最近，晚上我都在追一档综艺节目《脱口秀大会》，李诞主持，越看越有意思，为什么大家都是一样普通的人，重复的生活，类似的经历，但是有些人就能把平常无奇的事情，说的非常有趣，让人感同身受的同时，还能带来快乐，我想，这就是语言的魅力，它能化腐朽为神奇。
大盖是接触专业工作太久了，整天严肃认真一板正经的，偶尔会觉得枯燥，就像今年，我不是很想写以往那种理性强逻辑的干货文了，读的书也比较杂，拍视频的时候也有这个感觉， 动力不足的原因还是乐趣不够，即使读者的正向反馈很多，做内容，一定是向内求，最终能产生好的结果，如果我自己都乏燥了，怎么能做出让读者觉得爽的内容？怎么能链接到关键的人和资源。
很多读者建议我整理出书稿，其实也是这个内因导致进展缓慢，如果没有太强的野心和欲望来推动自己达成一个目的，就只能找法子哄着自己推进，我这个点很奇怪，我自己希望我做的内容不仅有用，还要有趣！
看脱口秀就是一个很好的出口，我很喜欢分析和拆解，某些演员的内容逻辑，比如一上台，开篇，他们是如何三秒抓住听众的注意力的，在海选期，很多新手为了获取关注，都会撂狠话，说，让你们见识什么是真正的脱口秀吴星辰脱口秀，我才是王者等等，这样在初期可以迅速出位，夺睛，制造话题，挑起噱头，往往也是为了综艺舞台的需要，但是从战略上，并不是一个好的选择，因为会给观众吊胃口，造成一个很大的期待，如果和后面的实际表现形成巨大落差，效果反而大打折扣。
海选过后，真正实力pk阶段，有些聪明的选手往往在一开头，就会“示弱”，表现得战战兢兢，好像自己受到了惊吓，比如我想对喜欢的网红李雪琴，她的标签是网红，从短视频跨界到脱口秀的新人，这个标签就为自己降低了观众的预期，先抑后扬。
李雪琴是一个段子高手，她讲的文案，看似口语平淡，其实非常口语化，接地气，而且层层递进吐槽大会，不断“制造冲突”，以讲故事的形式，娓娓道来，到结尾又能呼应口头，收回来，且拔高脱口秀大会，抛出一个金句。
看到她出场，我第一感觉就想到了赵本山，他们是天生的喜剧表演者，只要他一上场，还没说话，我们看到他，就想笑，觉着这就是隔壁家大叔，这种天赋，学不来，看似没有任何表演技巧，其实浑身都是戏，这种人往往自己很厉害，却不自知，这才是真的高手。
看脱口秀，最吸引人的点，并不在内容，我是从节目策划的角度观察，李诞作为主持和制片，也是一个营销策划大师，他知道观众真正喜欢看什么，知道怎么激发人性阴暗狠毒的一面，知道如何操控现场观众的情绪，甚至影响他们的行为，知道什么是槽点爆点尿点，比如谁和谁pk，呼兰为什么一直追着周奇墨打，程璐思文离婚也能上热搜，如何差异化定位建国和王勉的人设。
这些点，可能比他们的表演内容本身，更有看点，不夺人眼球，就没有收视率，没有收视率就没有赞助商，没有赞助商，这个节目就做不下去，平淡无奇的东西，大家已经见怪不怪了，这届观众喜欢“反人性”。
周奇墨就是一个很专很正的例子，他的功底其实是非常深的，是脱口秀元老级的人物，应该说所有选手都要敬他三分，但是为什么他总是打不过呼兰？因为他更擅长的是线下表演，在线上，我们看的是录播，最后呈现的形式是视频，但是在现场，他们是现场表演，主场不是他的，很多表演细节，现场观众看不到，所以在评分上会吃亏。
另外，我觉得很大一个问题是，周奇墨没有适应现场临时发挥，没有融入到承上启下的氛围，他经常是最后一个压轴出场，大家现场会形成非常高的期待，但是他没有承接下来这个“气”，他的表演太正了，太没有破绽了，这样就没有戏剧效果，就像一个科班的，和一群野路子选手在一起，格格不入，不成一统。
他的段子内容，我觉得他绝对是信手拈来，压箱底存货很多，但是整个人的表演，让我觉得缺乏活力，缺乏力量感，任何一个新手，在初期创作的时候，素材总是来源生活，源源不断。
但是有一定阅历和阶段后，会有种榨干的感觉，该说的都说了，想说的也都说过了，不想说的也腻了，这是所有做内容的老手，最后都会体验到的一个阶段，拼内容，最后拼的还是阅历，还是对生活的体验和思考深度。
让我觉得非常惊喜的选手，是王勉吴星辰脱口秀|唐晓涵 ：聊聊脱口秀大会，他算是非常独特的定位了，吉他弹唱形式的脱口秀，这就是形式的创新，大家都是喜欢新鲜玩意的，大部分都是一张嘴在那叨逼叨，他呢，拿着吉他就唱起来，歌词就是一个个的故事，都是原创，有趣，还让人很有共鸣，且都有一个主题，世上无难事，只要肯逃避。
王勉的定位，让我想起一句话，不做第一吴星辰脱口秀，就要做唯一，至少在这个场上，没有第二个王勉，会用吉他弹唱的形式表演出一个高质量的段子，连周奇墨也在微博亏赞他：王勉是神。
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