时间都去哪了小品一年一度喜剧大赛|看这些喜剧片，我最心疼马丽
屏幕上都是马丽，观众却笑不出来了？/《东北虎》
马丽所饰演的角色，都是通俗、接地气儿、有生命力的。从她们身上，我们能看到自己、母亲、姐妹、朋友的影子。她的气质，可以像三外甥女，也可以像七舅老爷。
最近视野内的“含马丽量”许是有点高了。光是片名玩谐音梗的喜剧电影，她便有一部在播、一部待映。除此之外，无论是东北文艺片时间都去哪了小品一年一度喜剧大赛，还是央视的冬奥体育题材大剧，抑或开心麻花的团综里，你都可以瞧见她的身影。
最近都可以在哪儿见着马丽↑
我们似乎也越发习惯，每逢春节就会忙碌起来的这张脸，亲切时间都去哪了小品一年一度喜剧大赛|看这些喜剧片，我最心疼马丽，倍儿精神，你一见她就想笑。
《夏洛特烦恼》
可对于马丽来说，这“劳模人设”并非季节限定。事实上，过去一年里，几乎每一个黄金档，都有她主演的作品上映——年初在网络大电影中和宋小宝一同做了场“发财梦”，五一档又跟宋佳组了一伙“阳光劫匪”，暑假的时候还挑战了几乎没人听说过的“测谎人”……
有人估算，等过完这个春节，马丽便有可能成为中国影史上首位票房破百亿的女演员。可与漂亮的累积票房相对，她2021年主演作品的豆瓣评分，却随时间推移，而呈明显下滑趋势——甚至，如果将马丽的作品按评分排序，你会发现2015年的《夏洛特烦恼》仍然是她目前的制高点。“马丽演得挺好”和“就是片子太烂了”两种声音几乎伴随了她整个演员生涯，而这或许也是国内喜剧演员共同的困境。
“卡在裆上”的演员演艺圈的竞争向来残酷。我们习惯将面熟的演员称作“头部”，到了“腰部”，那已经是说没戏拍就没戏拍，说消失就消失。马丽收到过更难听的“忠言”：“你要么再丑一点，要么再美点，你太难了，卡在裆上了。”
《夏洛特烦恼》
她明明是科班出身的优等生，从中戏、林兆华戏剧班的修炼中毕业，谈理论，能将斯坦尼斯拉夫斯基聊出个一二三；讲技巧，又能用细微表情展露人物性格，通过站姿便能让角色生根，还能与濮存昕、蒋雯丽同台搭戏。可外貌带来的焦虑，却让她一度变得敏感又自卑。她自认长得是有点着急，十几岁的时候，看着就像二十几岁的人，等到二十多岁的时候，别人会问这孩子有三十了吧。有时候，她甚至需要涂很厚的粉底，化很浓的妆，才敢出门，“觉得把自己盖住，别人看不到了，就会觉得我美”。
据说即便是马冬梅这样几乎可以说是为她“量身定制”的角色，马丽也曾遭到“丑拒”。
“卡在裆上”的那段时间，马丽都在跟自己较劲，她不跑组，不混饭局，更偏不去整容，就想看看自己到底能不能接到戏拍。结果，她当真“毕业即失业”，有很长一段时间都闲散在家。有小剧场急需配角演员，马丽匆匆顶上。这个角色戏份不多，但拦不住马丽存在感极强。后来的剧场演出中，马丽的东北话一出，台下观众便哄堂大笑，包袱抖落的时候，掌声久久都停不下来。她后来才知道演喜剧要留有气口，等观众笑够了，冷静一点了，她才好接着演。一篇旧的采访中，马丽透露：“一个半小时的话剧，如果非常好笑的话，我们会演到两个小时。”作为演员，马丽第一次感受到来自观众笑声的力量，逐渐成为了北京羊肉胡同地质礼堂里的“千场女王”。
与何炅合作小品《超幸福鞋垫》，讽刺恼人的插播广告。
再后来，她跟何炅合作小品，在“东北的马丽”和“台北的Mary”之间反复横跳，也让观众记住了标志性的魔性笑声，被称为“女版郭德纲”。她和沈腾组成的沈马组合，一个爆发力强，一个蔫儿坏，但每次只要一同现身，都能准确狙击观众笑穴。沈马组合与开心麻花，从剧场走向春晚，又从电视走向银幕，将过节送礼、扶老太太、教育内卷等社会议题，转变成一个个令人捧腹的喜剧故事，也借电影大开脑洞，带观众一起“飞”了一会。
春晚小品《扶不扶》中，马丽扮演了一位老太太，还会跳点动作。
在这个过程中，观众们反倒觉得，马丽好像减龄了？她是实现逆生长了吗？也有影迷把她称作自己的“女神”。当初预言她会“卡在裆上”的人不曾料到，马丽会从一个尴尬的位置，找到了自己“可上可下，可美可丑”的特质，从而让自己从种种焦虑中松绑。心无杂念的表演，最为打动人心。
所以，当后来再有记者和马丽聊起容貌焦虑这事儿时，你都能更清楚地看见她变得自信而沉淀的气质。“二十多的时候没有颜值，现在有的是魅力。”马丽如是说。
“女汉子类型”演员“有时候坚强，略等于狠。”最近上映的《东北虎》中，马丽说了这样一句台词。
剧情设定在寒冷的鹤岗，马丽饰演的妻子即将临盆，却依然“生猛”。她挺着大肚子，以缓慢而又沉重的脚步，穿过冰天雪地与破旧的楼房，去与勾引丈夫出轨的“嫌疑人”过招。却在成功用一场鸿门宴“赶跑小三”后，又陷入到巨大、空洞的悲哀当中。
《东北虎》
电影上映后，观众都看到了马丽“纯喜剧”之外的另一面，但这种“略等于狠的坚强”似乎也适用于她过往的许多角色。东北人“粗犷豪放”的刻板印象，与其自身温柔细腻之间的反差，构成了马丽最显而易见的笑点。导演们基本都是围绕这一点来做文章。她总是外表刚强，内心柔软。故事中的其他角色必会把她当作“男人婆”“女汉子”“哥儿们”，等进度条过半，煽情的音乐必会从某刻骤然响起，主角灯光一打，主人公和观众方能见其美丽。马冬梅隐忍，她为了救夏洛，甚至愿意进小树林。
《夏洛特烦恼》
马晓丽善良，她让一生都在扮演其他角色的沈默找回了自己。
《一念天堂》
马露坚强，独自到深圳打工创业，从地摊到门店，一边吃苦，一边细心守护自己与身边人的幸福。
《发财日记》
如果把这样的角色，再往喜剧冲突的方向上推进得极端些，导演还会让马丽反串，把脆弱的一面藏得更深，彻底成为硬汉本汉。
《羞羞的铁拳》
如果再往真实世界这头拽回来一些，马丽又成为了在事业与家庭的天平上陷入焦灼的女强人、妻子、母亲。在马丽一人所构建的“马氏宇宙”中，多的是普通的小人物，她们都有平凡的梦想，却也总是在现实中挣扎，不得不让自己活得像个巨人。
在一些电影片段中，也能看到马丽的戏剧张力。
听闻，在《夏洛特烦恼》一夜爆红，成为年度黑马后，想要邀请马丽做代言的品牌，有不少是做橱柜的、做门窗框的、卖饲料的。这事本身就挺带喜剧效果。但这不也恰好证明了马丽所饰演的角色，都是那样通俗，接地气儿，有生命力。她们都是马丽，可从她们身上，我们也能看到我们的母亲、姐妹、朋友的影子。她的气质，可以像三外甥女，也可以像七舅老爷。这是马丽戏好的原因。
马丽离全智贤还有多远？马丽是个好演员，那为何马丽演的电影很多都是烂片？常有观众冲着马丽买了电影票，却发现自己压根不理解故事在说啥，也丝毫未被堆叠起来的老梗震撼到，更笑不出来。
提到马丽脑海中的第一反应，有多少人是大爷三连问？
而这也是常常困扰马丽的难题。怎样拍高级的喜剧？怎样可以不扮丑，也能逗人笑？怎样透过喜剧这一形式，讲述自己想表达的内核，而又不会被诟病“强行上价值”？喜剧是最难的，这几乎是所有从业者的共识。人类是连发生在自己身上的疼痛，也能从蚊虫叮咬到分娩，进行量化和排序的动物，但我们却很难捕捉到高兴、喜悦、快乐之间微妙情绪的变化。《导演请指教》中，曾担任《泰囧》《煎饼侠》等电影制片的陈祉希就指出时间都去哪了小品一年一度喜剧大赛脱口秀，“让观众笑的尺度，就在毫厘之间”。所以过了度的喜剧，会尬，会闹。已经在烂片堆中“身经百战”的王晶，也称自己不敢轻易触碰喜剧，特别是上了年纪之后，脑子就不会那么胡闹了。“周星驰亦是如此”。
为什么我都比以前更难笑了？
但与此同时，喜剧的难又是不被承认的。它常被归于低俗，被指难登大雅之堂，非常难受学院派认可。演员是“受害者”之一。他们中有一部分在成为传统意义中的“好演员”之前，就被观众永远记住了自己装傻扮丑的样子，从此“困死”在烂喜剧的圈子里。另一部分可能被人记住的机会都没有，徘徊于初心与生计之间。《一年一度喜剧大赛》去年大火，许多年轻的喜剧演员在这个舞台上演、漫才，玩陷阱喜剧，卖力地折腾，也让观众看到了优秀喜剧的雏形。可在借节目出圈之前，他们有人最穷的时候卡里只有六块一，曾靠三箱泡面撑了一个半月。
《三毛保卫战》也是《一年一度喜剧大赛》中最出圈的作品之一。
再环顾如今我们所处的环境，碎片化的喜剧信息已是触手可得，互联网上的段子、搞笑小视频，快捷的转发键一按，全网都在“哈哈哈哈”。这也使得那些买票走进电影院的观众变得更难取悦，他们对导演、编剧和演员的要求也更高。黄渤就在央视的一段采访中反思：“喜剧工作者已经不能单纯地从台词、动作、表情这些来搞笑，可能更需要扎实地去做结构性的东西。水涨之后，船必须得高，有时候创作者需要警醒自己是不是离生活远了。”
《我的野蛮女友》
回到马丽身上，此前的采访中，她不止一次地提到全智贤。或许像《我的野蛮女友》这样的喜剧作品，演员是美的，剧本是能打动人的，就是她心中高级喜剧该有的模样。可现在，她自己要先为国内喜剧演员打样。
1.《马丽「有些事儿你不能笑场」》2.《终于飙到8.4分！但这喜剧天花板还是低了！》电影小点3.《马丽：“早晚会有一个懂我的导演来找我的”》24楼影院4.《女人30+》5.《2021年度面孔》星映话
✎作者 | 木大✎校对| 凌晨欢迎分享到朋友圈
