春晚小品只剩下了形式，辉煌成为过去，演员青黄不接才是她的硬伤
春晚小品只剩下了形式，辉煌成为过去，演员青黄不接才是她的硬伤
一页轻舟1957
2022-02-01 10:28
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央视春节晚会由过去年年必看到现在可看可不看，鼠年春晚，牛年春晚到今天的虎年春晚，还是淡如水，五个小品《父与子》、《还不还》、《喜上加喜》、《发红包》、《休息区的故事》缺包裹少笑料，而且整个剧情发展过程里面像是一个被卡住了嗓子的人，发不出声音来。
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小品是一种短小精悍，情节简单的戏剧表演，属于“文化快餐”
过去小品有陈佩斯陈家班，赵本山赵家班，黄宏黄家班，冯巩冯家班，巩汉林巩家班，潘长江潘家班，他们一茬接一茬，都给观众带来了很多很多欢乐的笑声，我们仔细回忆一下，无论是陈佩斯朱世茂的《吃面条》，赵本山范伟的《卖拐》一年一度喜剧大赛，黄宏宋丹丹的《超生游击队》，巩汉林赵丽蓉的《包装》，冯巩牛莉《爱的代驾》春晚小品，贴近生活，接近地气。里面也有说教的成分，妙就妙在他们把这种说教的方式融入到笑料中，再加上各种各样包裹的方式，所以看他们所表演的小品抱朴含真，自然亲切，更容易让观众们接受。
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再看看现在的小品，多了说教，少了笑料，演员时不时会冒出几句正气凛然的话语来，台下观众马上及时配合，掌声如雷，但是坐在电视机旁观看春晚的观众却并不买账。
小品是一种短小精悍，情节简单的戏剧表演。它属于“文化快餐”，是一碟精美的“小菜”，而不是什么火锅大烩菜。幽默风趣，滑稽可笑是她最大的特点，好的小品大多有足够的笑料，让人在笑声中感受到快乐，所以说小品是“笑”的艺术，如果硬想从小品中加入过多的说教，这就违背了她的初衷。
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老一辈的小品演员通过说笑的方式潜移默化地把说教的形式植入到观众的心里
过去春晚舞台上陈佩斯朱世茂的《吃面条》，赵本山范伟的《卖拐》，黄宏宋丹丹的《超生游击队》，巩汉林赵丽蓉的《包装》，冯巩牛莉《爱的代驾》等之所以让观众们过目难忘，妙趣横生的台词和包裹把观众们的情绪完全给带了进去，演的搞笑，笑的舒心。
仔细回忆一下，从最初陈佩斯朱时茂的《吃面条》到赵本山的《不差钱》，包裹一个接一个，就像涨潮的大海，一浪高过一浪，让观众从头笑到尾，这些老一辈的小品演员没有把说教当成口号来喊，而是通过说笑的方式潜移默化地把这种说教的形式植入到观众的心里，
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比如在小品《不差钱》里，赵本山所说的：一会儿星光大道的毕老师来了。你要给我真争脸，这是人生的最好机会……是一种说教。毕福剑说的：明天你们就跟着大哥上《星光大道》。你们搞一个组合就叫做不差钱……也是一种说教。
这样的说教方式通过两人幽默有趣的对话，把老百姓喜闻乐见的《星光大道》综艺节目抬向了一个新的高度，这才是小品应该有的样子。
其次就是演员的表演水平，随着赵本山，黄宏，巩汉林，冯巩等陆续退出春晚，小品迎来了演员青黄不接的时代，虽然后来有沈腾，马丽，贾玲，张小斐等后来居上，但是他们并没有能力拾掇起小品曾经的荣耀，再创辉煌。
春晚小品只剩下了形式，辉煌成为过去，过多的限制与演员青黄不接才是她的硬伤
如果把老一辈的小品演员比喻成美食大餐，而现代的小品演员最多只不过是快餐，为什么这么说呢，陈佩斯朱时茂，赵本山范伟，黄宏宋丹丹，巩汉林赵丽蓉等都是靠小品出名，靠小品起家的，小品这个舞台为他们提供了展示自己的机会，所以他们从心里尊重这个表演形式，热爱这个表演形式，并全身心的投入进去。
正是有了这一批兢兢业业的老艺人，才让小品这个艺术形式在春晚舞台上大发光彩，这些老艺人的陆续离开，带走的不仅仅是观众的笑声，把小品这个魂也一起给带走了。现在光靠几个后辈在那里支撑着，再加上种种审查，层层过关，如今的小品不再是以“笑”为主，给它赋予了高尚、正直的光环，起到一个教育观众的作用。结果是在上面审查通过了，在观众的心里却通不过，曲高和寡。
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于是现在的小品演员选择了另一条路，就是拍影视剧春晚小品只剩下了形式，辉煌成为过去，演员青黄不接才是她的硬伤，贾玲，张小斐的《你好，李焕英》一炮打响，沈腾春晚小品，马丽的《开心麻花》组合也开始向影视界进军，如《夏洛特烦恼》，《一念天堂》等，在2022年的春节档，沈腾将带来《超能一家人》等二部作品，据说平均30秒就能爆笑一次。小品有了很多限制，影视剧却没有，他们转行也是必然的。
春晚小品只剩下了形式，辉煌成为过去，过多的限制与演员青黄不接才是她的硬伤，虽然虎年春晚上沈腾，马丽的小品《还不还》还算不错，但小品衰落已经是不争的事实，再让她重现过去的辉煌已经很难了。你们说我说得对不对？
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