脱口秀春晚|脱口秀上春晚推动喜剧热潮，李诞看好的漫才是新风口？
今年春晚，脱口秀演员王勉和大张伟一同表演了音乐脱口秀《快乐气氛组》。在这个覆盖全中国最广泛观众群体的舞台上，脱口秀占据了一席之地。脱口秀演员程璐感慨：“十年了，脱口秀三个字终于登上春晚了。”
对于脱口秀春晚首秀的表现，有人觉得尬，有人看了几遍还是很上头，也有人调侃：这回经验可以攒着脱口秀春晚，下一季脱口秀大会不愁没素材了。无论如何，对于脱口秀行业从业者而言，这终究是里程碑式的一刻。这种新兴的喜剧形式，距离真正的“国民性”更进了一步，也让晚会语言类节目在相声、小品之外有了新的选择。
无论线上线下，脱口秀去年一年的表现令人惊叹。疫情趋于平稳后，国内线下演出市场强势恢复，而脱口秀是其中涨幅最快的品类。根据上海演出协会统计，脱口秀是2021年沪上演出的头部力量之一，全年在专业演出剧场完成660场演出。以脱口秀头部公司笑果文化为例，去年在全国25座城市举办了近1500场演出和开放麦，覆盖超过40万观众，全年演出票房共计超过八千万，票房收入较2020年超过四倍。
《脱口秀大会》第四季播放量破29亿，与前三季相比有了量级的增长。笑果文化CEO贺晓曦告诉第一财经，从线上观众的数据来看，除了观看总人数增多之外，年龄层占比也开始发生变化，脱口秀不再只是年轻人的选择：“原来24岁至40岁这一人群数量极大，占据七成以上，一枝独秀。今年四十岁以上的人群在涨，第三大观看人群是17岁以下。两头的人群数量慢慢增加，将占比逐渐拉平。”
演员方面，类型也变得更加丰富，去年的笑果训练营挖掘了一位来自长沙的五十多岁的学员。“她骗老公说出来参加广场舞比赛，实际上是来讲脱口秀了。”在贺晓曦看来，在地域辽阔的中国，一定还有许多像这位阿姨这样的喜剧人，“川渝的、西北的、广东还有东北的，只是他们还暂时没有被我们看到。”一档全新的脱口秀节目正在筹备当中，参与表演的将不仅是脱口秀职业演员，还有医生、消防员、警察等各行各业有趣的人，他们将用脱口秀的方式讲述各自的故事，最后将与脱口秀演员共同创作，很可能会在大剧场中完成一台专场演出。
脱口秀正处于从青年文化成长为国民喜剧的过程。从发展势头来看，它的成长速度惊人，但仍旧与脱口秀文化更发达的国家，诸如美国、日本、韩国，还有相当差距。其中包括从业者数量上的差距。根据笑果文化去年年末的一项统计，在中国参加过商业演出的演员约一千多位，而美国仅纽约就活跃着10000多个脱口秀演员。在线下演出体量和规模上也存在差距。美国或者日韩最知名的脱口秀演员曾在万人体育场举办过专场演出脱口秀演员，而中国内地脱口秀领域还未曾有人实现过。无论是从业者人才的培育，还是线下演出市场和内容品类的拓展，脱口秀还有很长一段路要走。
向万人大舞台进发
贺晓曦记得，去年演出高峰期，笑果在上海地区一天差不多能开五场演出，卖掉两千张左右的票。在接受第一财经专访时，他提到，疫情之下脱口秀春晚，形成了比较特殊的状况：“其实这两年，大家在生活中会遇到很多难熬的时刻。在上海这样一个相对稳定的演出环境中，笑果正好能够提供正面情绪价值，大家会喜欢。所以还是时代和城市给我们带来了机遇。”因此，扎根上海，更好地满足本地观众需求，成为城市的文化名片，让观众愿意到上海来看最好的脱口秀演出，仍将是笑果文化未来的重心之一。
收麦秀是笑果历年来的固定节目，今年1月举办的“”收麦秀声势最为浩大，在上海、南京两地演了近20场，近60位演员参与。得益于《脱口秀大会》第四季新人的涌现，本次收麦秀增添了如徐志胜、鸟鸟等新人面孔，演出形式除了脱口秀之外，也有如肉食动物的漫才表演、颜怡颜悦的舞台剧。空间也从笑果工厂、黄浦剧场延伸至修缮一新的传奇剧院兰心大戏院。在兰心大戏院的舞台上，李诞将身份调回脱口秀演员，演绎了个人专场《汇报2021》，一票难求。今年，他的个人专场将在2月中旬于上海大剧院起步，开启全国巡演。近日，第一批巡演城市名单公布，包括上海、深圳、成都、广州和长沙。
实际上，如果从营收占比来看，目前线下演出并不是笑果收入的最大来源。包括《脱口秀大会》在内的线上内容产品和整合营销即商务部分，分别占比四成，线下演出约占10%。但在贺晓曦看来，线下演出对于笑果而言是根基，也是未来，说到底，笑果并不是一家综艺制作公司，而是一家行业公司。“甚至我觉得它是一家生活方式公司。它应该直接面对消费者，也就是C端。只是因为节奏等问题，它的涨幅可能会比B端慢。”在他设想当中一年一度喜剧大赛，未来这三块业务的营收占比能够实现均衡。
因此，从公司层面而言，鼓励演员线下演出，在更大的剧场演出，创作更多的作品给观众带来新鲜感，而不是专注于综艺或者商务的工作。因为，再成功的演员，也必须不断用作品来证明自己，而好的作品成熟于无数次有反馈的打磨，这要求创作者和观众保持足够近的距离，保持对舞台的热情。
在贺晓曦看来，喜剧演员的职业生命，关键在于作品。过去，一些喜剧演员赚取流量之后，后劲不足，或是没有达到大家的预期，是因为他反复消耗第一个作品里的形象，没有持续地输出好作品。“今天每个人都可能被别人记住15秒。但一个好的演员，需要保持强输出，而且是作品级别的输出。作品的留存，才能够让大家真的去记住他们，强化与观众之间的连接。真正有价值的，是他能不能被人记住一小时。”
去年，周奇墨的个人专场《不理解万岁》成功巡演。今年，李诞、梁海源等演员都会陆续推出个人专场。此外，笑果还计划拓展新的演出空间，甚至考虑在万人体育场演出吐槽大会，这是他们想了很多年却一直没有去做的事。“美国、日本都有脱口秀演员在万人场馆演出，香港的黄子华，国内的郭德纲，他们都做到了万人场的演出。我们希望把它当作一个小目标，在喜剧这个品类上接近这些前辈，证明自己的能力。”在贺晓曦的设想中，具体演出形式可以是灵活的：“可能是把脱口秀跨年搬进去，或者是脱口秀大会最后一场，形式可以更融合，更有能量。我们会把它当成目标不断讨论。”
脱口秀以外的喜剧世界
脱口秀产业的蓬勃，带动其他新喜剧品类诸如漫才、即兴喜剧市场兴起，也是去年喜剧市场的新现象。前不久，笑果文化和腾讯视频宣布将打造一档“不讲脱口秀”的喜剧节目，漫才、即兴喜剧、（素描喜剧）、默剧、独幕剧等新喜剧类型将是这档节目的主角。
>位演员参与。得益于《脱口秀大会》第四季新人的涌现，本次收麦秀增添了如徐志胜、鸟鸟等新人面孔，演出形式除了脱口秀之外，也有如肉食动物的漫才表演、颜怡颜悦的舞台剧。空间也从笑果工厂、黄浦剧场延伸至修缮一新的传奇剧院兰心大戏院。在兰心大戏院的舞台上，李诞将身份调回脱口秀演员，演绎了个人专场《汇报2021》，一票难求。今年，他的个人专场将在2月中旬于上海大剧院起步，开启全国巡演。近日，第一批巡演城市名单公布，包括上海、深圳、成都、广州和长沙。
贺晓曦坚持认为，这些喜剧品类并不小众，或者只能被年轻人所喜欢：“喜剧是国民性的。脱口秀或者说喜剧的底层是方法，而不是内容，它可以嫁接到任何内容上，关键是有没有足够多的人认同用这种方法来表现生活。第一波一定是年轻人先接受，但仔细想想，我们心中国民性的喜剧，都是从所谓年轻人喜欢的喜剧开始的，比如周星驰。”
在他看来，过去的喜剧市场供给过于单一，远远无法满足全民对喜剧的需求，因此需要加大喜剧类型的供给：“我们过去看到了很多国民性的内容，并不一定意味着它足够好，而是因为只有这样的产品。”在这样的市场中，漫才等新喜剧品类的出现，实际上拓展了脱口秀或者说喜剧内容的空间，给消费者更多不同选择，而每一种品类走向成熟，走到更多观众面前，都需要漫长的时间。
2017年，第一季《脱口秀大会》上，李诞和王建国就表演过一段漫才。漫才是一种源自日本的喜剧形式，通常由两人组合演出，一人负责吐槽脱口秀春晚|脱口秀上春晚推动喜剧热潮，李诞看好的漫才是新风口？，一人负责装傻，讲究笑点在短时间内的疾速爆发，节奏高度紧凑。从组合和互动方式来看，与中国相声的逗哏和捧哏有相似之处。在尚需要向大众普及脱口秀的时刻，这段漫才表演并没有引起多大水花，大多数人的反应是：“这和相声有什么区别？”彼时李诞和王建国对漫才的演绎也处于探索阶段，但也正是这些不成熟的甚至失败的表演，在一些人心中种下了种子。
四年后，《脱口秀大会》第四季中，漫才组合肉食动物走到了决赛，这也是漫才首次进入决赛。去年11月，笑果在上生·新所首次举办漫才主题喜剧生活节，漫才组合肉食动物和橙色预警的演出很受欢迎，周末两天时间，吸引了超过两千名观众。可以看到，国内许多年轻的漫才组合已经拥有了较为成熟的表演经验，漫才的种子已经落地生根，越来越多的年轻人开始接受并喜欢上这样一种天马行空的喜剧类型。“年轻人接受起来非常简单。相反越是审美固化，想要去听完整段子的人，可能会被冲击。但是小孩子很喜欢。”
在贺晓曦看来，漫才会是脱口秀很好的补充和拓展。“脱口秀大部分是现实主义的，相声，李诞说过是魔幻现实主义。漫才可能是在它们之间的一种喜剧形式。”脱口秀目前的演出是开放给16岁以上的人群的，但漫才这种形式，未来甚至可以开放亲子场。“现在肉食动物有很多十岁左右的小粉丝。他们的表演天马行空，无厘头，但就是很好笑。脱口秀很难像漫才那样去讲。漫才是一种少年气的表达。你看北野武在舞台上的表演，真的是至死是少年，充满童趣。”
