脱口秀 节目|独家观察 | 监管收紧、出圈加速，脱口秀节目的下半场
《脱口秀大会》半决赛上，李雪琴又一次出圈，凭借自己的脱口秀才华上了热搜。而在热度高涨的同时，也有不少观众注意到，节目中出现了一些后期配音修改的痕迹脱口秀 节目|独家观察 | 监管收紧、出圈加速，脱口秀节目的下半场，围绕脱口秀节目监管的讨论也逐渐出现。
而与之时间相近，文化和旅游部近日在官网发布了《关于深化“放管服”改革促进演出市场繁荣发展的通知》，指出要加强对脱口秀、相声等语言类节目的内容审核和现场监管。
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从线下在相对小众圈层内火热到受众范围日渐扩大脱口秀，脱口秀这一艺术表演形式在国内环境中已然成为一道突出的风景线，而此番监管政策之下，脱口秀节目的下半场将会如何？
线上线下监管同时强化
脱口秀节目的边界何在
早在去年7月19日，就有消息称广电总局下发了《关于加强网上谈话（访谈）类节目管理的通知》一年一度喜剧大赛，要求对谈话类节目，特别是有名人参与、热度较高的节目进行一次全面排查，绝不能让有问题的节目上线播出，同时对于新上线的谈话类节目严格把关。
去年年末，文化和旅游部又发布了《文化和旅游部关于进一步加强演出市场管理的通知（征求意见稿）》，针对演出市场存在的一些问题向社会公开征求意见，在其中就提出了重点对电音、说唱、脱口秀、相声以及先锋话剧、实验话剧等音乐与语言类节目加强审核、监管。
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引起热议的“说唱、沉浸式演出、脱口秀、相声等节目内容审核”早已被纳入文化部门的视线范围，因此如今一纸通知的发布并不算突然。在线上、线下，以脱口秀为代表的语言类节目均受到严控，已被从业者充分意识到。
事实上，对于这类观点输出型的节目来说，相关部门的监督和审查一直都较为严格，以往的脱口秀节目，被下架整改、停播的也有不少。几年前的下架潮中，谈话节目就曾是个“重灾区”。
早期流行起来的一些语言类节目，如《晓松奇谈》《金星秀》《锵锵三人行》《今晚80后脱口秀》都已不再继续制作播出。而后，《火星情报局》《奇葩说》《吐槽大会》这类更具趣味性和网感的第二代语言类节目出现，但下架整改曾是家常便饭。从下架整改的原因来看，娱乐性过强、内容敏感都是重点“雷区”。
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此次《通知》除了对内容主体做出规定之外，还明确了在线传播服务单位对演出内容、弹幕评论等内容的监管责任，要求其安排专人进行实时审看，发现含有法规禁止内容立即采取删除、屏蔽、断开链接等必要措施并保留视频资料至少60日以上备查。通过个人直播频道提供的网络表演，按照《网络表演经营活动管理办法》进行管理。
审核趋紧、审慎监管
政策频出下的脱口秀内容生产
由于疫情影响，线下演出几乎停滞，不少从业人员都在尝试将表演舞台搬到线上，也由于线下市场受沉重打击，观众对于娱乐内容的需求和渴望让线上语言类节目成为热门。
同样作为语言类中另一重要形式相声的表演阵地的德云社在去年封箱之后，直到最近才开始新场次的演出，在空档期，德云社“团综”《德云斗笑社》制作上线，市场表现和话题度表现良好，相声节目甚至有了出圈态势。
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视听习惯的养成往往就形成于一些偶然的因素，疫情原因和整体文化氛围令语言类节目获得了更有利的发展机遇。
在独特的国情和制度影响下，我国的视听内容一直都是在相对严格的管控之下发展成长起来的，市面上流行的内容形式基本上都被纳入管控范围内。
“脱口秀”这一内容形式最早发轫于海外，但由于社会制度、文化环境等因素的不同，国外脱口秀相对来说尺度更加开放，限制也更小，话题选择从政治、经济、社会问题到两性关系、生活趣事都可涉及。
受国外内容的影响，脱口秀节目中有一些内容存着在部分言论导向错误、与主流价值观相悖的问题。而基于新政策释放的信号和提出的要求，节目生产无疑需要更加谨慎，未播的节目也将面临更严格的自我审查，对于一些已经成为平台王牌的节目来说，新规之下更需加强监管。
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国内也曾经历过在监管缺位状态下，文艺内容肆无忌惮地野蛮生长的阶段。譬如前些年网络大电影刚刚风靡之时，在巨大利益诱惑下，热钱涌入，内容粗制滥造，许多内容都在打擦边球，作品质量参差不齐，最终受害的还是消费者和观众。
一直以来，部分网民对主管部门对于各类文艺内容的管控颇有微词，认为是“不自由”的表现。但从政策制定和执行的具体过程来看，加强管控不是单方面意味着对其进行更加严格的管理，也在于激发市场活力，促进文艺创作。
文旅部下发的《通知》中提出要促进演出市场消费，通过推进演出票务监管服务平台建设，强化票务信息监管，改善演出市场消费环境。
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同时支持举办音乐、戏剧、杂技、舞蹈等演出节（季）、赛事活动，发展具有地方文化特色的旅游演艺项目，推动文化和旅游融合发展。鼓励将优质演出产品和服务供给项目纳入政府资金扶持范围，通过购买服务、发放优惠券等方式，加大扶持力度，促进文化和旅游消费。
这次新发布的通知内容明确了坚持包容、审慎监管的理念。强调在牢牢把住意识形态安全和生产安全底线的前提下，建立适应新业态发展特点的监管机制，为演出市场新业态发展留足空间，充分激发市场活力。
因此当前的政策管控需要做到的是，在管控之下合理放开创作界限，建立切实可行、公开透明的成熟的管理监督体系，更好地保障行业发展。而脱口秀等语言类内容的监管，也在朝着这个方向发展。
观点的输出、情绪的宣泄
脱口秀的走红玄学
相对国外来说，脱口秀在国内早期的成长有些滞后，属于相对小众的内容。但这种表演形式不拘泥于固定模式，且没有基本功的严苛要求，因进入门槛低而形式新颖，脱口秀表演逐渐在北京、上海、深圳等城市中迅速发展起来。脱口秀进入到综艺节目领域之后，又通过主流媒体和大小屏幕逐渐走入大众视野。
随着一些优质脱口秀节目的出现，一批脱口秀明星的国民认知度提高，脱口秀文化越来越受到国民关注和欢迎，“脱口秀”这一艺术形式如今正在成为潮流。不仅李诞、王建国、庞博等一众脱口秀新星拥趸无数，张雨绮、秦昊等已成名的人气明星也被吸引，《吐槽大会》每期都能抓住热点人物进行内容编排的脱口秀节目，更是成为爆款网络综艺。
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脱口秀在不断地出圈，而此次明确对脱口秀提出要求，从某种角度也证明着脱口秀节目在国内的演出市场规模和影响力已经达到了一定的量级。相较于其他语言类节目，脱口秀更加注重与实际生活相联系，讲究观点输出和公众表达，话题选择更容易具有深刻的社会意义和价值，又在当下网络社会环境的加持作用下，内容传播更快，互动更加便捷，脱口秀内容往往能引起更广泛的讨论。
《脱口秀大会3》中，脱口秀演员王勉用弹唱的方式上演了“职场社恐之歌”“饭圈女孩之歌”“逃避现实之歌”等内容，凭形式的独特和内容的犀利引发了较大范围的讨论；杨笠吐槽直男迷之自信脱口秀 节目，言辞激烈而犀利，掀起舆论热潮。
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如今的社会文化下，“讲段子”已经成为当下大众生活的一部分。在快节奏和强压力之下脱口秀 节目，大众对于娱乐休闲内容的需求更加强烈，而脱口秀则刚好能够切中这一现实需求，博观众一笑，以此获得认同和关注。
以个人的经历出发，通过自嘲、调侃等方式将生活中的尴尬、难堪、痛苦化为一个个段子，将观众心中所思所想在公开环境下说出来，更能给观众带来“爽感”。摒弃了精英叙事的模式，在观看别人自黑和自嘲的过程中寻找发泄点，寻求归属和认同，一些自脱口秀出来的金句往往能戳中大众心理，更能引发情感共鸣。
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对于脱口秀演员来说，内容创作具有极强的个人特色，因此往往能够将个人的知识积累、语言才华、人格魅力充分地展示出来。这或许也是脱口秀节目内容越来越容易出圈、造星速度越来越快的原因之一。
近几年来的繁荣景象让我们看到了脱口秀节目的发展前景，而在行业的快速更迭中，值得放慢脚步反思的问题也有很多。作为一种“冒犯的艺术”，脱口秀在我国的内容环境中得到监管是必然的，而线上线下政策的收紧和强化，对于脱口秀乃至更多语言类节目来说，或许也是一次迭代进化的契机脱口秀，政策的刺激也许会催生出更新更健康的行业风貌与生态。
图片 |来源于公众号“看电视”
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美编 | 巩仪
