脱口秀培训师史炎|对话 | 胖达威：人人脱口秀，只要你能拿得起麦克
中日英三语脱口秀演员 / 即兴戏剧团建培训师 / 日本早稻田大学海龟 / 前光线传媒主持人，拥有多重头衔的胖达威无疑是一位为人熟知的“斜杠青年”。初次面对阅历丰富的胖达威，我们对他怀着的是仰视的视角，然而实际上他十分爱笑脱口秀培训师史炎|对话 | 胖达威：人人脱口秀，只要你能拿得起麦克，在对话中表现的谦和让我们感到一种莫名的近亲。在“半夏×噗哧脱口秀”的舞台上，习惯于麦克风、习惯于表达的胖达威表现出的沉稳收获了在座听众热烈的掌声。他也盛情邀请更多热爱脱口秀的人参与其中，一同成为舞台上的主角。脱口秀进校园，胖达威来与你聊一聊。
——《电视人》记者手记
您之前做光线传媒的主持人，是什么机遇让您投入了脱口秀行业？
其实我之前从光线传媒做了一年多，然后辞职。之后去的是苏州广电总台，做了一年的节目。那个时候我经常去上海去说脱口秀脱口秀培训师史炎，那时认识的史炎老师。我们其中这几年一直没有联系，然后在大概一年之前，偶尔在微信上聊了一下，当时我还在日本，因为这个事情回来了，所以说我觉得是史炎老师给我拽了回来。
粉丝对您临场发挥的能力比较认可，怎样做到好的临场发挥，平时需要下什么功夫练习？
其实我觉得不存在百分之百的临场发挥。我平时也做即兴戏剧，所谓的即兴戏剧没有底稿，然后现场演。但其实我更个人偏向的是，比如说我抛出一个问题，可能其他人觉得这个问题是随机的，但是其实我是准备了一些答案的。我现场的每一个反应其实都来自于我之前关于段子的积累，关于这个方向的段子的积累，只是拿出来用而已。所以我觉得不存在百分之百的临场的反应，最好是有准备。
做一个好的脱口秀演员，是段子更重要还是去讲它的表演者更重要？
我觉得同等重要。比如说我举个例子，黄西老师他的段子，段子大于他的人格，因为他的表演会比较的少。但是，他有一个非常，别人不具备的这么一个个性，就是很古板的样子。但是因为我长得比黄西老师要帅一点，所以我要是用他的段子就不行，因为我立不住，我没有办法驾驭这个东西。所以说，我觉得这个东西是要分人，有的人段子和人格的比例是不太一样的。可能有的人，光靠人格魅力不说段子，上场不说话也可以让你笑，这也是存在的，靠气场。
头衔“中日英三语脱口秀演员”，语言才能给脱口秀表演上带来了哪些特别的优势？
有的时候我会模仿一些外国人说话，这些优势是有。我觉得更大的一个优势是，因为我在日本留学九年，也一直在接触美国的脱口秀的文化，包括表演，所以我觉得可能通过语言会更深地了解他们表演的意义，就不再拘泥于字幕。你有会更深的感触，明白他们想表达的意思。说白了，当你在看海贼王，比如说你们觉得（一般）感动，我就觉得特别特别感动，可能要流泪了，因为我知道他当时说的语言的意思一年一度喜剧大赛，我会更好地感受那种氛围，会更加享受。我觉得可能这个是作为一个语言来讲的话，它的工具的意义特别大。
谈一谈现在噗哧脱口秀的发展前景如何？
我们线下其实做的是业界最好的，如火如荼，每周都会有演出。然后包括我们现在开放麦，有的时候一天晚上会有两个，一周会有很多场。最近也涌现出了很多脱口秀的演员，有人是全职，有的人是兼职。所以说我觉得我对这一行的信心还是有的。
做脱口秀的收获是什么？
我的收获就是更加地，更深地审视了一下自己。因为我觉得可能之前在写自己的段子的时候，因为北京这边是一个压力非常大的城市，然后我们在脱口秀的从业的行业者、从业者同行也是最多的，每次面临的竞争也是最多的，这样的话其实会看到很多样的演出和各式各样的人。在这种环境下的话脱口秀，你会更加更深地审视自己。我觉得可能有意无意的、或者是被迫地发掘了自己其他的一些潜能，这是我觉得在北京的一个好处，但是确实压力比较大，我不喜欢压力特别大的地方。
您想对学生群体粉丝说一些什么？
如果你要是有兴趣的话就来找我脱口秀培训师史炎，然后我会给你先从我们的每周五的新人擂台赛开始安排，然后渐渐地会上其他的演出，甚至周六的演出，然后甚至电视节目。想来就找我报名吧。
什么样的学生适合说脱口秀？
每个人都适合，只要你敢。是这样的，不代表一说话侃侃而谈的人最适合做脱口秀，并不是这样。其实在美国也好，在日本也好，有一派。比如说黄西老师，他就不是那种特别喜欢侃的人，但是他有这么一个调调，他说话很温柔，然后会有一个理工科的这么一个缓慢的感觉也可以。所以说我觉得，人人脱口秀，真的是这样。不存在说谁有天赋谁没有天赋，都可以，只要你能拿得起麦克。
