奇葩说第七季|《奇葩说》发展方向与趋势
《奇葩说》在收视点击率上获得的成功，也标志着网络自制节目新尝试的成功。目前《奇葩说第七季》的更新变动代表着网络自制节目逐渐走向正规化、精细化，通过传播者与受众间信息的交互反馈有利于节目的制作。网络自制节目不断尝试用新的形式吸引受众，而网络媒体的发展空间也还很大，这也意味着网络自制节目有着广阔的发展空间。一、主持团体完善 扩展话语体系对于互联网自制节目而言，点击量与节目的成败密切相关奇葩说第七季，而作为一档网络自制语言类真人秀节目，主持人和选手的成功选择就成为增加受众的关注度乃至关乎节目成败的核心问题。1.明星坐镇：受到早期发展起来的电视节目《快乐大本营》《天天兄弟》等团体节目主持风潮的趋势，网络自制节目主持人团体化的形式也十分常见脱口秀，或者以变形的组合方式担任节目的主持，尤其在脱口秀节目中屡见不鲜。2.明星主持固定化：综艺类脱口秀节目《奇葩说》第一季由从央视跳槽至爱奇艺的著名主持人马东担任主持人，辩论双方的团长则邀请高晓松和蔡康永两位重量级名嘴，第二季高晓松团长的位置由金星接替。直至第七季，由杨幂、蔡康永、马东、薛兆丰、刘擎几人担任导师。社会文化和受众心理相互作用下产生的巨大明星效应让《奇葩说》未映先红。
在节目中几个人你来我往，捧眼逗趣、言辞大胆，各自以其深厚的人文及主持功底串联起整个节目。主持人和团长是《奇葩说》固定的参与者，是节目的形象代言人，从观众认知到观众熟知，个人的形象逐步深入人心。无论是第一季的“马晓康”组合还是第二季的“KJM”组合都获得了居高不下的人气，为后几季的团长选择方向打下了选择基础，开创先河。3.明星嘉宾特殊化：《奇葩说》第一季和第二季都邀请了嘉宾，第一季分别邀请了10“女神”，调和了节目的性别比例。第二季由于金星的加盟，在邀请嘉宾方面的不再局限于女性，但是嘉宾的属性并没有发生变化。在采访《奇葩说》导演李佳骥的时候，她说既然是做一档说话类的节目，那么邀请的嘉宾时一定要具有两个属性，第一是“会说话”的属性，即便在节目中嘉宾无法做到一语中的，但要言之有物;第二是“互联网”属性，一定是活跃在互联网中的人物，具有话题性的明星。他们也是主持人构成中的一员。为节目的两性话题增添了相应配比的女性或男性力量，构成了节目多元化的话语体系，使辩题从内容和视角上都有所丰富和扩展。另外，还可以利用明星效应树立综艺节目品牌，扩大节目影响力。二、内容引人思考，传递正能量《奇葩说》针对的主要人群是年轻人。
据统计，《奇葩说》20-29岁观众的比例占有86%。在节目开始前，都会有一个小短片，旁白为：“40岁以上的人请在90后旁边观看。”在节目内容设置上，其作为一档网络自制综艺类节目，节目的辩题具有鲜明的指向性。这些辩题往往是对于当下的实际情况的反思和探讨，是通过微博、微信、知乎、贴吧等社交平台进行大数据统计分析的结果。其中这些辩题涉及到了情感、工作、生活和终极问题四个方面。比如这是不是一个看脸的社会，爱上好朋友的恋人要不要追，异性闺蜜是不是谎言等。从双方辩手的辩论当中传递的是一种现代社会的常态现象奇葩说第七季|《奇葩说》发展方向与趋势，年轻人可以从中获得有效信息。在“使用和满足理论”研究中，各类节目提供“满足”的特点包括自我确认效用。90后受众群体可以通过节目，对自身的行为有所反思，从而可以使自己在面临同样的问题时，选择一种正确的解决方案如何把选手和辩题恰当的组合，发挥出辩手的水平成为了节目中另外一个难点。所以该节目所选取的辩题的专业性并不强，而且多数题目又和情感有关，不管是专业辩手还是通告艺人一年一度喜剧大赛，他们都可以就一个问题谈出自己的见解。三、话题展现及选题角度多元多变多元：爱奇艺出品的《奇葩说》所选择的辩题涉及到生活的诸多方面，涉猎最多的是情感与婚姻方面、其次是事业与生活方面。
例如“精神出轨和肉体出轨你更不能接受哪个？”“伴侣在婚姻中开小差，我要不要容忍他？”“高薪不喜欢和低薪很喜欢的工作你选哪个？”“我不合群我要改吗？”等。多变：首先是节目人员的身份多变，《奇葩说》不同于这类时政辩论性节目，话题交锋并非严格意义上的严肃辩论，而是极具互联网娱乐特质的个性发言和自由讨论。主持人、嘉宾、辩手随时都可能成为攻击和被攻击的对象，角色的扮演不是一成不变。然后是语言多变，节目的口号就是“you can you BB”（你行你就说），鼓励选手表达自己的奇思妙想和独到见解。节目组通过发掘选手的特性，强化和突出视听刺激，试图在有理有据的前提下做到“语不惊人死不休”的效果，达到娱乐和教化的双重功能。而且在第七季中，节目组挑选辩题的标准更加注意联结当下，会优先选择一些“只能在2020年讨论”的题目。例如“人类带着记忆重启2020，你支不支持？”“男孩子想穿裙子去幼儿园，爸妈该不该阻拦？”；这一季的《奇葩说》新增的“一派胡言”环节也是十分有趣，这个环节将各种网上常见的怼人言论反怼回去。虽说是“一派胡言”，却是句句见真知。其次，节目虽有感性的喧器，但更多的是理性的思辨。比如在海选中清华学子关于未来就业方向的询问引发高晓松的痛斥，对于未来，他认为“人生不止有眼前的苟且，还有诗和远方”，将道德高度上升到了“家国情怀”。
而后在“要不要牺牲贾玲救大家”这期节目中，蔡康永总结发言时意外倒戈，声称“没有人能剥夺别人的生命权”，坚持认为传递正确的价值观比一场辩论的输赢更为重要。四、活用网络社交平台 增加互动性节目即时互动，受众参与度高。爱奇艺在《奇葩说》播出前，进行了前期的造势工作，吸引受众对节目进行关注与了解。《奇葩说》在爱奇艺网站有专区介绍节目的相关内容，包括节目正片、赛制进程、话题墙、导师介绍、奇葩排行榜、相关视频、微博热议。节目播出时受众可通过弹幕实时发布评论，吐槽节目笑点。在《奇葩说》播出以后，一系列的公众平台相继被创建。奇葩说吧、奇葩说专区、奇葩说电台、奇葩说官方微博等，在网络媒体上受到受众极高的关注。截至目前，奇葩说吧里的帖子达到22万，主题有7000多条;奇葩说官方微博粉丝数量达到53万。奇葩说吧的话题包括受众对辩题的讨论，以及受众提供的辩题。在奇葩说官网里，有专门的话题墙，受众可以根据自己意愿选择支持的一方。公众平台的利用，例如通过网友的讨论在网络上征集辩题以及参与辩题的讨论，使传播者与受传者能够相互作用。受众充分地参与到节目讨论中，对节目的优化改进起着重要的作用。此时，受众作为受传者，同时也成为了传播者。
受众将接收到的信息处理后反馈给传播者，传播者便可以根据受众的需求对节目进行一定的改进。受众的观点看法直接影响对节目的所持有的态度，因此，公众平台的利用一方面可以很好地得到受众的反馈信息;另一方面，也可以促进节目更符合大众需求。不同于传统电视综艺，网络自制综艺作为后起之秀，互联网的DNA决定了它定位精细化、互动性强、紧密结合当下热点、更加贴合观众娱乐需求等特点，这些特质正符合了年轻群体的观看习惯，而年轻人正是当今视频网站及综艺节目的最主要受众。从2014年的《奇葩说第一季》到2018年《偶像练习生》《机器人争霸赛》《拜托了冰箱》等，网络自制综艺制作水准和内容正在不断优化，“纯网即粗制滥造”的印象得到改变。如今，网络综艺已经走出监管边缘化的模糊期，进入到了高投入、精品化的阶段，作为载体，节目内容被寄予了更多期望。先前引进国外优秀节目模式，是众多视频网站的战略之一的同时也烙下了抄袭、“跳戏”的诟病。例如浙江卫视的《奔跑吧兄弟》爱奇艺的《向往的生活》等均是引入的韩国综艺《》与《三时三餐》版权。但当下视频网站从单纯的购买版权、跟播，到主打自制战略奇葩说，到近一年多开始引进模式版权奇葩说第七季，搞联合制作，其内容渐趋精耕化。例如《我们是冠军》《来自中国》等节目。加之重金投入、整合资源，视频网站自有制作力量正日益强大。
