刘关张一年一度喜剧大赛|开心鬼普通话版完整版免费全集百度云在线观看
刷刷一时爽，ddl火葬场。
“
拖延症逃避工作+被各大社交平台分散注意力……幕幕扎心。
说！大锁，你是不是在我家装了监控！
这拍的就是半夜不想赶稿的我啊
离观众越近，观众越容易get到，喜剧效果传达得越快。
“大宇治水”的作品质量高，就高在这：
总是用源自生活的真实感，带领观众反过来审视自己的生活。
笑别人，也笑自己。
看破不说破。
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那么，如何才能让观众笑？
这是《一年一度喜剧大赛》唯一考虑的问题。
而这，就是它又一个做对的地方
纯粹。
它的目的很纯粹，就是为了让人笑。
在《一年一度喜剧大赛》第一期的下半场，《三狗直播间》这个作品引起了几位老师的讨论。
这是个有点莫名其妙的狗血作品。
一个新闻直播间，因为提词器出现故障，三位记者为了顺利完成直播刘关张一年一度喜剧大赛，频频亮活。
最后红缨枪出来那一下，肉叔都笑喷了。
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但是点评时，几位老师对这个作品有不一样的意见。
懂门道的学院派认为，还有修改空间：
撒狗血很过瘾，但要是能走到正规的戏剧结构里，会更好。
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马东则完全不赞同。
抛开理论知识，纯以观众白纸心态去看的他，觉得保持原状就够好了。
你们就好好的
天天让我乐得眼泪哇哇的
就挺好
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看喜剧，或者说看任何艺术形式的表演，观众需要门槛吗？
而创作者们，又如何平衡热爱跟框条的关系呢？
没有绝对的答案。
看你把这个问题放在什么场合而已。
这波讨论最可贵的是：
节目敢于呈现两种截然不同的态度，是一种坦诚。
更是一种对创作生命力的信任和尊重。
君子和而不同。
文艺创作的氛围，也该如此。
允许各种口味倾向同时存在，形成包容多元的土壤脱口秀演员，才能长出茂盛的作品苗子。
所以，肉叔很欣慰看到：
三狗把他们的这股狗血一直撒到了节目最后。
同样地，这个节目也允许所有的“非主流”保持他们的原味。
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每个人对喜剧的形式及其表达，都有自己的要求。
尽管审美是主观的。
但喜好是不分高低的。
归根到底，喜剧的艺术一年一度喜剧大赛，就是笑的艺术。
观众就是会愿意为“好笑”本身投票。
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就如陈佩斯所说：
不是喜剧有多重要，而是人与人之间的和谐特别重要，所以喜剧的“笑”很重要。
我们经常谈什么样的笑是高级的或者低级的，我觉得这不重要，重要的是对人群必须有效。
观众笑了，那这样的喜剧就是有效的。
《一年一度喜剧大赛》就做对了这一点
它将“好笑”本身优先于一切形式。
所以不管是撒狗血的“三狗”，还是戳中社会痛点的“大宇治水”，只要你好笑，舞台和掌声都是你的。
而且，当下的“非主流”，谁知道会不会就是未来的主流？
不知道有没有胖友跟肉叔一样。
后面每一次看《一年一度喜剧大赛》，如果三狗组合不整点红缨枪，不撒撒狗血，都觉得不够过瘾。
三狗的传染力极强，已经出现了人传人的现象。
现在一想起“中华有神功……”，我就已经自动脑补红缨枪的画面了……
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那么说回来。
无论是冒险垦荒，还是纯粹的目的。
归根到底，就是一份担当使然。
谁的担当？
“舞台”的担当。
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总决赛上，最戳肉叔的一句话，还是出自爱奇艺首席内容官王总：
我们将继续不遗余力跟中国喜剧鼓与呼
明年我们一起继续搞喜剧
相信喜剧的春天会越来越好
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“鼓与呼”，就是作为提供舞台方的这份担当。
每个年代都不缺热爱舞台的年轻人。
他们只缺一个机会，就能将自己百分百呈现给观众，焕发行业生机。
这正是《一年一度喜剧大赛》这个节目最大的意义。
于演员，它是发光的平台。
于观众，它是发现优秀演员的平台。
而《一年一度喜剧大赛》做到了，并且做好了。
为了一个作品，所有台前幕后死抠细节，只求呈现最好的舞台效果。
就说把蒋龙和张弛这两位籍籍无名的宝藏演员推向观众的《这个杀手不大冷》。
作品幕后功臣之一，编剧六兽老师，在颁奖典礼上感慨：
第一次看到那个车台（的景）的时候
我内心的第一个感觉是：我的作品配不上这个景
是真的 我从来没有想过
我的作品能在这么好的一个环境下出现
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“配不上”。
一种被重视的受宠若惊。
真得好好夸夸这节目的幕后。
行业需要好演员，演员需要好剧本，而好剧本需要被好景落实。
环环相扣，缺一不可。
除了演员演绎本身，景别的布置，承担了让人入戏的一部分。
肉叔很喜欢的一个作品，《父亲的葬礼》。
别听名字以为是煽情向就错过了它。
这是一个能从头让你惊叹到尾的作品，堪称史上最离谱葬礼。
是每个观众都会一边大喊“这是什么鬼？！”
又一边笑到直不起腰的无厘头神作。
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用主创土豆自己的话来说，就是“一个全新的，无法定义的作品”。
要素过多：科学家、半人马……最后出现一个巨大的土星……
连学院派代表人物于和伟老师都忍不住真香，要“打脸”为这个作品打call：
你看他这个用得就好
我觉得他这个完全是有的放矢了
所以我觉得
不是一定要走所谓的学院派
“
当被问到怎么理解这个作品时，他也“学坏”了：
我不需要理解
“
真香永远不会缺席
对嘛！好笑就行了，不是什么都非得有个所谓的“深度”。
正如全程笑到飙眼泪的马东老师说：
我干嘛要听懂鸟叫的声音，我听着好听就行了。
可以这么说。
如果没有幕后，特别是给力的道具组，这个作品呈现出来的效果或许会大打折扣。
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再比如节目里荧幕cp：皓史成双。
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肉叔尤其喜欢他俩作品里埋的小细节。
首先是bgm。
肉叔合理怀疑他俩都是告五人的歌迷。
不仅作品直接以歌名为名，恰如其分配合同名bgm，实在是太戳了。
特别是《爱人错过》和《披星戴月的想你》，都带着点时间循环的概念，跟他俩的作品不谋而合。
最后的作品《披星戴月的想你》结尾处，两人回到最初相遇的地方
第一个作品《世界上最美的女人》的那辆出租车。
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这个，也宣告在这个节目中限定的“皓史成双宇宙”，完成最后的闭环。
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这种巧思，在江东鸣组合的“刘关张”系列里也同样存在。
一段全网出圈的“出山舞”，将陷阱喜剧玩出花，魔性又有趣。
在最后一个作品里，更是串联过往所有经典元素，手动鬼畜。
又一个完美的。
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通过这种共创机制，节目和演员才创造了这个不可复制的爆款。
某种程度上，《一年一度喜剧大赛》的成功是必然的。
这种对创作者和作品的重视，说白了，是节目组扛起的一份行业责任。
它愿意冒险
为这群热爱喜剧的演员备好土壤，好让他们在其中安心创作。
这个风险的回报是什么？
演员也用他们的专业能力，反过来成就节目。
俗话说，种善因得善果。
《一年一度喜剧大赛》就这么爆了。
要知道，从开启项目到录制，节目总共花了将近9个月。
在这个流量为王的环境下，米未花这么长的时间，甚至搁置王牌节目《乐队的夏天》，将筹码放在一群没有流量的小众演员身上。
为什么？
马东在接受采访时曾经说过：
他想给演员们提供一个上升的阶梯。
尽管这件事很难，但米未愿意尝试。
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《一年一度喜剧大赛》，就是他为喜剧演员们提供的“上升阶梯”。
尤其是总决赛最后设置的颁奖典礼，彻底走心了。
它不光光是一整季的总结。
对演员来说，这更是一种实实在在的认可一年一度喜剧大赛，一把通向未来的钥匙。
宁浩导演托我带句话
他的电影在等着你们
将一众行业大咖——制片方、出品方、导演等等请到现场，这一举动切切实实地让演员们被行业所瞩目。
说白了，就是有戏拍、有钱挣了。
还记得有一期的花絮，孙天宇在排练间隙打饭，打满了一整盘。
他对此解释道：
回家是再饿不敢太多吃。
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是啊，当创作者不再担心吃不饱。
当坚持和热爱，能让他们获得继续追逐“月光”的“面包”时。
才证明
喜剧的春天，真的来了。
“
本日打工人：王家卫生委员
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