全员加速中嘉宾|专访《全员加速中2》总导演：没有了于正和TFboys，节目如何变得更好看？
作者 ｜饶文渊
来源 ｜三声（ID：）
总导演许可将第二季的变化概括为“游戏系统升级，综艺笑果升级”，并一连用到几个“加速”对升级后的《全员加速中》做了介绍。
作为首档中国引进日本版权的电视综艺节目，《全员加速中》在第一季中表现有些差强人意，不仅没有在众多被引进的综艺模式的包围下突出重围，而且和明星轮番上阵，也没能挽救它收视率一直徘徊在中游的事实。
《全员加速中1》全程令人紧张不已的调性和几乎一次性定“生死”的比赛规则，让还不太习惯日综的观众们有些懵神甚至不适应。在约100分钟的时间里看明星们在若大的场地内跑来跑去，与追捕猎人玩“捉迷藏”的游戏，综艺感和愉悦性全在明星们紧张的奔跑中“消耗殆尽”，显然与节目初衷有些违背。
与众多季播节目一样，《全员加速中1》结束后，节目制作团队也在加速进行节目第二季的策划与制作。本周五，《全员加速中2》将“取代”新版《天天向上》登上晚间黄金时档的宝座。
此次《全员加速中》的导演团队依然是许可、都艳、邓伟恩（剧情导演）三人组成的铁三角阵队。从总导演许可的介绍以及首期节目“抢鲜版”中可以看出，第二季的《全员加速中》除了追逃游戏这一基本规则被保留外，从节目由“内”到“外”都发生了不小的变化。总导演许可将第二季的变化概括为“游戏系统升级，综艺笑果升级”，并一连用到几个“加速”对升级后的《全员加速中》做了介绍。
“我们的搞笑是重搞笑”
作为节目的参与嘉宾，明星成了最主要的话题之一，由于第一季每期由18位明星参与其中，导致每个人可塑性被削弱，第二季嘉宾人数锐减，每期保持在10人，但第一期只有8人。
对于两季嘉宾选择标准，许可坦言，在这一季中导演组更倾向打组合牌全员加速中嘉宾|专访《全员加速中2》总导演：没有了于正和TFboys，节目如何变得更好看？，虽然这个组合不一定新鲜，但是在节目中最合适，比如有体能充沛的，也有很搞笑的，“而且我们的搞笑是重搞笑,真的会把一些谐星、笑星加入进来。”许可补充道。
加入这些笑星能稍微冲淡原有的特别紧张、刺激的氛围，让观众在辛苦之余能身心愉悦的观看节目。第二季中加入的大张伟、宋小宝、杜海涛都是搞笑派的实力担当，节目组将他们三人定义成加速三宝，还有贾玲、乔杉等实力谐星也会在节目中相继亮相。
话题热点人物或新人等也成了节目组的首选对象。团队中新加入了林允，导演组则是想满足年轻群体的对等感。“由于现在的年轻人在看待事物的过程中会找一种对等感,她就是我们现在的很多年轻人的想法,很直接、我表达非常直接,我可能想要一个东西就会跪下来, 我就会你给我,一般艺人可能不会这么作。”
“因为它是一个追逃游戏的猎人追击,有的艺人一上来不到5分钟他就没命了,这是我们当时发生的问题。比如贾乃亮，有期节目中不到不到5分钟就被抓了,恰好那一场没有复活机制,于是就在终止间,从5分钟以后一直待到了节目结束,我们完全理解他的心情,因为开始他信心满满、踌躇满志来到这个节目当中,结果没想到5分钟他就变成猎 人的猎物了,就觉得很可惜。”针对这一问题，在总结了第一季节目中一些不合理的游戏规则后，第二季调整后的游戏规则相对变得较为合理。
在第二期节目中，节目组缩减了明星嘉宾的人数，把缩减的数量分解成多条“生命”，就好比在游戏中，当嘉宾们有两条命时,相当于以前多一个人参加游戏。既能让明星嘉宾会有更多的表现空间,对于人物塑造也有帮助，同时也不会出现第一季节目当中那不到5分钟就出局的情况。
值得注意的是，今年国内电视综艺真人秀节目中都不约而同的添加了喜剧元素，或邀请喜剧咖加入，或让参与嘉宾的行为举止和言语措辞都更加喜剧化。据了解，目前宋小宝参与一期综艺真人秀节目录制费用会在60万-80万，虽然这笔费用仍需进一步确认，但也由此看得出，目前喜剧咖已经渐渐成为综艺真人秀节目中的“香饽饽”。
放弃了于正的编剧团队
编剧做为综艺节目中不可或缺的一环，对于节目发展的轻重缓急，内容的跌宕高潮起到重要的作用。
在第一季中，节目组邀请到了于正参与编剧环节，但是三个时空来回切换进行的交叉叙事的方法，不仅没有让节目维度更多元，反而“脑洞大开”的外太空科幻情景剧般的设计让节目增加了不少“槽点”。处于过去时空的情景演员与处于现在时空的节目嘉宾同框出现，难免会让人感觉穿越，一定程度上增加了观众看节目时的负担。
针对这些“槽点”，第二季中节目组只保留了明星嘉宾与猎人进行追逃游戏作为核心内容，而第一季参与编剧的于正，在第二季中没有在继续参与，而是由节目导演组亲自参与到编剧环节中，并且这次选择与拉风娱乐进行联合拍摄。
虽然第二季只有嘉宾与猎人作为游戏环节的核心，但是每一期节目会有设定的故事主题，比如第一期主题是《冲破美人鱼魔咒》。从宣传片花和第一期节目样片中了解到全员加速中嘉宾，虽然这次明星不再穿上运动装进行游戏，但是明星们会结合不同的主题，变身不同的角色，进入游戏中的故事情景中。许可告诉我们，这样安排设计与第一季相比较，玩家们不再需要按照指令救助情景剧中的他人，而是直接可以“救自己”。
尽管现在国内电视综艺市场体量上仍以韩综模式和欧美欧美综艺模式占主导，但是在许可看来，现在的综艺节目没有所谓的“泾渭之分”，而是只有好看的综艺和不好看的综艺节目。
第二季最大的不同是把游戏、剧情、“外太空”三合一，这三条线集中为一条线并通过每期节目管家胡兵表演出来吐槽大会，这样做整合能让节目结构更为简练。“胡兵在里面会是另外一个角色，前面他也许是道貌岸然的管家，但是摇身一变可能成为另外一个人。观众看的时候不会觉得像第一季那样层次太明显,而且能一目了然是胡兵扮演的角色从中制造的危机。”
采访实录
记者:上一届的编剧请的于正,这一次的编剧是怎么安排的?
许可:这一季的编剧就是我们自己。
记者:编剧团队有多少人存在?
许可:我们有一个核心的编剧,其实是以导演为核心架构一个编剧体系。虽然现在都说编剧是一个综艺节目很强有力的力量,但是这次我们会让导演自己承担很多编剧工作,当然我们也会有编剧团队,但是核心导演会进入编剧组。
记者:让他们尝试吗?
许可:也可以这么理解。现在有很多综艺节目都会把编剧和导演会有分开,但是这一次我们反而会反其道行事，让核心导演进入编剧体系,比如第一期《冲破美人鱼的魔咒》的剧情设定,或者接下来在原始部落的剧情走向，可能就是我们导演直接来构建编剧体系, 再由编剧团队进行重点扩充。
记者:前期剧本做到什么程度?中间会根据实际情况随时做调整吗?还是前期设计得比较充分了?
许可:因为编剧是两种,刚才说一种称之为主题编剧,第一期的《冲破美人鱼魔咒》就是这个体系的。另一个编剧体系叫做真人秀编剧,导演组可能设定各种各样的任务环节,所以这个编剧其实是一个比较复杂的工作：基于主题编剧内容,加上任务环节,称之为情节编剧,然后把这些综合在一起,才会有节目的整体展现。
记者:让嘉宾任意发挥的比较多,还是前期设定比较多?
许可:发挥较多。真人秀最大的魅力就是给嘉宾设定好规则,让他们在其中发展。如果说每个环节都安排好了,嘉宾完全按照剧本一点不差的进行，那就不是真人秀了。
记者:在猎人当中有很多不同类型,比方有超级猎人王, 还有普通的猎人,也有伪装的猎人,这些猎人的功能,或者抓捕形式会有什么不一样吗?
许可:每个不一样。他们都是从黑衣猎人的基础上衍生而来的，有的是在任务当中,就只是这个任务的猎人,下一个任务可能是另外一个猎人。对于观众而言,他们不只是黑衣猎人,猎人们也会有更多层面的表现。
记者:这一季固定的团队,是分成两队PK,这种现有的模式很像,比如《跑男》,会不会觉得又绕回去了?其实原来本是想创新。
许可:这个真不会。两队竞技从人类诞生开始就存在了,所以根本不存在这样的问题,在节目中,可能这期是两队是对抗,下一期彼此又合作了,每一期都会不一样。我觉得不要固定一种感觉，观众在看综艺节目时,无论团队是合作还是竞争全员加速中嘉宾，首先要满足观众觉得好看的诉求,所以关键看内容,比如有新面孔加入。形式只是一个基础、架构,但内容很关键，这种内容是绝对只有《全员加速中》才有，比如如何借用乌龟壳躲避猎人。
记者:就是这档节目它是引进的日综,那日综和韩综,还有欧美综 艺相比较的话,它引进中国之后,落脚点还有突破口分别是怎样的?
许可:其实现在太泾渭分明,我的感觉是,现在不要分韩综、日综、美综、中综,不要分,其实好看的,我们称之为 只有好看的综艺节目,或者说不好看的。因为现在的综艺节目“你中有我,我中有你”。韩综最早也是向日综借鉴学习,只是韩综这几年的发展特 别蓬勃,实际上日本综艺节目在亚洲地区是最开始去研究综艺节目体系的,很多好的综艺节目都出自日本综艺。
去年时候引进《全员》时,我们也想过如何更好的服务于中国市场。其实不是只引进一个节目模式,然后按部就班的做，毕竟节目模式是死的,但是内容设计可以是灵活的,在这个框架中无论添加什么，出发点都是给观众呈现一档好看的综艺节目,所以不用做细分。
记者:日本综艺这种非季播节目到中国后变为季播节目，在转化中最大的变化,或者节目组花费最大的心力是在什么地方?
许可:最开始接触原版节目时，我们觉得它的体系建构得非常庞大,它是非季播节目，一年做3次。引进中国后，因为制作和收视等情况不同，中国没办法像日本那样一年只做三期,所以我们需要做成季播节目。
引进节目版权后，最先要考虑的是本土化，与我们本身制作的可能性相结合，在认真研究后,考虑到内地观众喜欢的样式,结合我们制作的量级和投入等情况,要满足这一季12期节目的设定,必须进行优化。优化的预案内容很多，比如原版节目有150分钟,最长的一期有将近3个小时,接近一场春晚的时间,时间上肯定不适合中国观众的收视习惯,所以我们要把时间浓缩。第二季的时间其实更短了,节目大概不到90分钟,节目时长的压缩也是一个优化的过程。
记者:刚刚说到一个明星跟一个摄像跟拍,在剪辑过程中,怎么把这么多条线收拢成一条主线,然后再铺展开来?
许可：胡兵至少是这一季当中的一条主线。嘉宾先会到胡兵这里报道，然后无论接下来进行什么环节,始终有聚焦。比如第二季在选原始部落时,胡兵到原始部落里面跟酋长联系，跟嘉宾联系,这个环节始终有三根线牵着所有的人进行下一步,这也是我们强调综艺节目的编剧的主要原因，编剧最大的作用,不是让观众看到每个单元的拼凑,而是在每个单元中间有一定的剧情做衔接和牵引,这点很重要，也是现代综艺节目与以前综艺节目最大的区别。
