脱口秀春晚|兔年春晚：不能说的梗
我也一样。对今晚的很多演出都不喜欢。尤其是岳云鹏和孙越刚刚对脱口秀进行了吐槽，首次登上春晚舞台的脱口秀演员们就槽给大家看。
在我看来，首次登上春晚舞台，应是遭遇了滑铁卢。
春晚舞台具有很强的标志性。对于国产脱口秀而言，初次登堂入室反倒露怯，实在让人失望。正如朋友圈的一些判断，脱口秀上春晚大概不会有下一次了。
对颇具人气的4位脱口秀演员而言，这不能不说是一次遗憾。
事实上脱口秀春晚，由何广智和徐志胜两位人气选手领衔的圆桌脱口秀《给我一分钟》脱口秀春晚|兔年春晚：不能说的梗，在节目开播之前备受各界关注并寄予厚望。昨天的《癸卯春晚，山东陪你》一文发出后，一些读者还提醒我春晚上还会看老乡何广智和徐志胜。
脱口秀表演在国内方兴未艾，笑果文化是行业领先的代表。旗下4位艺人首次联袂登场春晚，自然也是笑果文化的一个重大时刻。但大事办不好，就不止是丢分的事了。这很可能也意味着国产脱口秀栏目难登大雅之堂的窘境。
就我个人的直观感受而言，4位脱口秀演员完全没有被淹没在春晚直播现场的偌大氛围之中，而彻底失去了个性。
第一位出场的赵晓卉仿佛是在发布会上照本宣科。何广智的槽点倒像是内涵春晚重播到正月十五。至于压轴出场的徐志胜，带着一捆大葱上台，像是摆出一副为家乡物产带货的架势，实际上未开腔已经输掉了气场。
倒是撒贝宁的几句捧逗显出大场之上的控场水准。相比之下，4位习惯在小空间、开放式表演的当红脱口秀演员脱口秀春晚，显然还不具备这种驾驭大型舞台的经验，以致于让自己的气场完全陷于其中，而沦为念稿背词的话筒。
相信几位艺人也会自责自己的表演。倘若追根溯源，这种近乎事故的表演也断不全是艺人自身的责任。
平时我们爱看脱口秀，主要是其言语中层出不穷的梗。但显然，在春晚的舞台上，那种针锋相对“语不惊人死不休”的梗，是不存在的
不是艺人团队们无能，而是不能。
春晚在形式上包罗万象一年一度喜剧大赛，内容上实则标准统一。脱口秀节目列入其中，显示出导演组对这一小众文化的关注与重视，但并不意味着它可以由着自己的性子发挥。
简单来说，吐槽大会上的脱口秀与春晚上的脱口秀，本质上就是两种类型的表演。就像《跟往事干杯》可以被改编为《跟往事干了好几杯》，调是那个调，事却不是那个事了。也像是看春晚，前些年是真看真喜欢，现在也看却大概是带着批判的眼光。
其实，若说在春晚舞台上无法脱口表演一年一度喜剧大赛，是脱口秀演员的悲哀，那么，春晚自身何尝又不是深陷其中呢？正如小品《马上到》里王宁感叹“挺好的人，干嘛张嘴呢？”
当节目差不多过半的时候，朋友圈一位上市企业主总结了一番“春晚导演思路”，在他看来，主要有这么4点：
1是导向把关，展现时代精神、弘扬精神文明；
2是集合当今最优秀文艺工作者，满足多元文艺需求；
3是充分考虑多种节目形式的必要性，诸如合唱、独唱、舞蹈、武术、杂技、相声、小品、戏剧、脱口秀……不一而足；
4是充分考虑全国、国际华人的民族情绪，一一关照。
可见企业家也是真正意义上的政治家。
我觉得，这里面就藏有真正的病根。
央视春晚从1983年茶座式的“联欢晚会”发展至今，历时40载而成为一场程序严苛的年度盛典，不仅成为一代代人的集体记忆而且成为公共文化的标志性代表。围观春晚就是这一文化现象的最新表现。
从期待、欢乐、失望到围观，是美与审美的此消彼长，更是授与受的你推我挡。
码字中，癸卯兔年悄然而至。
花卷烛红共欢新，故岁迎送一宵中。恭祝所有的亲朋好友：癸卯大吉！
