接地气聚人气，《一年一度喜剧大赛2》胜《脱口秀大会5》的奥秘
李诞说“米未是我的大学”，只不过李诞好像既没有从米未毕业，也没有从米未学到核心的东西，否则《脱口秀大会5》如今就不会陷入满地争议之中。
客观来说，米未和笑果虽然都是内容公司，但在赛道和运营逻辑上存在着的本质区别，导致了两家的差异。
两家的共同点都是以内容输出为核心的，相较于现在被“内部梗”困扰的《脱口秀大会》接地气聚人气脱口秀大会，《一年一度喜剧大赛2》胜《脱口秀大会5》的奥秘，《一年一度喜剧大赛》通过现实挖掘素材的作品更多。尤其是今年的《一年一度喜剧大赛》里一年一度喜剧大赛2，好几个取材于现实的喜剧作品，真正诠释了以喜剧观照生活，与生活共创喜剧的精髓。
譬如郭耘奇、谢泽成合作的《黑夜里的脆弱》，就把现实里的深夜emo现场给实况转播了。
谁还没在朋友圈里刷到深夜emo文学呢？这种已经堪称都市人的通病。为什么现在有那么多人会深夜emo，因为他们白天都在假装坚强。
有多少人为了维持成年人的体面，每天用鸡血满满来撑起了自己。他们被迫习惯于在社会中充当成为了大人的角色，成为成为了别人的父母、家长、老师、老板、员工，唯独不能成为自己。
他们再也不能像孩童一般趴在父母的怀里撒娇耍赖闹脾气，负面情绪只能在别人看不到的地方自己默默消化。归根结底，这些都是不与人说的成年人焦虑。
普遍吗？当然普遍。不信你今天守到深夜12点的朋友圈，就不信刷不到深夜emo文学。
“某某某”组合的《排练疯云》，同样也是从生活的细节里挖掘出来的。
疫情三年，谁还没经历过“云办公”、“云教学”、“云录制”呢？
从喜剧技巧上来说，“错位”是种常见的手法，身份的错位、时间的错位都是如此。而“云办公”的出现，意外造就了“时空错位”的新情境。尤其是在网速感人的情况下，线上办公真的就是搞人心态的高手。
这种“不合拍”造成的效果，在现实中有多逼疯人，在喜剧舞台上就有多笑疯人。
点虽然小，但是放大起来却是笑果十足，因为这些都是我们实实在在经历过的生活啊。
当然不是所有作品都是完全来源于生活，但它们也从生活里汲取了灵感。
譬如同样是借助“错位”技巧的《少爷与我》，张哲华饰演的霸气帅气管家和鑫仔饰演的羞涩憨厚少爷，就是典型的身份错位。
尤其当管家信手拈来都是霸总文学里令人喷饭的台词，强烈的反差效果形成的喜剧能量，自然也就不言而喻了。虽然现实生活里当然不会有这种的故事，但这何尝不是对现在荧幕上、网络上大行其道的霸总文学强烈的讽刺呢？
有网友还在弹幕里强烈要求张瀚出演一年一度喜剧大赛，我看可以有。
类似这样的优秀喜剧作品在《一年一度喜剧大赛》的初选里出现了很多，这或许跟米未在不断扩容选手来源，以更开放的心态提供创排资源密不可分。
选手的来源五花八门，有做演员的、搞话剧的、当主持人的、做自媒体的，无论是哪种，《一年一度喜剧大赛》都给他们提供了尽可能多的创排资源一年一度喜剧大赛2，帮助他们“出活”。
而从目前《脱口秀大会》的状况来看，笑果捧自家艺人的意图更加明显，导致了部分优秀选手明明表现不差却遭淘汰，些许老选手力不从心用内部梗浑水摸鱼，却依旧晋级的局面，这一点越来越成为被笑果和《脱口秀大会》被诟病之处。
不知道李诞到底能不能从系列争议里有所触动。当然也有可能的现实是，卸任笑果文化董事的李诞其实并没有多少话语权，更多时候只是台前人物。
