周奇墨出什么事了|中国和美国的脱口秀有哪些差距？周奇墨这么说……
冬日的大凉山一点也不冷，阳光照在人身上，暖暖的。2020年是全球戏剧人的寒冬，剧院停摆，演出取消，阿维尼翁戏剧节、乌镇戏剧节等没能如约举行。而就在此时，第二届大凉山国际戏剧节如一道暖阳冲破乌云周奇墨出什么事了|中国和美国的脱口秀有哪些差距？周奇墨这么说……，照亮了世界戏剧花园的一方小天地。凉山西昌邛海之畔，话剧、歌剧、音乐剧、舞剧、形体剧、舞台广播剧、戏曲等竞相上演。
大凉山国际戏剧节笑果文化演出海报
在大凉山国际戏剧节的众多剧种当中，笑果文化的脱口秀似乎是一个违和突兀的存在。有人觉得脱口秀不应该出现在戏剧节当中，也有人认为它丰富了戏剧节的内容和形式。无论如何，11月13~15日，在大凉山，笑果脱口秀让观众发出了阵阵欢笑。
演员自己怎么看呢？《环球》杂志记者就此采访了随笑果文化来到大凉山的脱口秀演员周奇墨。
今年夏天的《脱口秀大会》，周奇墨无疑是一个大赢家，作为脱口秀OG（Old Gun）的他终于从线下走向线上，被更多人认识。他曾在节目中用一个段子调侃自己的屡次复活：“周奇墨反复发作怎么办？用呼兰，用呼兰。”红了的周奇墨可谓“到处发作”，如今在戏剧节之际“发作”到了大凉山。
周奇墨告诉《环球》杂志记者，脱口秀在戏剧节确实有些突兀，却也丰富了戏剧节。在采访当中，他还回答了如何看待有些人觉得他不好笑、线上线下表演的不同、中国脱口秀相对于美国的差距和优势、脱口秀有何深度等问题。以下是采访实录：
环球：你觉得脱口秀在戏剧节是不是一个违和的存在？
周奇墨：我觉得违不违和就看这次的效果，总体上来说还是稍微有一点突兀的，因为它基本上是一个纯语言类的形式，其他的形式多多少少都是跟形体有很大关系的，甚至形体是占主要部分。但是我觉得这可以让戏剧节更丰富，还挺有意思的。
环球：你觉得不同地域观众的笑点通常是不是不在一个频道？
周奇墨：从我们在全国各地表演的经验来看，如果这个城市越大，观众的构成越复杂多样、经济能力越强、教育程度越高，他们的笑点就越趋于一致。在其他一些地方会稍微有一点不同。比如有的段子在一个城市讲是这块“响”的吐槽大会，然后下一部分没“响”，但是你换另外一个城市演，观众喜欢的是另外一个部分，而不是你之前那个部分。但总体上来说差别没有那么大，对于喜剧，大家的欣赏点还是共通的。
西昌邛海
环球：你如何看待有些人说你不好笑？
周奇墨：这就是喜剧非常主观的地方，在他眼里就是不好笑的，他就应该多去看看别的演员。其实这就是为什么我们要有这么多演员，给大家带来不同风格的表演。
环球：脱口秀演员对你的评价，我感觉最多的是稳，你觉得你是最稳的吗？
周奇墨：我不敢说我是最稳的，但是我会在舞台上尝试着去做到表演的时候稳一些。
环球：你这个稳是怎么训练出来的？
周奇墨：可能还是在线下演得多了一些，虽然入行也不久，其实也就5年时间，但我们这行普遍入行时间都不长，再加上整个人的性格特质也属于比较稳的那种，不是在舞台上特别躁的那种人。所以两方面吧，一个是性格，一个是表演比较有经验。
环球：《脱口秀大会》有没有影响或者改变你的创作和表演？
周奇墨：会让我思考一些事情，思考线上线下的区别，思考什么样的段子可能更受欢迎，自己能不能写出这样的段子来。暂时还在思考的过程中，还没有太多的影响。
环球：你觉得线上和线下吸引观众的关键点分别是什么？
周奇墨：我觉得线上更多的是看内容，看价值观，看你表达的东西有没有传播性、有没有戳到大众的痛点、引起大众的共鸣。而线下周奇墨出什么事了，由于是近距离接触，观众除了欣赏段子内容外还会去注意演员在台上的状态以及肢体动作。
再一个就是话题大小的问题。我觉得线上还是更适合讲一些稍微大一点的话题，而线下可以讲一些鸡毛蒜皮的小事。到了录制现场，你自己就能感觉到，如果是讲线下那种鸡毛蒜皮的小事，有时候就会觉得那个舞台对于这个素材有点大，素材对于舞台来说有点小。
11月13日，周奇墨在表演中
环球：你觉得中国的脱口秀和美国的脱口秀还有哪些差距？我们自己又有哪些优势呢？
周奇墨：先说优势，我们的的追赶速度是真的非常快、非常夸张。这种艺术形式在美国发展了一百年，才有现在这样的规模。但我们的演员通过努力学习，一些人虽然只入行了几年就已经追赶到美国中等程度演员的水平了，不管是从内容上还是表演上。
再一个就是我们的创作速度，尤其像在《脱口秀大会》上的创作速度吐槽大会，对于一个国外的演员来说，为下一期节目专门写一篇稿子吐槽大会，几乎是不可能的。在国外，很多演员是讲了好多年，才有5分钟、10分钟比较好的内容，然后他就靠这5分钟、10分钟的内容去吃饭，然后再讲了几年以后，有了相当程度的经验，他才能开一个60分钟的专场，这60分钟的专场就是他这几年所有的精华内容，他留下来的就只够这60分钟。但是你看在《脱口秀大会》上，一个演员几期的内容就已经接近一个专场量级了，而且很多演员都是在节目录制期间创作出来的。
不足的地方是，我们在表演上、风格上、探讨话题的深度上都跟美国有一定的差距，我们还没有那么深入，观众的接受度也没有那么高，其实说实话，有很多东西你讲了以后，他（观众）可能不太能接受。
环球：你更看重脱口秀的娱乐性还是批判性？
周奇墨：我觉得这两者对于每个演员来说都有不同比例的混合，很多时候它们是分不开的。有时候你的娱乐性恰恰来自于批判性，也有时候娱乐性很强反而能达到一种批判的效果。美国有个演员叫乔治·卡林，他就特别擅长于批判，他所有的效果，观众的笑声、掌声都来自于批判。所以有时候批判的本身也可以产生一种娱乐效果。对于演员来说，就看你追求什么了，追求自我表达更多一点，就批判性多一点，追求效果更好一点，就娱乐性多一点。
环球：除了批判，脱口秀的深度还体现在哪些方面？
周奇墨：脱口秀最能展现深度的地方应该是对人性的挖掘，演员去挖掘自己内心最深处的想法，挖掘人们在某些情况下共有真实的反应，然后把它呈现出来，有的时候就能达到喜剧的效果了。有的时候你把自己阴暗的小想法一说周奇墨出什么事了，大家就笑，就是因为很多人在这种情况下都是这么想的。你只要足够真实，有的时候就足够幸福。
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