一年一度喜剧大赛1|听说《一年一度喜剧大赛》第二季扑街了？
《一年一度喜剧大赛》第二季已经播到了第八期，口碑断崖式下跌。
小编记得第一次看喜剧大赛第一季时，被王梓的默剧深深吸引。
默剧《空手道高手》
蒋龙张弛的作品无论是表演还是戏剧结构都叫人眼前一亮，屡次骗走观众眼泪。
一年一度喜剧大赛第一季最佳组合
我心理默念马东果然还是那个马东，尤其是喜剧大赛第二季第一期正式播出后，网络上叫好声一片。
但之后口碑开始出现了断崖式下跌，被吐槽作品越来越差，远远不如第一季，对此我有些不同的观点。
让人爆笑的《黑夜里的脆弱》
首先，我赞同第一季的作品无论从创意还是笑点都极为优秀，前一阵我在回老家时，给我妈分别放了第一季和第二季的作品，我发现第二季的很多作品她根本看不下去一年一度喜剧大赛1|听说《一年一度喜剧大赛》第二季扑街了？，也等不到结尾的升华，但在看第一季时，尤其是王皓史策的作品时，一句话就把她带到了剧情里，之后又哭又笑。
我妈的评价
所以，我认为第二季的作品不是越来越差，而是创作者经历了第一季，野心越来越大，想把作品往高处抬，最后导致了看下去的人很少。木偶剧、音乐剧等形式开始在舞台上出现，他们的笑料远远不及“短平快”的作品来的直接、彻底。这不得使我开始思考，高价值的作品等于好作品吗？总之，我不认可他们是差作品。
木偶剧
举几个例子，第二季我最喜欢三个作品某某某的《遇人不赎》、酷酷的天放的《好兄台》、阿奇与阿成的《黑夜里的脆弱》。
某某某的《遇人不赎》可以说是我看过的最好的舞台喜剧作品。
讲述的是一对夫妻被海盗绑架，等着家人来送赎金的故事。
最后故事有了一个大反转，开头让人质交赎金的海盗船长正是希腊神话《冥河船夫》中的——卡戎。“痛苦之河”的船夫卡戎收下金币后，会将人渡到冥河彼岸。
赎金就是金币。男人质发生了意外（或其他疾病）昏迷了四年零八个月，他的家人不希望他给卡戎金币，不希望他因此渡过冥河，依然在抢救他，海盗中的大副其实就是大夫的谐音。
在男人的坚持下，他的家人放弃了，他给了卡戎一枚金币，渡过了冥河。
当一切无望时，男人从冥河回到船里，看着家人，决定不放弃生命。
卡戎不同意他打破冥界的规则，家人誓死保护男人，在死亡面前，家人永远陪伴在左右。
我最喜欢卡戎吃苹果的那个设计，《死亡笔记》中的死神就喜欢吃苹果。
我喜欢的第二个作品是酷酷的天放的《好兄台》。
讲述的是诗仙李白创作遇到了瓶颈，写不出诗，遇到发小的故事。
这部作品中塑造的李白，打破了一切刻板印象。首先这个李白说东北话——“这个大诗仙当的我是贼难受”、“你见过谁家诗仙写这玩应啊？”当然我明白，说东北话是代表李白确实很难受、很窘迫。
东北话也代表了一种敞亮、豁达的心态。
李白喊麦见过没有？发小为了让李白写出诗，找了两个节奏大师奏乐，希望能帮助他。
请大家欣赏一下喊麦版的李白诗……
“窗前是明月光，
疑是我地上霜，
举头是望明月嘛，
低头我思故乡”。
我的天呀，数典忘祖啊！
这啥玩意啊？
但是可以看出李白的诗绝对富有韵律与节奏，否则也不能让后人这么“糟践”。
本来看完后，我一直捂着脸，装作路过没看见。但是马东和李诞的评价让我有些许转变。
李诞觉得，历史中的李白可能真就这样，因为一个人每天都喝那么多酒很难很正常。
马东觉得，一千个人心中有一千个哈姆雷特，他们心中的李白可能真就是这样。
这不仅使我想起，郭沫若亲胡适的故事，我们所学到的历史人物形象，大多来自书本，真实的人物往往比文字记载的有趣的多。
敢于表达心中的李白，使我对他们产生了些许敬意。
我喜欢的第三个作品是阿奇与阿成的《黑夜里的脆弱》。
这部作品简单，有力量。
讲的是一个总加班的社畜，每天十分阳光，在同事的眼中正能量无穷，但一关灯，一处于黑暗就开始emo。
欣赏一下开灯与关灯的台词反差：
开：加班为什么要给加班费呢？
关：不给我加班费，我疯狂做PPT是为了什么？
开：做PPT是为了实现你的人生价值。
关：我为什么要通过加班来实现？
开：加班，是因为你正常的工作没有做完。
关：我做的完吗？
果然是一个社畜。
他用了当代打工人的心酸来构建整部作品，简单，有趣。
最后一年一度喜剧大赛，他终于在开灯时说出了那句“我不开心。”
以不开心来展现开心，手法很高明。
但，阿奇与阿成后来的作品结构开始逐渐复杂，《财神来敲我家门》结构就开始偏向复杂。叫我有些失望。
《开不了口》讲述的是父子间羞于向对方表达爱，整体的设计还是不错的，但开局太猛，之后难以收场。祝他们好运吧！
最后，我觉得喜剧大赛第二季赛制有些问题，选拔阶段没有问题，随后是1V1环节，两两PK。有很多我很喜欢的队伍，就这样无缘后续的比赛，例如马卜停蹄子、嘉大晔大。
第一季喜剧大赛是集体创作，没有PK环节，所以作品质量比较高一年一度喜剧大赛1，大家在一起集体创作。
第二季唯一的CP嘉大晔大也被淘汰，实属可惜。
随后的赛制越来越混乱，两两合作赛、师哥师姐什么什么赛，越来越乱。
这是我对第二季不满意的地方，但这不代表我认为第二季的作品有质量上的大问题。（除一些作品例外）
最后，来谈一谈马东。
我原来对马东没什么太大的好感，可能是受到许知远太多的影响。
总想把一切事物都上到某种价值上，但后来随着看到的人越来越多，看到的观点越来越多，许知远只能代表许知远，他代表不了我。
《十三邀》是个好节目，但是他不适合年轻人观看，很容易把青年看的越来越闭塞，只接受某种看似“高级”的价值观念，结果就丧失了很多探索的可能。它适合价值观逐渐形成的人。
就像看哲学不能先看尼采，要先看罗素的《西方哲学史》。
马东做的《奇葩说》，从话题上来讲，我觉得没啥大意思。
前不久，看胡适、蔡元培、李大钊等人的文选，发现，那个知识分子谈论的问题比现在穿着五颜六色显示自己个性的年轻人们开放多了。
但吐槽大会，马东把辩论的形式做到了年轻化、大众化，而且他说过大众传播不是追求最前沿的知识，追求前沿知识那是学者该干的事。
虽是如此，《奇葩说》也为当今时代提供了不少金句，为年轻人们提供了诸多“新颖”的观点。
《乐队的夏天》也是我非常喜欢的节目，我虽然没出生在上个世纪摇滚最巅峰的时代，但对摇滚、对乐队保有一份情感、情怀。
直到《一年一度喜剧大赛》，我看到马东不光是个会赚钱的商人、老板，他对于表演形式的探索、对语言风格的开发、对音乐的情怀追求，都体现在米未传媒制作的节目中，所以我也想说一句“马东牛逼！”
探索总会有坎坷、失败，尤其是大众传媒领域，想获得鲜花与掌声总要面对些荆棘与瓶颈，我看好米未传媒一年一度喜剧大赛1，期待他们下一段的旅程……
最后，在这个……..的时代我想说：
世上有许多“笑话”
有些注定要哭着听完
