脱口秀大会女演员名单|关于单读PLUS，十个为什么
单读 PLUS《喜剧的秘密：从脱口秀说起》上市已经两周，我们陆续收到了许多读者的夸赞和鼓励。当然，也有许多质疑和批评。
为什么它这么贵？为什么没采访女性脱口秀演员？为什么内文要分栏设计？……
上周，我们在 abC 书展现场，回答了许多类似的问题。今天，我们把这些问题做了一个简单的汇总，并认真地写下我们心中的回答。
Q1：为什么它这么贵？
编辑丹妮：首先，我们可能需要形容一下这本单读 PLUS，它与之前的单读 Mook 不同，是一本成品尺寸 188 mm * 257 mm 的 16 开、近 300 页、全彩印刷（很多印张还不止是四色印刷）的书，定价 88 元。
一个纯文本文件 txt 和一本书的差别，就在于编辑和设计的参与，就是通过纸张这些看得见的物理材料和看不见的装帧设计思路（如开本的选择、版式的确认，字体字号、行间距字间距、页边距钉口的精确数据）把一本书整体性地呈现给读者。形式原本就是内容的另外一种解读和表达，它或许不恰当，但专业的出版，永远不会把形式和内容割裂开来。而每一个工艺的选择背后，都是基于对市场和定价的反复估算，在消费者输入支付密码，以全价、七五折、五折购买一本书的时候，是在为书这个产品背后这些人的全部劳动价值买单——作者、出版方、纸商、印厂、物流以及书店、发行商和平台。出版方的困难，就在于要平衡这所有的这些成本支出和消费者的心理诉求。需要让一本书的创作者得到应有的尊重、获得必要的关注，同时避免毫无必要的工艺和修饰，寻找到性价比最好的材料和厂商脱口秀大会女演员名单，这就是出版者一直在努力做的事情。
Q2：为什么是喜剧？为什么是脱口秀？
编辑Di：这个问题本身就象征着答案的一部分。长久以来，喜剧都是我们生活中重要的部分。小时候，喜剧是我们在电视报的中缝找春晚节目单里的赵本山，现在，也许就是脱口秀。我们获得了喜剧提供的快乐，同时又看轻它，觉得喜剧不值得专门讨论，更不用说专门拿出一本书来出版。但喜剧从来都是时代最好的镜子之一，顺着好笑的段子和故事往里看，还有由演员传递出的一个群体的切身感受与真实矛盾。我们关心喜剧，关心喜剧中的人，也关心喜剧深处的表达。
编辑丹妮：对我个人而言，保持幽默、大笑的能力，几乎是自己面对这个难以言说的世界，唯一可以采取的态度。而选择以脱口秀，作为探讨喜剧的开端，一方面在于这种喜剧形式可能更自由、更个人，更接近今天的读者——每个段子都是演员自己的讲述、表演，都来自个体对生活的观察和体验、感受和情绪、思考和表达……他们甚至是在完成小说家和非虚构创作者留下的工作——那些看似不是故事的故事（比如周老板讲排队点餐、邻居装修的段子、庞博讲女性医护人员需要卫生巾的段子）、不是观点的观点（比如呼兰讲网购的段子、建国讲少年漫画的段子、颜怡颜悦聊催婚的段子），那些无法成为一部长篇小说、一篇特稿长文的现实，通过他们的文字、语言，来到我面前，通过笑声，被我们看到、记住，并且久久回味。
Q3：为什么大部分采访对象都是笑果的演员？这本书是单读的还是笑果的？
编辑Di：如假包换，单读出版。定下选题，要从脱口秀开始聊喜剧，我们首先想到的就是笑果。笑果文化出品的《脱口秀大会》、《吐槽大会》等节目，是很多朋友接触脱口秀的开端，笑果的演员也是我们目前最熟悉的。从他们开始，理所当然。
（播音腔：）在这里，也特别感谢笑果文化对单读 PLUS《喜剧的秘密：从脱口秀说起》提供的帮助，感谢所有接受采访的、没接受采访的演员对我们的支持。
《了不起的麦瑟尔夫人》
Q4：为什么没采访女性脱口秀演员？
编辑Di：化用笠姐脱口秀表演中的一句话来回答这个问题：你为啥不上清华呀？是因为不喜欢吗？
我们不采访女性脱口秀演员，难道是因为我们不想吗！
编辑丹妮：单读 PLUS 起初的策划书里，有不少的女演员、其他“单位”的演员，但因为录节目中、时间不合适、经纪人和公司的考量等原因脱口秀大会女演员名单|关于单读PLUS，十个为什么，他们最终拒绝了采访。
我们在策划和推进这本书的过程中也发现，邀请脱口秀演员说个段子恐怕要比说服他们接受采访，把很多口头上的话落实到文字容易。今天的舆论环境，让大家都变得更谨言慎行，在脱口秀表演场地之外的“发言“成为了一种挑战。
Q5：为什么其中几篇文章是网络上发布过的？
编辑Di：在沟通采访的过程中，我们发现一些选题已经在其他公号、平台上发布过了，这些内容与整本书选题的匹配度、稿件本身的内容质量，值得我们将它重新组织进整本书的框架中，并给予新的设计与结构调整。
比如，王勉父亲撰稿的文章原本是零散发布在笑果文化的公众号上的，当我们将其整理为一篇完整的文章，它体现出了一种珍贵的价值——在以演员自述、人物访谈为主的内容中，这样一篇从亲人视角出发的，对喜剧演员生活化的记录，是极为难得又充满趣味的。在原文的基础上，设计进行了全新的排版，加入了“批注”的形式，突出了父子互动的可爱。
Q6：为什么会采访阎鹤祥？
编辑丹妮：我们初衷是请脱口秀行业外的喜剧人聊脱口秀，真的想过请小品演员，喜剧电影的导演、演员，有一个挺长的名单，有好几位还都上过脱口秀的节目，但不知道为啥（我们确实到现在也没弄明白），他们都不约而同拒绝了我们的邀约，觉得不好谈、谈不好。
好像大家真的都没办法很严肃地聊脱口秀，这大概也说明了脱口秀是喜剧里的新门类。
编辑Di：脱口秀在中国流行之前，相声是我们最熟悉的语言类喜剧形式，而阎鹤祥又是现在的相声演员中与脱口秀“交往”最多的一位。在公开场合，他参加过《吐槽大会》，也与庞博在其他媒体上有过对谈；在私下，他对其他的喜剧形式有着极大的兴趣，希望能实现许多跨行业的喜剧对谈，并不断尝试“创新”自己的相声内容。
由阎鹤祥来提供脱口秀行业的外部视角，是最合适不过的选择（而且他是立即接受了我们邀约的）。
Q7：为什么这本书的设计这么不“单读”？
设计李政坷：因为这是单读 PLUS 啊，就是要不一样，就是要整花活儿，终于可以做大开本了，就别拘着了，放开了尝试呀！
脱口秀作为第一本 PLUS 的主题，设计上希望可以紧贴这种喜剧形式，夸张炫目而不失内在的秩序感。
关于封面，专色黄和单黑的搭配强烈醒目，还做了压凹工艺，铺满画面的信息量加上拼图的元素，一是体现出我们对于脱口秀内在的创作想象，在信息爆炸的时代中碎片化的展示现实与真相，二是希望可以体现出游戏感，读者从内文中收集出信息碎片来拼合成自己眼中脱口秀的样子。
关于内文一年一度喜剧大赛，全书以访谈为主，在版式上，通过双色印刷和分栏的变化，就是让大家更能够感到对话的气氛与节奏感，其次又有秩序又花哨，视觉上美啊，版式上美啊，开本大了好整活儿啊。
Q8：为什么选择用长访谈的形式组织内容？
编辑丹妮：脱口秀其实在国外有特别深厚的传统脱口秀大会女演员名单，也有关于脱口秀的书引进翻译，但我们当时做这本书，有一个初衷，就是想请我们自己本土，最早说脱口秀的一批喜剧人来谈，而不是整一堆知识文章介绍脱口秀的前生今世。
这些演员也许是第一批从兼职、爱好、挣不到钱，到后来上比赛，短短几年间被大家认可接受的演员。不止是这些演员舞台上的表演，而是他们在台下、在生活中感知和认识周遭世界的敏锐能力吸引着我脱口秀演员，是他们反复斟酌文字、挖掘语言表达边界的专业精神让我这个文字工作者为之叹服。更何况，他们又这么地“好笑‘‘，容易沟通，并不把自己当成表演艺术家。所以，才请了贾行家和东东枪老师，跟这一群认认真真把喜剧、把脱口秀当成可以做下去的工作，跟着这个行业成长起来的第一批喜剧人，谈谈他们是怎么一路走到今天，又是怎么看这个行业的现状和未来。
也因此，这本书采取了问答的形式（最大限度保留谈话的原貌和每个人不同的语言风格、讲述逻辑），没有谈私生活、八卦，也没有回应最热门的社会议题，而是不急不缓地漫谈好笑这件事。
编辑Di：贾枪两位老师采访的过程十分精彩，所以我们的文稿也保留了对谈的模式，精准还原采访过程。（包括李诞在一旁的吐槽）
编辑33：有朋友说，看的时候眼前浮现出了他们说话的样子。
Q9：单读以后都是单读 PLUS了吗？
编辑丹妮：我们做单读 PLUS 的初衷是希望走出过往比较熟悉的领域，跟其他有趣的议题、作者发生联系，一起合作，开拓新的可能，这本 PLUS 本身就是个尝试、试验，上市后收到的热烈反馈（包括各种质疑）从侧面也激励了我们未来的工作。
常规的单读 Mook 当然还会继续，恰好今天，编辑们终于把《单读 32·爱尔兰文学特辑》的稿子初编完毕、发稿在即。
Q10：之后还会做其他喜剧专题吗？
如果这本大家喜欢，一定会继续做的，但编辑目前信心不足……
期待收到你的单读PLUS“读后感”
