脱口秀大会张博洋|《怎么办？脱口秀专场》全新的脱口秀突围之路，从此编剧们不再卷
这种蛊惑观众的跳跃现象已经多次发生，经常发生在腾讯平台和李诞之间，有时甚至发生在其他制作公司和腾讯平台之间。 到底是节目《怎么办？脱口秀专场》的播放时间吗？ 还是预告时间？ 总之，即使给了我这样的时间，我也不知道那到底是为了说明什么。 如果是播放时间的话，总是在写本篇稿子的时候脱口秀大会张博洋，节目还没有播出。
什么？
所以，我觉得李诞在和粉丝们玩捉迷藏吐槽大会，这样不好。 否则，不要乱标时间。 既然标记了时间，就请准时播出。 否则，不要乱发烟幕弹。 是的，不多说。 抱怨到此为止。 不是因为喜欢脱口秀，而是谁有空？ 这是抱怨吗？ 言归正传，如果真的像李诞一样玩，真的像个人资料上承诺的那样把脱口秀和十大行业联系起来，那绝对是脱口秀创作上全新的突围之路。
什么？
最开始这条路走了，王建国、张博洋、梁海源、程璐等老将们也不会因为没有生活而觉得段子越来越丢人。 众所周知，当何广智强势浮出水面，当他能满不在乎地和弗兰、周奇墨等大佬掰手腕时，依靠的不就是血淋淋的新生活吗？ 李生日在评价何广智时，强调过上新鲜生活的重要性。 更多的情况下，不需要技巧。 只要把新鲜的血腥生活丢在台上，就能自然而然地成为负担。
什么？
什么？
这就是新鲜生活对脱口秀的决定性作用。 对了，这么久以来，我必须说一下《怎么办？脱口秀专场》节目的概要。 我从节目百科中截取了这类节目的特色，“从个人表现到行业表现是《怎么办!脱口秀专场》的最大变化。 脱口秀演员通过与行业嘉宾的深度沟通，从生活体验中收集素材脱口秀大会张博洋|《怎么办？脱口秀专场》全新的脱口秀突围之路，从此编剧们不再卷，最后根据所见所闻做文本设计舞台，合力打造以《各行各业》为切入点的脱口秀主题专场这一全新”
什么？
“从个人表现到行业表现”这句话说得非常好。 以前的脱口秀只有一种个人表现。 如果继续这样表现下去，创作资源不可避免地会枯竭。 为什么后来王建国、张博洋、程璐、庞博等人就没意思了？ 因为他们自己脑子里的新生活素材被掏空了。 另外，从第一季的《脱口秀大会》到第一季的最后，为什么很多老人不能成为新人了？ 理由如上所述，基于个人表达规则的脱口秀演员的生活体验已经枯竭。
什么？
另外，还有一种现象是，后来的纯粹的《脱口秀大会》越多，《吐槽大会》的搞笑就越少。 其重要原因仍然是新鲜的生活体验。《吐槽大会》的创作素材来自飞行嘉宾，嘉宾们的生活对编剧们来说绝对是全新的，所以他们自然而然地创造出了包袱新鲜的好段子。 相反，《脱口秀大会》是演员们自己编的段子，而且越老的演员他们的段子越没意思。 主要原因还是他们的生活被掏空了。
什么？
这次《怎么办？脱口秀专场》的创意，很好地解决了脱口秀演员和编剧们生活陈旧、创作内敛的困境。 这绝对是全新创作的突围之路。 脱口秀创作与各行各业的结合，无异于现实主义作家下职场，去田野体验生活，最终创作出来的作品都生动而充满野性。 只有这样的脱口秀才是最有趣的脱口秀啊。 另外，我想你想想赵晓莹就知道了，当初她的段子为什么会谦虚有力地打动你呢？ 因为这是段子中强烈的行业要素。
什么？
《怎么办？脱口秀专场》节目这条路一开，未来无论新老演员、新老编剧，都是素材充足、创意十足。 特别是王建国、梁海源、张博洋等老将们，创作力都没有了。 那时，大家就像创作《吐槽大会》一样素材充足，创意无限。 我不知道这到底是李诞一个人的脑洞大。 还是笑果集团智慧的结晶？ 总之，这条路一开脱口秀大会张博洋，脱口秀创作就不用担心持续下去了。 因为那个生命没有断绝！
