春晚脱口秀演员|仅有半个节目这是相声的最后一届春晚了？
仅有半个节目这是相声的最后一届春晚了？
语树临风
2023-01-22 15:04·江苏
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曾经在春晚舞台创造无数经典的相声节目，今年只剩半个节目的份额了。是的，相声已经沦落到必须跟魔术拼桌才能登上春晚舞台的程度。
明年？明年估计就没有相声什么事儿啦……
相声作为一种曲艺形式，曾经是走在时代最先锋的，其生命力来源于两个字：
一个是新，一个是辣。
起源于天桥卖艺和沿街乞讨的相声，最早吸引观众靠的就是收集八方奇闻异事编成段子、散布消息。在没有大众媒体的年代，相声发挥着传播时事和民间观点表达的作用，让平民百姓老少爷们儿听个乐呵，也有个共鸣。
八十年代的春晚舞台让相声这门曲艺走向了它的巅峰。那时，马季、姜昆、冯巩、牛群等相声演员还意气风发，还没有“大权在握”，敢于讽刺贪污腐败、讽刺官僚主义、讽刺浮夸成风……
讽刺，是那个阶段相声最鲜明的特征，也是逗乐观众最有效的方法。在发展机遇与社会问题交织碰撞的狂飙三十年里，相声演员每每能够抓住公众情绪最微妙的那个点逗乐大家，并引领着当年最时髦的表达形式。
新的是内容，辣的是观点，这是相声曾经引领风骚的秘诀所在。或者说，这也根本没有什么秘诀，哪个相声演员还不知道呢？只是做不到了。
很多人以为相声沦落到用老哏、炒冷饭是因为受到网络的冲击，这是完全错误的判断。
一个简单的道理，网络段子的哏并不是从相声演员的台本里抄袭的，更不是从相声演员的脑子里偷走的。网络段子再多，只要相声演员们创作出七八个和网络段子水平相当的包袱，照样可以撑起一个精彩的节目。
不信？你看看脱口秀演员们的段子，就不会炒网络段子的冷饭，而是创造出新的网络段子。
相声缺乏新的内容，归根结底还是创作机制出了问题。
一方面，相声的圈子门禁森严，至今沿袭着师徒依附的机制。岳云鹏所在的德云社，正是相声圈子里院墙最高的王府。新演员想踏进一步，想要获得演出机会，就不得不依附于郭德纲和他的徒子徒孙。郭德纲自己当年正是抨击相声圈子门派森严、辈分盘剥、新人难以出头的那位少年，最终却凭着统治德云社成了新的EL，甚至可能有过之而无不及。
没有源源不断的新人补充进来脱口秀大会，创作能力爆棚的新人没有足够的演出曝光机会春晚脱口秀演员脱口秀，相声这门曲艺当然也就离新的内容越来越远。毕竟最难更新的，是脑子。
另一方面，相比脱口秀在几年发展中形成的前台后台相对分离的创作机制，相声更多还是依靠演员自己的天分与能力。在脱口秀的创作机制里，王建国、程璐、李诞等人不仅自己是优秀的演员，也是其它脱口秀演员最坚实的创作班底。
一种喜剧艺术要在这个快节奏的社会里保持生命力，必定得保持足够快速的内容更新迭代速度，而这几乎是一名演员凭借个人力量不可能做到的。
只有专业化的、商业化的、分工明确、多工种配合的创作机制才有可能追上网络时代的传播速度，才有一丢丢可能引领网络时代的传播。这也是好莱坞、等影视工业能够持续产生成熟优秀作品的根本原因。
除了内容不够新的问题，相声没落更重要的原因是观点不够辣。
很多人以为，相声不再好笑是因为不敢针砭时弊，不敢触碰时政议题，这当然没错，但不够完整。
其实不止是相声，当下任何喜剧艺术形式、甚至文艺形式，都已经没有了针砭时弊的空间，脱口秀大会不行，小剧场里的线下演出也不行。君不见，上海疫情之后脱口秀小剧场里一个个认真记笔记的审核员们，哪里又给过脱口秀单独关照呢？
问题是春晚脱口秀演员，相声演员们连相对没那么敏感的社会问题都很少再碰了，这实在只能用不求上进来解释。当相声少了讽刺，只能依靠捧哏逗哏互黑来强要掌声，就注定了穷途末路的结局。
当然，如果相声不用那么依赖春晚舞台，或许还有一丝抢救的可能。只要相声演员还得靠春晚来维持知名度，他们就不可能辣起来春晚脱口秀演员|仅有半个节目这是相声的最后一届春晚了？，也不可能长久传承下去。
一种曲艺形式也好，一个还有表达欲望的作者也好，在现实的社会环境中，当然会遇到很多的困难。但只要还有尊严一年一度喜剧大赛，还有追求和勇气，总还是能找到一丝空间，拿出对得起观众、对得起自己的作品来。
与岳云鹏先生、孙越先生共勉。
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