》既展现了不同的小镇文化和风土人情，又展示了喜剧段子的创作过程。
模式亮点：
喜剧人回归生活 放大喜剧的创作过程
亮点一：通过体验生活来还原喜剧的创作过程
对于喜剧爱好者而言，喜剧的创作过程一直都是他们好奇却很难深入了解的领域。透过喜剧人竞技的《欢乐喜剧人》，观众了解到了喜剧人背后的艰辛。为了一个作品，他们通宵达旦的创作，他们日以继夜的排练，但观众只看到了这种做喜剧不容易的状态，对于喜剧创作从无到有的过程还是会好奇。然而，这样的创作过程涉及到专业领域，如果在真人秀里完整呈现是很难不显枯燥与晦涩的。无论是对于市场还是大部分只想图一乐呵的观众而言欢乐喜剧人第五季，他们更重视的还是作为结果的喜剧表演。
《El 》找到了体验生活这个立足点来还原喜剧的创作过程，摒弃了枯燥无聊的准备过程，呈现的是喜剧作品创作中最为重要的素材来源这一点。这档节目相当于给喜剧人出了一道题:通过48小时的小镇生活体验来创作,以幽默诙谐的表演逗笑小镇居民。这样的节目设置让观众看到喜剧源于生活，以及喜剧演员如何通过他们的表演将欢乐传递。
在第三期的节目里，Pablo活灵活现的还原了小镇里一项有意思的放鸽子大赛。为了区分100只不同的鸽子，小镇村民事先将鸽子画上不同颜色的水彩。
而在比赛过程中，还设置了拥有裁判执照的专业裁判判定冠军鸽子，整场比赛Pablo和都被陷于开车追逐鸽子却每次都为了停车取车而错过的尴尬境地。Pablo吐槽，“这真是一项危险的运动，具体而言，是交通事故的风险。”
亮点二：聚焦不为人知的小镇故事挖掘小镇居民背后故事
不为人知的小镇里普通居民的故事不仅是每一期Pablo脱口秀的素材来源，更是《El 》这档节目想要表达的核心内容。小镇居民才是这档节目的真正主角，无论是在第一时空里作为Pablo的采访对象还是在第二时空里坐在台下作为观众，他们的生活为Pablo的喜剧创作提供素材，同时他们又被Pablo所呈现的自己的生活逗笑。这个过程最终传递给观众一个理念：喜剧源于生活，只要善于发现生活中有意思的人和事，你也会变得快乐很多。
同样是聚焦小镇故事，冷眼君曾经分析过江苏卫视的《小镇故事》，这档节目通过李健和几位专家学者的游览视角介绍小镇的风土人情和历史文化。但正如冷眼君曾经指出的，《小镇故事》始终有种旅游宣传片的既视感，节目集中表现当地风景名胜的游览和历史典故。在每期结尾的集中分享环节，《小镇故事》与《El 》一样，邀请了全村的居民作为观众。
但在《小镇故事》里，在舞台中心进行交谈的嘉宾和围坐在旁的小镇居民之间没有任何交集与互动。两档节目虽然都在讲述小镇故事，但相较而言，《小镇故事》似乎讲述的只是一座古镇的故事，而《El 》讲述的是小镇里的人的故事。居民作为小镇最重要的组成部分，他们身上的故事比起那些遥远的历史典故和冰冷的古城建筑更容易打动人心。《El 》选取生活中有意思的人和事作为喜剧的素材来源，也是因为这样的喜剧段子更加平易近人，与人们的日常生活息息相关，观众容易找到生活中的原型，也更容易被逗笑。
值得一提的是，在《El 》中，Pablo讲述的故事不是纯粹的搞笑，其中也不乏生活里的感人瞬间。在第三期节目里吐槽大会，Pablo遇到了一位失去孩子的母亲Kati。她的儿子在三年前因空难不幸离世，三年过去了，这位母亲依然思念自己的孩子，她时常会独自游荡在儿子生前走过的路上，想象着发生空难之前的儿子走过这条路的情形。
节目里Palbo有这样一段旁白作为总结：“生活把你放在Kati这样强大的人面前，他们解释给你，你听，你学习，并以不同的方式遵循你的道路。”
相较于一些刻意煽情、强调笑中带泪的喜剧作品，这些生活里普通人的故事更显真实和动人。讲述这个故事的时候，Pablo没有任何夸张的情绪放大，他只是献给Kati一个飞吻表达自己的尊敬。
透过Palbo讲述不同小镇的不同居民故事，每座小镇独特的精神内核和他们的独特文化被传递给所有电视观众。这是一种超过游览名胜范畴的更为深入的剖析和体验。
本土化思考
“艺术源于生活”的综艺制作思路不是西方独创，2014年贵州卫视播出了一档原生态音乐体验节目——《让世界听见》，节目组邀请了6位歌手到贵州侗寨进行三天两夜的生活体验，并创作出精品歌曲来进行比拼。节目设置两期为一轮，第一期展现明星三天两夜的户外采风生活，第二期则是棚内的音乐竞技。这样的户外真人秀与棚内竞技相结合与《El 》的节目形式异曲同工。
除了《让世界听见》，江苏卫视2018年播出的《无限歌谣季》也秉承“把生活写成歌”的主旨要求专业音乐人与非专业的“歌谣研修生”共同创作原创歌曲，从节目的第三期开始节目主要展现5组明星嘉宾的创作过程。关于这档节目，冷眼君曾经具体分析过，节目中也有大量的创作过程，但仔细看来，似乎更聚焦于明星嘉宾之间的分歧磨合，设置的一些任务也与音乐创作的关联度不是很大。
必须指出的是，《让世界听见》和《无限歌谣季》都属于音乐竞技节目，相较于喜剧而言，音乐的采风加创作比起喜剧段子的编写难度系数要小一些。正如冷眼君在开篇提到的，观众对于喜剧包袱的创新要求会比音乐舞蹈更加严格，国内的喜剧人和喜剧编剧相较歌手和音乐人的数量而言也呈少数。近年来随着喜剧节目的风靡，喜剧资源的消耗相较音乐而言也更加大。聚焦于专业喜剧人竞技的《欢乐喜剧人》做到第四季，也面临喜剧人才短缺、作品过度消耗的问题。
冷眼君认为，《El 》给《欢乐喜剧人》未来的改版制作提供了一个新的思路：将节目分成户外体验与剧场竞技两个部分，要求喜剧人通过生活体验挖掘喜剧素材并加以艺术创作，最后剧场呈现竞技。
1.将每一期喜剧人的备战真人秀放大为具体的生活体验，要求每位喜剧人在特定环境下生活一段规定时间（可以是一个山间小镇48小时，也可以是一个快递公司24小时），在这个过程中，他们需要自主挖掘生活中有意思的人和事，寻找一切可加工为喜剧的素材。2.基于这些体验过程中寻找到的素材，每组喜剧人拥有一周的时间加以进行艺术加工，编创成各种喜剧形式。3.回归剧场竞技，邀请所有他们在特定环境下遇到的普通人作为观众给他们的表演打分排名。
当然，这其中还需要考虑到户外与剧场时长分配，具体淘汰机制等问题。但放大喜剧取材和创作的过程，不仅可以解决喜剧作品耗尽的问题又可以培养新生代喜剧人的创作能力。不仅是《欢乐喜剧人》，冷眼君认为这个思路适用于包括脱口秀、小品、相声等所有喜剧表演形式的综艺节目。
