脱口秀演员谁最火|脱口秀演员：冒犯自己是最好的
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近年来，《奇葩说》、《吐槽大会》、《脱口秀大会》等脱口秀节目的相继出现将中国脱口秀行业推至闪光灯下。根据10月28日上海国际喜剧节发布的消息：2020年，全国新增脱口秀厂牌数量已近50家。
脱口秀节目作为一种年轻态喜剧文化收获了广泛的关注，大批怀揣脱口秀梦想的人涌入脱口秀行业，为行业注入了新鲜血液。
线下开放麦：观众比演员更重要
“我有个四岁的女儿，她出生的时候我心情是十分复杂的。很多人看到她第一眼就会说，哇这个女儿99.9%长得像你，我特别开心的就是，不用验了，肯定是我的；但另一方面也特别痛苦，等到有一天她长大了，有哪个重口味的男人会喜欢长得像我这样的女人呢？”表演者老潘站在半径不到两米的小舞台上侃侃而谈，他既是一名保险公司的经理，也是深圳某脱口秀俱乐部的老板。
在南山区科技园的某间咖啡厅里，有个能容纳三四十位观众的小剧场。这里每周都会腾出一两个晚上，为本地一个脱口秀俱乐部提供表演的时间。在这个俱乐部中脱口秀演员谁最火|脱口秀演员：冒犯自己是最好的，有来自各行各业的脱口秀爱好者：肛肠科医生、设计师、烤肉店老板娘，甚至是电视女主持和微博大V。
白天，他们各自在职场上打拼；入夜后，他们褪去身上的职业光环，和素未谋面的人挤在一间小屋里，分享着各自的人生故事。他们中有脱口秀新人，也有已经讲了好几年的“老油条”。在一些明显讲“垮”了的片段后，台下还是会传来一两把突出而洪亮的笑声。“演员最需要的就是观众的笑，观众笑得越开心，演员就越自信，观众比演员更重要！”场下的一位观众小谢说。小谢因为脱口秀大会才萌生了自己也要站在台上的想法，而他的个人首秀就在两周前。
线下开放麦的演员小余 记者 黄乔楠 摄
随着《脱口秀大会》这档综艺节目的爆红，越来越多人对这种表演形式产生浓厚的兴趣。
面对网络节目和线下面对面两种观看渠道，有的观众表示更喜欢看网络节目上演员们流畅而优质的段子表演；同时也有人表示更喜欢线下面对面的方式。
从事建筑行业的李先生从大学时期就开始关注脱口秀节目，是《今晚80后脱口秀》节目的忠实粉丝。李先生更喜欢线下开放麦，他认为线上的节目最终呈现出来的是演员经过反复排练的内容，片段都经过一些删减处理，“我觉得脱口秀就应该是偶尔有NG冷场，像在跟一个陌生朋友打交道一 样，偶尔会有停顿。”
“只是开个玩笑，只是为了挣钱”
自嘲奇葩说，是脱口秀演员常用的手段。
部分观众认为，演员的自我消费，或多或少会造成一些心理上的负面影响。传播学院的欣淇同学提到：“演员们自嘲个人生活不易或是吐槽一些不好的社会现象时， 尽管是以一种轻松的方式述说，但细思之下还是挺可悲的。”但脱口秀演员小强却认为：“冒犯自己是最好的，不用冒犯他人。”使用自嘲并不会带来心理上的压力和负担，有些演员的表演习惯就是从自我嘲讽开始讲段子脱口秀，这也是一种创作理念， “只是开个玩笑，只是为了挣钱。”小强如是说。
脱口秀女演员阿昕正在调侃自己打麻药的经历
记者 黄乔楠 摄
在脱口秀行业中，演员面临着的还有来自现实的经济压力。其实在《脱口秀大会》节目播出之前，脱口秀行业一直在夹缝中求生存。尽管节目播出之后脱口秀演员谁最火，有更多的人愿意接触线下脱口秀，但大部分脱口秀表演者的收入依旧较低。
脱口秀演员何广智接受镜像娱乐的采访时曾透露，《脱口秀大会》播出后，能力较好的演员一个月收入能到8k-10k左右，但这仅是头部脱口秀演员的市场待遇，大多数腰尾部从业者，依然是“3000元工资条持有者”。在生活成本极高的深圳，想要完全依靠脱口秀养活自己依旧是不现实的。“脱口秀演员一个月能赚到五六千已经算很不错了。”小强苦笑，“很多人都放弃了。有个人讲的挺好，讲了九年都放弃了，就是因为不挣钱。”
脱口秀无法成为全职还有一个极其重要的原因，“当热爱成为了经济支柱脱口秀演员谁最火，热爱就变得不纯粹了。”俱乐部老板老潘摊着手说。他认为用兴趣爱好去挣钱，这很难也很扭曲，全职脱口秀演员在全国来看也并不多，“别人要你干嘛你就干嘛，违背自己初衷嘛，不好笑就不好笑，一直讲就好了。”每周讲脱口秀现在已经成为了老潘的一种生活方式，他一边在保险公司上班挣钱，一边做着自己喜欢的事情。脱口秀，是他宣泄压力的途径，同时也是一种精神寄托。
老潘的脱口秀表演 记者 黄乔楠 摄
对抗现实的缩影
观众的开怀大笑，是对一场脱口秀的最好反馈。
“真实，他们的素材都源于生活。”当问及脱口秀的亮点时，观众小谢回答道。诚然，脱口秀能引起人们的共鸣，离不开自身的真实性——辛辣又无奈，普遍且平凡。加班、催婚、诈骗、恋爱……生活中所有不顺心的事情都可以变成绝妙的脱口秀笑点——尽管事件本身是如此的不幸与糟心。
脱口秀演员们在“痛点”中寻找“笑点”，这种转换实质上是矛盾且分裂的。但同学小黄认为：“演员们选择自嘲，对他们而言是一种自我调节心态的方式。”正如李诞说的：“喜剧不是残酷的，生活是残酷的。喜剧只不过是帮你展示这种残酷，甚至可以化解一部分。”
脱口秀在国内的流行与“丧文化”也有着联系。
在个体难以独自对抗孤独感、渺小感和空虚感的时代背景下，脱口秀演员们通过自嘲来“解围”，这似乎是一种有效的解决途径。一方面，段子中的“丧感” 被附加了更激烈的情绪，一定程度上冲击了心理学家艾瑞克·弗洛姆提出的社会精神病现象——“慢性无趣”，让负面情绪在自我调侃中得到一定的宣泄；另一方面， 脱口秀演员在表演中获得观众的认可，观众也能找到归属感与认同感，由此双方“丧感”能得到相互宽慰。小黄表示：“有些段子正好戳中了我的共鸣点，挺惊喜也挺宽慰的。”
脱口秀的黑色幽默，讲述着多数平凡人生活的“大杂烩”式故事。在脱口秀演员的表演里，这些承载着现实社会问题的调侃，更包含了他们主动对抗现实生活的叛逆与勇气。通过自嘲调侃、对自己的“污名化”，脱口秀演员们与自己的生活握手言和，也成为平凡人对抗现实的缩影。
（本文刊载于126期新新报文化版）
文字 | 黄乔楠 赖文昕 彭诗雨
叶浩瑶 张祉晴 杜芷茵
黄桂花
