少爷和我一年一度喜剧大赛完整版|我无限怀念《一喜》第一季
01
终于等来了第二季的总决赛，虽然这季更新的节奏断断续续，导致让人的憧憬也不断消磨，但是好歹还是盼来了。
在追第一季的时候，很少盼望过下一期，因为每次都在怀念反复刷上一期的作品，感觉时间过得很快，也不腻。
这一季就是每次都盼望下一期，一直在盼望它能够好一下。
结果大多无太大起色。
今天我会先梳理总决赛，然后下次再说说最后及帮帮赛的点评。
02
先说马东吧，他真的很智慧，也很用心。
智慧在于，他知道如何才能做到节目的长续发展，把编剧、导演、演员们凑在台前，努力让他们发光，再通过自己的资源去为自己的舞台加磅，
搭舞台，唱大戏，然后自然而然就形成结构洞，让演员、编剧、导演、制片、传媒行业老板这些人有合作的机会。
这样未来会长续吸引更多想要获得资源的中腰部演员加入比赛，进入节目，也让演员很珍惜这个舞台，
从今年的姐尽全力、某某某等等几个话剧专业组就能够看出，去年的排场和资源真的能够吸引到更多中腰部演员加入，
哪怕自己不是喜剧演员是话剧演员呢，谁都想来试试这个平台，跃跃龙门，成龙成凤就各凭本事了。
用心在于，他也的确很真诚，真诚地帮助这些演员拉资源，这也让很多去年的演员愿意回来支持节目，有一个好的口碑、有一个好的名声。
甚至在去年一年坏猴子、宁浩导演没有给“活”的时候，他今年做出了调整，不找公司领导，找直接选角、对作品负责的导演观赛，而且通过游戏、玩笑的方式，“压”着他们当场签承诺书，
这何尝不是给台下的演员、编剧们一针鸡血和信心呢？
包括在采访的时候也会cue一下配角演员，例如闫佩伦，他这季真的很不错。
每次我在和学传媒的朋友聊天时，我都会提马东的公司，它在我心目中真的是传媒界、互联网内容界的榜样，
做的内容就是好。
《奇葩说》《一年一度喜剧大赛》《乐队的夏天》，一年做一部综艺，用心做，质量就是高。
当然，这里的质量高是拉通行业横向比较，大多综n代始终会有一代不如一代的情况出现，毕竟时移世易，宏观环境和消费群体吐槽大会，以及我们个体的成长、对节目的预期都是在改变的，
这并不影响米未的节目质量就是真诚、就是高。
03
对于第一个作品《我的唯一》，我想说，没有必要一定要收尾呼应，搞情怀。
可能第一季的皓史成双和这一季的少爷和我两个组合所构建的框架给了她们灵感，或者就能让观众自发传播、二创，然后更加感动、喜欢。
但是这两个组合之所以能够成功，是因为作品有故事线，尤其是少爷和我，他们前后埋了点，每个作品故事人物形象都很饱满，让人物可以延展开，与另一个故事衔接起来。
例如，呆萌的少爷、霸总的管家，帅气的警署署长和慢半拍但是始终尽职的卧底……这些人物形象立体。
而小婉管乐这组的呼应，只是浅浅的回扣了一下，“我要演xxx”，就没了，当然也可以解读成最后这个是现实世界，之前的全是演员世界，现实世界的闺蜜去完成梦想，一起演了很多作品。
仅此而已。
再说说这个作品的不足，当然，一家之言，个人观点。
第一是肢体过多，可能是第一期有导师就点评表示赞同，此后但凡有机会，她们都会展现肢体技巧，如果好笑作为亮活，当做作品里的点缀，无可厚非。
但是如果太多了，就喧宾夺主了。
而且这样一来一年一度喜剧大赛，也导致了很多其他的缺点，例如，
第二，导致核心线太散少爷和我一年一度喜剧大赛完整版，
这个作品想表达“闺蜜之间的情谊，友情大于爱情”，但是线太散，散在中间很多包袱笑点稀释了这条线，以及肢体表演的时长，让故事没法深刻刻画人物。
所以这也是为什么，于和伟在最后会说，左凌峰不仅紧了个大扣，也塑造的人物。因为两位主角人物特征不明显。
第三，笑点在于配角，
基本上笑点就集中在闫佩伦和左凌峰身上了。
当然，这组好在她们很真实，她们在台上的样子就是她们生活中的样子，拿出来的作品虽然笑点不足，但是能够看得出是她们真心想要做的，还原她们生活的样子的。
这一点比起其他部分组要好太多。
不过也让她们整个一季的内容都没多少变化，基本上围绕着闺蜜、友情的内容，无非是换场景而已。
参看去年的皓史成双，他们整个一季的作品的变化层次就很多，《世界上最美的女人》的相遇，两人生疏集中在生活上的对话；《爱人错过》的道歉，两人生活的龃龉和难舍难分的小乐趣；《浪漫泄露》的抱怨、《志胜一击》的分手……
再看这边，《青蛇白蛇》闺蜜助攻、《军师恋盟》闺蜜助攻、《我的伴娘》还是闺蜜助攻……
没有成长和变化。
我个人认为，她们这次的作品，深度探讨一个主题——“一个人爱你会爱你所有的样子”都要好很多。
这个分数在我这里有点偏高了，不解。
04
酷酷的天放《兴安岭奇缘》，没多说的，很轻松的一个喜剧作品，
充满童话色彩，对比同样是童话的《小情鸽》来说，这个作品赢了。
“你是狍子”，这个call back就不错，比上个作品硬cue要好很多，call back嘛本来就是一点就过的。
少爷和我的《警察和我之蛇我其谁》，也没太多分析的，这个作品是之前《警察和我》的前传，
对于鑫仔的创作，我个人是认为好笑的喜剧作品没错少爷和我一年一度喜剧大赛完整版|我无限怀念《一喜》第一季，但是相比土豆、大锁两个创作者，我还是更偏向后者，
鑫仔能够组织出这样的前传、后传的作品，足见他做线下剧场编剧的功力，这就是他扎实的专业能力。
而且他能够往自己的作品里塞包袱，也很厉害，相比同季的其他大多数组合来说，这一组主要赢在鑫仔这样一个好编剧。
他和土豆、大锁相比，我为什么更偏向后者呢？
因为作为喜剧来说，后者带的精神内核、脑洞和讽刺会更吸引我，而鑫仔可能更偏向传统的小品创作的包袱。
他的作品缺少后者的内核和讽刺，一系列作品拉通看，是喜剧作品，但不算经典和出色。
就像张哲华所说，算是圆大多数男生心中的警匪卧底枪战梦。
05
胖达人2的《恐龙家族》，我就等下一个土豆吕严和徐峥的合作作品了。
我很喜欢胖达人的作品，就像于和伟讲的那样，“有辩证性的”“有思考的”。
这两年可以说是土豆、吕严两人的试炼场，他们在这两年真的肉眼可见的变化和成长，这就是为什么受欢迎、受喜欢的原因之一。
比起内娱好太多了，观众不是傻瓜，是能够看见演员变化的，不是要看他们嘴上怎么说“多努力”“多辛苦”少爷和我一年一度喜剧大赛完整版，没有成果，怎么展现过程中的努力，
可以接受慢慢来、慢慢变，但是得有。
看了土豆吕严的前后采，就会感慨有时候真的有才的人就是会怪一些，此之谓怪才，黄药师型的嘛。
土豆今年的作品几乎个个都有“学术梗”，讲德语、物种起源、神经科学、仁义礼智信……
这就是编剧有文化的重要性，而且能够看出土豆真的是不断在学习，不断在进步，锤炼自己。
我能接受他们在最后阶段的作品不爆，甚至很平庸，没法满足观众，
这很正常。
他们这一季有《进化论》《大本钟》《当一个龙虾人决定去》这些很好的作品我已经很满足了。
而且他们最后的作品也做了一个自己想要的，思考深度也是足够的。
可见土豆对作品、对观众是负责的、是用心的。
他在《大本钟》后向观众承诺把皮打薄，在最后会表达因为观众没有看爽，没有拿出更爆的作品，而感到愧疚。
这比有些组合随时第一个下班，在创作工坊里休闲娱乐，用教学换梗这些招数用心多了。
聊完我对这个作品的喜爱，我再来说说这个作品。
这个作品大概可以分为三层，第一层是恐龙爸爸试图通过外形的改变，例如“妈妈给你缝了尾巴”，去同化“恐龙宝宝”，去混淆、改变他的身份认同的，或者去找共同点试图证明，“我们都戴着眼镜”；
第二层时，他承认了“有的人就是会和别人不一样”，他开始松动，态度开始变化，但是他们还是不会告诉“恐龙宝宝”真相；
第三层时，他告诉了真相，“你是人类”，并且带领着一家人表示了鼓励和支持，让“恐龙宝宝”有踏上外途探险的勇气和信心。
这才是一个好的作品的深度和框架。
他在里面加了很多学术梗，例如，“旧社会才吃人”“变态”“主观能动性”。
甚至在第一层，他自己的经历变化“成龙”到“梁龙”，最后到“平平无奇的霸王龙”，
这也是人类从小时候觉得自己是“无敌英雄”，到青春期的“叛逆”喜欢摇滚，再到最后接受自己的平凡的成长轨迹。
这个作品表达的“自我认同”“身份认知”探索的过程也值得我们去品味，什么是异类、什么是同类……
还有亲子沟通、亲子教育、青春期心理……
有超多值得深聊和品位的细节。
这就是一个好编剧的功力。
就说一个地方，“你们每天这样唱让我很羞耻啊。”
羞耻，这里和《进化论》里人类具有的羞耻心不同，更多是父母始终觉得孩子是“恐龙宝宝”，唬着诓着，不愿承认他已长大，始终用对待孩子的方式去对待他，
让孩子感到羞耻。
06
某某某的《再见老张》，不好说。
是个好的作品没错，如果放在欢乐喜剧人的舞台或者话剧舞台、电影里面，这个效果相当好。
它有很完整的结构，有很细腻的群像，有很好的铺垫。
很好的一个作品。
不过我会觉得如果按照喜剧评价，它在我心中排名不会太高，
是因为煽情的原因吗？
不是，因为对比之下我更喜欢《走花路》，
《走花路》也煽情，但是这两个作品一对比，就是不一样。
表扬的话太多了，说点不好听的吧。
第一是有些细节处理得不太好，例如张母在发现亡夫时的恍惚，一方面前面没有线索、没有铺垫脱口秀，突然之间恍惚有点突兀，
另一方面，在后面看到亡夫后，手依然被闫叔叔抓着有节拍地拍腿，这有点不合情理，改为发现后一震，把手抽回来然后出神恍惚可能会更好。
试想，看到挚爱的亡夫出现在眼前，手中怎么还会想牵别人的手呢？
而且被叫醒的时候，转变也很快。
这里有点没处理好。
第二就是和小婉管乐那里一样，大多数笑料放在配角身上，主角团主要是推动剧情。
第三可能是自己真实情感的影响，导致张的表演一直不在状态。
总的来说，这个作为小品、话剧、电影都很好，和《你好，李焕英》是差不多级别的，当做素描喜剧可能有失偏颇。
07
唉，这一季终究还是结束了。
我可能时不时还会重温第一季的作品，他们真的很好笑。
当然第二季也有很多不错的作品，例如《大本钟》《进化论》《将合租进行到底》《没有学习的人不伤心》《虎父无犬子》《突突突突突围》等等。
就像马东最后致辞的时候讲的，“共创，是喜剧创作的基础方法论。”
也对明年做一下展望吧，蛮期待“又一轮plus”的，这一组有了一个编剧，相信“又一轮”不会轻易淘汰了。
然后再次表达对土豆的喜欢，他在台上的致辞，甚至还表示了对于澳、铁男的感谢，cue了皮奥莱维奇、十三代宗师，我从这里看到了他内心诚挚的感谢和一直在不断进取、成长、改变的土豆。
这就是一个诚挚、专注做喜剧的喜剧人。
“喜剧可能会失败，但是喜剧一定会成功。”
和你一起期待下一次更新！
