一年一度喜剧大赛复活选手|豆瓣开分8.0，《一年一度喜剧大赛》能成为下一个《脱口秀大会》吗？
文/陈玉琪
随着《脱口秀大会》第4季收官，每周二、周三守着节目更新的喜剧爱好者王楷威感到一阵空虚，“突然没有喜剧类节目可以看了”。
没想到，你方唱罢我登场，《脱口秀大会》第4季落下帷幕，《一年一度喜剧大赛》接上了，把素描喜剧（）、音乐剧、默剧等喜剧形式推到台前。
这档由爱奇艺出品、米未联合出品并制作的原创新喜剧竞演综艺，请来了徐峥、黄渤、于和伟、李诞担任会长。节目播出3期，豆瓣开分8.0分，目前维持在7.7分。
图源：节目微博
筹备多年，在做出了《奇葩说》《乐队的夏天》两档爆款综艺之后，米未终于把方向盘对准了喜剧综艺的赛道。面对已成红海的喜剧综艺市场，《一年一度喜剧大赛》能成为下一个《脱口秀大会》吗？
“新新喜剧人”，打造多元喜剧实验场
与《乐队的夏天》类似，节目采用了排位赛的赛制，55位喜剧人组成25支“喜剧小队”，依次登台演出，接受现场80位观众与5位“会长”投票，排名前12位的小队进入下一赛段。
《一年一度喜剧大赛》12强选手（图源：节目截图）
55位“新新喜剧人”中，有赖声川上剧场演员、《宝岛一村》男一号宗俊涛、观众十分熟悉的金靖、上过《奇葩说》的小鹿、演过《你好，李焕英》的史策，还有更多生面孔。
《三毛保卫战》上演了人类头上最后三根头发，凭借“做毛不易”的谐音梗唤起观众对脱发的共鸣；《互联网体检》还原“付费解锁”“超前点播”等令人讨厌的互联网平台收费行为；《笑吧，皮奥莱维奇》写了一封给喜剧的情书……还有不少难以概括的“开脑洞”喜剧作品。
节目支持任意形态的喜剧创作，素描喜剧（）、漫才、音乐剧、默剧等形式的喜剧悉数登场。
节目还将演员、编剧“共创”的概念搬上舞台一年一度喜剧大赛复活选手|豆瓣开分8.0，《一年一度喜剧大赛》能成为下一个《脱口秀大会》吗？，频频把镜头对准了观众席中的编剧，让编剧谈谈创作的故事。在第二赛段，徐峥、于和伟、黄渤也将分别带领一个“社团”，参与到作品创作中。
值得一提的是，北京喜剧厂牌“单立人”深度参与了《一年一度喜剧大赛》制作。节目中出现了不少单立人的喜剧人，比如产出了《互联网体检》《站台》《这个杀手不大冷》三个节目的编剧六兽、单立人喜剧创始人石老板等。
喜剧市场素有“南笑果、北单立人”的说法，但随着近年来《脱口秀大会》《吐槽大会》热播，笑果文化在公司体量、艺人知名度、市场话语权等方面都积累了绝对优势。
10月29日，上海笑果演艺集团有限公司发生工商变更，公司注册资本由500万元人民币增加至3.8亿元人民币，增幅达7500%。
在喜剧综艺赛道上，笑果文化以绝对优势占据了脱口秀这一赛道，但在新喜剧上，单立人的经验更加丰富。单立人在线下已经举办了三届原创喜剧大赛，还成立了新喜剧厂牌“牙花子”。
但深耕线下能带来的声量有限。米未想借单立人在新喜剧方面的积累，单立人也想借米未进一步打开自己的知名度与影响力。
老喜剧走入死胡同，新喜剧登场
前有《今夜百乐门》《欢乐喜剧人》，后有火得一塌糊涂的《脱口秀大会》《吐槽大会》，面对已经成为红海的喜剧综艺市场，米未打出了“新喜剧”的概念。
这些年，喜剧综艺越来越难做。喜剧综N代《欢乐喜剧人》从第1季豆瓣8.3分降至第7季3.4分一年一度喜剧大赛复活选手，郭德纲带着徒弟们打造的《德云斗笑社》反应平平，《笑起来真好看》请来沈腾、李诞、谢娜，也难救尴尬场。
《一年一度喜剧大赛》提出“新喜剧”的概念，尝试另辟蹊径。
素描喜剧（）是“新喜剧”中最为突出的一种，《一年一度喜剧大赛》的英文名就叫“Super Show”。
所谓“素描喜剧”，也被称作“美式喜剧”，与追求起承转合、有深刻表达的传统小品相比，素描喜剧虽然也以情景表演为主，但前情铺垫和角色塑造相对较少，针对一个“游戏点”不断升级笑果。
《一年一度喜剧大赛》对素描喜剧的解读（图源：节目微博）
喜剧评论人郑猛认为，和过去动辄15分钟的小品相比，“新喜剧”缩短到了5～8分钟，时间更短；其次，“新喜剧”的表演更加外放，“在节目里开脑洞，形成一个自己的逻辑脱口秀大会，让观众能进入情境，这个是跟以前很不一样的地方”。
自媒体“楷威映画记”主理人王楷威觉得，新喜剧最大的特点就是形式丰富，无论是素描喜剧、漫才，还是默剧、小丑剧，都能找到自己的受众。
《2018中国年轻态喜剧受众消费大数据报告》显示，年轻态喜剧区别于一般喜剧的特点在于更贴近年轻人的生活状态、更有新意、更能引发共鸣。
早在2018年，优酷、欢乐传媒、笑果文化就曾经尝试引进以素描喜剧见长的《周六夜现场》（ Night Live），这档节目风靡欧美40余年，但并没有在中国激起太大水花。
“现在回看那里面的节目，其实跟《一年一度喜剧大赛》的风格是非常像的，但当时人们还不太接受，条件不成熟。”郑猛分析一年一度喜剧大赛复活选手，观众对新喜剧的接受度越来越高，一方面是因为观众对传统春晚小品式的、“喜头悲尾”的喜剧产生了审美疲劳。另一方面，这些年脱口秀、短视频的流行，营造了一个更加“短平快”的新喜剧氛围。
去年10月，李诞曾在媒体采访中表示，这几年大众对脱口秀的接受程度高了。“起码采访的时候，我不需要解释脱口秀是什么了，以前有个经典问题脱口秀演员，别人会问我脱口秀和相声的区别是什么，我从去年开始听不到这种问题了。”
图源：《2018中国年轻态喜剧受众消费大数据报告》
“老喜剧走入死胡同，新喜剧开始登场。”郑猛说。年轻态喜剧文化正在成为喜剧综艺节目的“香饽饽”，吸引各大资本、平台纷纷入局。
喜剧，好笑就够了吗？
尽管新喜剧蔚然成风，但在豆瓣上，与超过4万人评价的《脱口秀大会》第四季相比，仅有8000人评分的《一年一度喜剧大赛》关注度未达预期。
郑猛认为，新喜剧要成为和脱口秀一样家喻户晓的喜剧形式，难度比较大。
他分析，相较于脱口秀，素描喜剧、漫才等新喜剧的魅力在于表演，但表达有限，难以像脱口秀一样产出能出圈的“金句”，也难出现像杨笠、周奇墨这样的“明星”。
郑猛判断，目前《一年一度喜剧大赛》的主要观众群体还是一直关注喜剧的人。“从现在来看，只是有几个节目传开了，但还远不到出圈的程度。”
对于节目中的作品，观众也有截然不同的反馈。郑猛认为，观众对喜剧的偏好与笑点众口难调，这个问题是长期存在的。
节目打出了“没心没肺，快乐加倍”的口号，马东也多次表达类似的观点：“形式不限，只要你能获得观众掌声，你爱干吗干吗。”
但几位会长与观众席上的编剧都委婉地表达了对“洒狗血”、无厘头式喜剧的不认同。比如，于和伟说：“洒狗血很过瘾，但是我觉得，可能最后你会发现，走到那个正规的戏剧逻辑当中，你们的能力可能会完成得更漂亮。”
对于节目所抛出的“喜剧有没有高低之分”的问题，王楷威认为所谓的“高低”是取决于每个人的偏好不一样，没有既定的标准，喜剧也就不存在高低之分了。
但王楷威还是会为《大巴车上的奇怪邻座》《好闺蜜》两个作品未能晋级而感到惋惜，好在前者在节目中被复活了。在他看来，好的喜剧首先要好笑，其次要抓准核心设定，最后要能给人带来感动或思考。“能理解人生中最心酸的东西，才能创造出好的喜剧。”
不管是老喜剧还是新喜剧，观众永远在期待好喜剧。马东在接受采访时表示：“一期节目会有六七个作品，有人喜欢这样的，有人喜欢那样的，我们从不评价单个作品的好与不好，我们能做的就是尽可能地为这些喜剧类型提供一个舞台。”
