一年一度喜剧大赛 综艺|《一年一度喜剧大赛2》——演员在台上嗨笑，观众已经心如止水
世界上没有绝对公平的赛制，一档综艺节目常常是综艺效果第一，关注度第一，赛制公平性其次。似乎有一双“无形之手”干预正常比赛，有些选手不适合做喜剧但被一路保送晋级，有些优秀选手受到了更多严格要求。演员讲个“观众缘”，喜剧舞台尤其如此，不是所有优秀的演员都能演喜剧。《一年一度喜剧大赛》第二季中，“某某某”组合以一种“节目组选之人”的架势出场，每场表演之后收到的全是赞美。但是，他们把疫情导致的剧场暂停、工作停摆的现状不加修饰的写在台词里，眼神中透露着某种沉重感以及强烈的好胜心，传达了强烈的出人头地的野心和无法化解的生存焦虑，使得在观看节目时感到演员的负面情绪过载。
他们身上的悲剧感比较明显，戏路多是正剧范，作品都不错，就是有一种沉重感。“姐尽全力”在舞台上属于现实主义流派，表演功底非常扎实。评委反复提及她们的作品不好笑，甚至黄渤在第三轮都没给她们投票。仨大姐的正剧功底和悲剧气质堪称冷场神器，在表演领域闭关锁国许久，像村头一些只会管闲事说闲话的碎嘴婆妈，持续地传递女性的社会焦虑。这是一个喜剧舞台，仨大姐对喜剧的理解简直是赛前突击看了最近几届春晚一年一度喜剧大赛 综艺，假如她们多看看二三十年前的春晚都很难出现这种情况。喜剧没搞好，不能强行要求观众共情台上的都是好演员，基本功扎实而看不到作品，败光了观众缘。
“李逗逗”一个人的小队坚持到第四轮真的很厉害，创排表演能力超过不少其他选手，但是还有待提高。“酷酷的天放”还不是成熟的喜剧人，稍有出彩的作品，“阿奇与阿成”“使相”过于明显，审美疲劳脱口秀，“九口人”可能是真正的隐藏的“皇族”，先是一路保送晋级，后面谁和他们组队谁的作品就会“一剪梅”，正片里基本看不到了。“偶耶”的偶剧组合真的是一帮孩子，谁能和孩子较劲呢？即使把他们的作品都剪掉也得承认他们是在进步的。这么看，“一喜”的赛制才是真残忍，“二喜”虽然淘汰了那么多队伍，但还是把宽容留给了想要宽容的人。“二喜”中比较讨喜出圈的两队分别是“胖达人2”和“少爷和我”，前者土豆吕严一直保持较高的创作输出，后者张哲华和鑫仔以黑马姿态打造了“刘波儿宇宙”。土豆和鑫仔各自承担编剧任务，土豆是一个极具想象力创造力幽默力且对生活有深刻洞察的创作者，他身上既有不融于世事的清醒尖锐无奈，也有幽默点破虚伪的勇气一年一度喜剧大赛 综艺，更有一种小人物的悲剧感，不到最后不会放弃，鑫仔相比之下更加柔和一些，所以他们的作品个个成功出圈。“小婉管乐”是比较出圈的女生喜剧小队，有舞蹈功底，肢体表达能力很强，大部分作品不错。
还有第一季的老选手张祐维、闫佩伦惨遭淘汰后，在助演的过程中找到放松的姿态，反而比以前更有戏，构建了自己的喜剧宇宙，有时甚至承担了大部分助演作品中为数不多的笑点，堪称“定海神针”，想想是他们又进步了，再想想也很悲哀。但是，节目组总是能够精准地打击观众爱看的选手，把真正受观众喜欢的演员和最讨厌的演员捆绑一起。在结对表演中，打击强强联合一家独大，导致好演员被拖后腿，“胖达人2”被“九口人”从第2名拖累至第7名，“姐尽全力”蹭“少爷和我”的热度位居第2。这样的组合真的很难不让人多想背后有没有观众不知道的内幕。留给纯粹喜剧演员的舞台像龙卷风一样很少见、很猛烈、很短暂，过后是一片狼藉。不能不忽视的问题就是第一季喜剧大赛虽然很成功，留下了深刻的作品，但是很多演员没有摆脱生活困境，经历短暂的辉煌后还是没有工作。第一季结束后，真正的演员可以进组拍戏慢慢积累工作资历，可是像土豆这样的演员却说赛后忙了两个月工作，之后只能在家打游戏，他不能像其他演员一样专门拍戏，留给自己的还是迷茫。所以，第二季就采取凸显演员甚至“黑红”的方式，牺牲作品的可看性一年一度喜剧大赛 综艺|《一年一度喜剧大赛2》——演员在台上嗨笑，观众已经心如止水吐槽大会，增加话题传播？不知道。节目组有自己的考量吧，显然他们已经放弃了“出作品”的思路，只是在做一档节目，编剧已经没有了上台露脸的必要，观众怎么看也不是很重要，至少对他们来说，总是有人在看的，一切都会过去的。
推 荐 阅 读
西行人
谁知西去路
