脱口秀大会第三季番外|脱口秀跨过2021
脱口秀和跨年之所以能组合，离不开“解构”的艺术。在脱口秀特有的语境里脱口秀大会第三季番外，一切看似很沉重的话题，都以喜剧的方式呈现。周奇墨就在段子里提到疫情对于普通人的影响，独自在北京过年、去任何地方都要做核酸的经历，在引起更多人共鸣的同时，也能让人会心一笑。
和脱口秀一起跨年，对观众而言，感受到的或许是一种名为“欢乐”的力量。正如周奇墨所言：“这一年再怎么难，也别忘了笑。”
陪脱口秀一起成长
今年是脱口秀持续收获的一年。
上半年收官的《吐槽大会》第五季，在赛制上进行了大刀阔斧的改变脱口秀大会，从延续了四季的“单元制”吐槽模式，变更为“分组”吐槽模式，还加入了飞行嘉宾补刀、等全新赛制。通过许知远、易立竞、弹壳等来自不同领域的嘉宾，将更多圈层文化拉入大众视野。
下半年刚结束不久的《脱口秀大会》第四季则在脱口秀本身的内容和形式两方面有所突破，在段子输出上，更贴近普通人视角的生活场景被融入，漫才、音乐脱口秀、one-liner等脱口秀的新鲜形态也正在逐渐被大众认可。
这反映了腾讯视频在脱口秀行业几年来持续不断地布局奇葩说，终于到了收获的时刻：这个行业的“缝隙”正在被填满，围绕上中下游，建立了相对稳固的产品阵容。
《吐槽大会》的改版，指向的是更多元的破圈场景和更大范围的受众；持续了四季依然具有生命力的《脱口秀大会》，则以更偏职业向的输出形式，为行业持续提供着新鲜血液；《脱口秀跨年》来到第二年脱口秀大会第三季番外，在特殊节点为观众提供了情绪爆发的出口。
而在积累了固定的核心受众后，围绕脱口秀本身的更多内容也存在发展的空间。除了衍生节目《脱口秀小会》和《吐槽吐槽大会》之外，还有围绕脱口秀演员本身的访谈类节目《某某与我》，以及正在筹备中的《脱口秀扩列计划》等等。
经过多年的耕耘，脱口秀综艺和行业之间，已经形成了有效的循环。
首先，良性的人才循环已经在综艺和行业之间形成。
舞台上，更多新人正在拥有被看见的机会，他们当中，有些是已经在线下演出了多年的OG，有些则是怀抱一腔热爱的初学者，一档受全民关注的综艺，成为他们能量的“放大器”。杨蒙恩在自己的段子里开玩笑说，这个舞台像是“平民老百姓版的《星光大道》”。
而在舞台之外，更多热爱脱口秀的人，正在获得新的机会。孟川曾经是山东济南一家叫做“泥乐”的脱口秀俱乐部创始人，在本季被淘汰后，他成为笑果的总编剧。同时，他还将和其他脱口秀演员一起，帮助二三线城市的脱口秀俱乐部培训演员和运营剧场。
孟川在《脱口秀大会》
热度不仅仅停留在线上，而是蔓延到了线下演出。随着移动化观影时代的来临，传统的线下活动逐渐难以满足年轻人的线下娱乐需求，作为新兴的娱乐形态，线下脱口秀正在成为年轻人的娱乐社交新场域。
从行业角度看，线下脱口秀的发展，不仅为线上演出提供了充足的内容供给，也为脱口秀演员提供了生活和职业的双重保障。
最后，回到脱口秀这一文化形态的发展上来，脱口秀在中国的发展，已经迈过了形式“科普”的门槛，下一步则是“全民普及”，这或许是从根本上解决行业发展问题的核心。
这种普及不仅在于认知，更在于对脱口秀的态度。喜剧的“边界”一直是脱口秀发展过程中难以规避的问题，特别是当演出阵地从较为封闭的线下剧场转移到线上时，“边界”的问题就被无限放大了。李诞曾在《脱口秀大会4》中提到，“现在的网络环境，可以用喜剧调侃的事情已经越来越少了。”
因此，在“冒犯”之外，脱口秀的本土化发展，还需要找到其他的支点，既能“有分寸”地输出内容，同时又能与青年文化相融合。基于平台对脱口秀文化的了解，围绕脱口秀而诞生的内容矩阵，向观众普及了脱口秀的文化内涵。
正如《脱口秀大会》第四季里出现的诸多能够引起年轻人共鸣的新鲜话题一样，当更多社会热点话题出现在《脱口秀跨年2021》的舞台，却并不显得突兀时，脱口秀所能承载的内容，已经远比想象的要多。
综艺布局的赛道逻辑
在脱口秀的背后，是在互联网环境下重新兴起的喜剧语言类节目。
在相声品类上，《德云斗笑社》刚刚收官。与第一季相比，第二季在赛制上进行了调整脱口秀，以团队作战的方式进行相声竞演，将“斗”和“笑”相结合，再通过贯穿两季的真人秀环节放大综艺感脱口秀大会第三季番外|脱口秀跨过2021，从而完成对相声文化的更大范围输出。
在《德云斗笑社》之外，围绕相声的综艺内容也在逐步丰富中。这一传统的喜剧形态，正在通过更年轻化的节目形式探索，焕发新的生命力。
衍生节目《德云限定营业中》和《德云下班后》从不同角度展现了德云社成员的个人特质，满足核心受众的更多需求，《番外相声》则为相声爱好者们提供了更纯粹的体验。
从以脱口秀和相声两个品类为代表的喜剧语言类赛道中，不难看出，沿着关键赛道来布局并深化节目矩阵，是腾讯视频在综艺领域所沿袭的思路。这意味着节目与节目之间不再是孤立的，而是被串联起来，最终全面触及到整条赛道的上中下游。
在同类赛道里，资源能够实现有效的互通。这种资源包括观众的注意力、节目的热度、嘉宾等等。早在《脱口秀大会》第二季，于谦就作为“领笑员”出现在节目中，阎鹤祥也出现在《吐槽大会》第五季里，还和庞博联手上演了一出“脱口秀版封箱”。
这是赛道逻辑的优势之一：内部沟通更加顺畅，各个品类之间的资源通过互通达到效益最大化，进而为整个喜剧赛道带来成比例的放大效应。
更重要的是，落到最本质的内容创作上来，以赛道为逻辑展开的布局，有助于发现新的内容“蓝海”，进而完成对综艺内容边界的拓展。《吐槽大会》的制片人白洪羽曾向毒眸解释，在脱口秀行业的内容布局，本质是有可能被沿用到其他垂类的“产品逻辑”，即以打透圈层、用不同形态的内容覆盖更多受众为目的，为整个产品线布局。
而在覆盖更多受众的同时，以赛道逻辑展开布局的综艺内容，也在覆盖着观众的更多生活场景。当脱口秀舞台上的段子开始成为社交场景的“常用金句”，当线下脱口秀表演成为周末娱乐的选项之一，当“脱口秀跨年”进入第二个年头——
我们“陪脱口秀走过四季”，然后在笑声中开始新的一年。
文 | 张嘉琦
编辑 | 张友发
