一年一度喜剧大赛复活选手|天生喜剧人
天生喜剧人
马东说，笑是喜剧的目的。这个“目的”在《一年一度喜剧大赛》第二季中被传承下来。笑、爆笑、会心一笑，当属于喜剧的目的被达成，观众心满意足地转向下一个目的地。那些兀自留在舞台上的人们，拾起这块被笑声验证过的拼图，置于自己心中它应该被摆放的位置。喜剧的意义究竟是什么?这次，《时尚先生》邀请了节目中的他们作答。
某某某
随着《一年一度喜剧大赛》第二季收官，演员张维伊、刘同、左凌峰组成的“某某某”小队不负众望，最终拿到年度喜剧小队TOP1。他们擅长独立创作，在喜剧中常见又好使的利器在他们的创作中存在感并不高，故事的合理性、逻辑性和完整性更加重要。超出观众反应预期的同时，他们传达了“某某某”对于喜剧的定义和解读。喜是辅助手段，剧（故事和人物）是他们在舞台上的底。在笑声中共情才是终极目标。三个大男孩在采访中用“笨拙”来形容自己在喜剧里的敏感度和天赋，但在观众看来，某某某还是他们心中的最强小队。
●左凌峰（上）皮衣夹克 Acne 、 印花黑色连帽卫衣 、 腕表 帝舵游侠型 张维伊（中）4G LOGO 格纹衬衫 、 粉色大衣 MM6、腕表 帝舵1926系列刘同（下）棕色做旧皮革飞行员夹克 TOD'S、白色高领针织打底 私人物品、 腕表 帝舵碧湾陶瓷型
张维伊：最后一个故事决赛的这个作品，其实是我一直想做的。从第一轮创排开始，“父子情”就在我们的备用名单上。然后凌峰想做爱情，刘同想做摇滚，每一轮创排我们会把这些拿出去推。一开始聊的时候，凌峰建议我们做一个灵魂互换的点，类似每个人身上掌握一个特点然后随意交换，最终我们确定了用这个点结合了“父子情”。这是一个和遗憾有关的故事，最初我想表达的是我们对父母越来越缺乏耐心这件事。这个时代飞速发展，智能手机电脑被普及，我们接受新生事物的速度远高于父辈。现在很多地方的密码设置也复杂，我父亲总记不住自己的密码，于是经常打来问我。一开始还好，随着我自己工作压力大，或者很忙的时候就会觉得不耐烦，会觉得老人太笨，明明告诉他很多次还是会记不住。后来很长一段时间我特别讨厌当时的自己。其实从我们刚出生开始，父母用无限的耐心教你走路、说话、做人，为什么我们长大后会对他们失去耐心？大概二十七八岁的时候我突然变了，现在我会在父母有问题的时候打一个视频，一步步帮他们解决问题。我觉得在我长大的同时，父母变成了“孩子”。对我们来说，在喜剧舞台上做这个是有压力和挑战的。从《遇人不赎》开始，观众会觉得你怎么老做这个？但我们现在的年纪正在经历的就是这些，作为创作者，你对于一个本子或者作品首先要感同身受，否则就是假象。我们之前也聊过，感觉现在关于喜剧的主流言论变成了喜剧就要有包袱有梗。我们本身属性不是这样，这也是我们参加喜剧大赛最担心的部分。其实喜剧是戏剧的分类，而不是单独和包袱、梗画等号。何况你想统一所有人的笑（点）是不可能的。我觉得情感是人与人之间最大的联结。其实笑有很多种，我希望能让大家在笑过之后感受到温度，或者说，哭也是笑，被感动也是笑，只要看过作品的人可以释放负面情绪我们就成功了。私下里我是很沉默的一个人，很少展现自我，更多的时候是通过作品进行某种自我表达。或许因为我们把大部分的能量都放在舞台上了，所以生活里能量很低。这是辩证的，人的能量有限，你总需要一个缓冲。喜剧大赛对我来说更像是事业上的分水岭。我看到一些网友评论说我之前拍一些造型不佳的农村戏，其实是因为我没有选择，人总要生存。我们80、85后这一代挺难的，在小鲜肉的时候市场流行大叔范儿，等到了大叔的年纪潮流又转回去了。因此我很感谢喜剧大赛的这段经历，希望能帮我在大器晚成的台阶上进一步吧。
●刘同（左）棕色做旧皮革飞行员夹克TOD'S、白色高领针织打底 私人物品、腕表 帝舵游侠型张维伊（中）4G LOGO 格纹衬衫、粉色大衣MM6、腕表 帝舵碧湾计时型黄金钢款左凌峰（右）皮衣夹克Acne 、印花黑色连帽卫衣、腕表 帝舵碧湾专业型
左凌峰：用遗憾弥补遗憾在这个舞台上，我想讲关于爱情里的遗憾，大概是因为爱情没有定义，它似乎是人类永恒的话题和讨论课题。我只是想讲芸芸众生中的一小部分或者一小段一年一度喜剧大赛复活选手，我觉得它(爱情)从最美妙的刹那到突然陨落消失的瞬间是非常美丽的，于是有了《军师恋盟》里面的底。这个作品看上去在调侃爱情中的拉扯，但爱情本身很复杂，也正是这些拉扯的存在，才显得真诚尤为重要。因为每个人不同，他们处理感情的角度和方式也不同，这就会碰撞出各式各样的问题。我觉得爱情开始变得复杂可能是在第一个“对不起”出现的瞬间，就像刘同说他小学时候的感情是没有排他性的，几个男孩子都喜欢一个女孩子，没有谁想去得到她。这种情感是非常单纯美好的。而作品里涉及到的爱情里的拉扯一年一度喜剧大赛复活选手|天生喜剧人，我们在分析的时候其实很感动于观众能感应到我们想要传递的信息，“他这样的人为什么拉扯？”是因为在爱情中受到伤害，害怕再度受伤才选择拉扯。在我看来喜剧也不是只有爆笑一个标准，用一种形式统一所有喜剧或者说是文艺作品是不可能的。我们希望每件事每个人物乃至每句话都能事出有因，希望每个故事都有结局，很多人说我们搞底，其实我们只是在讲有结局的故事。喜剧大赛其实是挺独有的，很少有用这种方式呈现作品的舞台，你需要在固定的、比较短的时间里用强喜剧性的形式进行输出。
我觉得我们不能说是掌握，但确实是学习到了一个新的东西，就是在这样的规则里尽可能让想要呈现的作品达到一个不错的状态，这实际上也是个很大的挑战。包括作品里关于遗憾的呈现，遗憾之所以被称之为遗憾是因为它没有被完成。我们等于在舞台上做了一个梦，让遗憾弥补遗憾。所以我们作品的结局都是温暖的，但是讲述的过程是诙谐的，否则观众在看的时候就会发问“这个事儿有什么好笑的呢？”任何事情都可以从不同的角度去看，我们想做的是把沉重的东西轻轻拿起再轻轻放下。其实来喜剧大赛之前，我们的创作方式就是眼里心里都是悲伤，一定要伤到底伤到极致。因为题材都是从自己生活中寻找的，我觉得现实如此，但喜剧大赛为我增加了喜剧的新角度，让我希望给大家温暖的或者是一个happy 。上一季我们也来了，止步于海选的时候。这一季我们做了更充分的准备，但置身其中还是和作为观众去看去研究很不一样。在这个舞台上你需要打破自己，接受新的形式，才能有更新鲜的创新。其实我们在生活中都不是那种会大哭大笑的人，我不太喜欢表现自己的情绪，或许正应了那句话，演员都在借着角色的脸流自己的眼泪。人生下来就在寻找同类，最完美的状态是你能找到一个和自己一样的人，我觉得这和爱情一样，你相信它有，但是很难遇到。这也是我们活下去的动力吧。
刘同：揪心的玩笑与漫长的白日梦我有点强迫症，总希望能说个故事。其实在舞台上我们作品表达的所有感情我都有感触，比如《复活军团》这个剧本在初期想用军营的壳子套初入职场的新人这个概念，怎么推都觉得别扭，最后我想干脆回归现实主义，于是就照着情景喜剧去写了。上台之前，我们做演员的其实心里很打鼓，担心在观众眼里这不是喜剧，会担心它到底好不好笑。因为我们三个在喜剧的敏感度，包括天赋上面其实是笨拙的。比如初舞台《排练疯云》，它的形式感很强，但是在真正面对观众之前会担心他们看不懂，我们很清楚如果观众开始思考“他们在干吗”的时候，那绝对笑不出来。在初舞台之前，我们推(翻)掉七八个作品，《排练疯云》是我们对(素描喜剧)的真正尝试。比如决赛的最后一个作品，如果是参加喜剧大赛之前，我处理去世的父亲和在世的儿子见面，脑子里不会有第二种方式，肯定是哭天喊地，但现在我们学会用喜剧的方法去化解，一开始是计划两人在音乐伴奏里晃头，像舞狮一样。我看过《一年一度喜剧大赛》第一季之后觉得真好，原来作品可以这样呈现。就开始思考我们希望在这个舞台上传达给观众怎样的故事，是真的让观众看着故事里的人一个个离开，看到分明相爱的两个人在拉扯，包括生病想放弃却被家人拉着不让走的人，和写遗书的兄弟？我们想表达的是这些吗？我们三个之前是走BE美学风的，觉得自己创作喜剧的原点是负面情绪。其实每一个经典喜剧，到最后都能从中看到一丝悲凉。就像《父亲的葬礼》的底色吐槽大会，是子女对父母的不了解，而我们选择把悲剧的核直接提出来。在生活里我算是个挺开朗的人，一上台反而会演沉闷的角色。我有时候分析自己是个经常会觉得“无趣”的人，然后会一直寻找有趣的事，其实喜剧大赛很像是为娱乐环境撕开一个口子，让更多人看到喜剧这个艺术形式的多样性，看到更多优秀的从业者。喜剧应该是百花齐放的，而不是严重的同质化，这也是娱乐行业本来的样貌。
小婉管乐
小婉管乐是典型的漂亮姑娘，具体说是爱喜剧的漂亮姑娘。李诞形容她们的“热闹”在台上台下保持高度一致。好看和闺蜜情是第一印象，强大的肢体语言是其次。到搭档某某某时，她们遇良人，在更丰富的故事层次里尽情绽放自己的优势。漂亮是在女演员和喜剧之间不可逾越的鸿沟吗？如何才能兼备外在和笑的内核，小婉管乐还在寻找属于自己的答案。
●张小婉（左）蓝色虎纹连衣裙 、腕表 帝舵玫瑰系列 管乐（右）山羊绒法兰绒夹克 BY HEDI 、 胸衣式短上衣 BY HEDI 、 银色4G耳钉、黑色喇叭裤 、 腕表 帝舵游侠型
张小婉：拼命女郎参加《一年一度喜剧大赛》第二季，对我们来说不能用挑战来形容，是拼了命了。总决赛录制的晚上，相当于是极限之夜。我们的一些舞蹈动作，包括托举动作都是现排的，已经几天没怎么好好休息，创作上就更难了。脑子不转但要逼着自己转，逼不出东西的时候着急，急得吃不下饭，耗着睡不了觉，就进入了死循环。但这个必须要解决，因为比赛在进行，不能把观众和节目晾在台上。但后来发现，逼自己一把真能出东西。总决赛，我们其实有一些舞蹈动作，包括托举动作都是现排的。那个节目里我要穿芭蕾舞鞋，我其实没有专门学过芭蕾，只是小时候有一些其他舞种的舞蹈基础。当时芭蕾舞鞋穿上去真的就是脚全部磨破，后期脚也肿了，走路都很困难，还是要逼自己练，因为第二天要上台了。我当时感觉就像小美人鱼的脚上岸之后被刀割一样疼。极限之夜的头天晚上，管乐和我开玩笑说，咱们今晚排一整晚，第二天演出效果会不会好一点儿？我当时几乎脱口而出，要不咱试试!其实当时体力已经完全耗尽了。最终，对我们来说，在有限的时间里完成到这样的程度，现场的反馈、得到这个分数和导师还不错的评价，我们已经很满足了。其实到了合作赛之后，合作某某某，他们负责文本部分，我们负责肢体、舞蹈和场面感的东西，这部分让我看到我们还是有一定创作优势的。
好像之前有师哥推荐我上喜剧类的节目，我觉得也是因为我自身有搞笑的部分在，虽然喜剧天赋应该是没有太多。然后到了《遇人不赎》，最初创作的时候我们担心这个是自我感动，等看到观众反馈说结尾好哭，我们发现想传达的点观众都感受到了，我们也很感动。在这个舞台我收获了很多，首先是很多的朋友，还有很多鼓励，这对我来说很重要。我们从开始一直到最后都不是特别有自信，因为我们好像一直都没那么好笑。我们没办法站在台上去说一些词或者做点什么让观众能笑出来，关于逗笑观众这件事我们恨不得使出浑身解数，同时又会担心别人觉得女孩子干吗要这样使劲。喜剧大赛帮助我们拥有了自信，这对我们未来的发展其实很重要。我们的喜剧创作方式跟别的小队不同，我们是把生活中的一些小事，你把它放大，从负面情绪着手进行吐槽。但我生活里不是这样性格的人，总觉得每天都很开心，我觉得冲突很难，创排后期甚至想着如果能有些负面情绪就好了。对我来说喜剧大赛像是过山车一样的旅程，现在它结束了，我还在回味。有点刺激有点激动，又有点终于结束吓死了但还想玩的心情。以及，现在能够站在喜剧舞台上更有自信地表演自己想演的作品，是我最大的突破。
管乐：谁说女孩不搞笑一开始，我们一直都想做关于女孩子的喜剧。进入创作后发现女孩搞喜剧实在是太难了，如果放不开就会很枯燥，放得太开或许很好笑，但其中的度很难把握。我理解的喜剧就是带给人快乐，能给人能量的搞笑的内容。喜剧有长有短，长的喜剧舞台20分钟，短视频40秒，它都属于喜剧。喜剧的种类有很多，后来大家给我们定义是肢体喜剧，这是意外得来的称号，是大家对我们肢体语言的认可。其实我俩都没学过杂技，也没正儿八经地学过舞蹈，可能是我们有一些奇怪的肢体动作，让大家觉得可爱又好笑。本来《千年就一回》我们想放在后面一点儿再做，结果第一期演完发现弹尽粮绝，担心自己被淘汰，想着赶紧把想演的都演了。决定做青白蛇，其实这个作品的时间也非常紧张。好多选手看到我俩都会说“你俩真像青白蛇”，本来从外形看大家都觉得我是白蛇，小婉是青蛇，但其实我的性格更顽皮一些，最终决定从我们本身的性格出发去创作，并且这个作品也很好地展示了我们的肢体优势。现在看来，我们更像是到喜剧大赛进修编创能力的。作为演员，之前我们都是拿着编剧老师写好的剧本演，但是现在参与比赛，必须要做出自己的风格和特色，在编创部分就没人能帮到你。厉害的编剧老师可以找更厉害的演员来演，而你的风格必须自己来把握。好像在《军师恋盟》里，有一个包袱是我突然说了几句乱七八糟的话，这是我们和某某某排练的时候玩出来的，他们觉得好笑我就上去演了。我觉得对女孩子来说这个有点出洋相，很难掌握其中的度。我当时在想，有没有可能演完之后就尬在现场了？他们鼓励我去试试，如果效果好的话还能建立自信。喜剧大赛给我的挑战是在不断撕裂自我和重建自我中反复跳。从面试开始就很难，竞争非常激烈，编创或者表演方式上来说都很难。女孩好像没有演喜剧的优势，比如“酷酷的天放”他们开口说话就很好笑，闫佩伦抖的包袱，刘同的剧本结构等等都很厉害。经过喜剧大赛的磨炼，我们现在可以说是变得更敢演了。总决赛我们得了第三名，其实当时的预期是能进前六就已经很高兴了，因为我们刚进来的时候名次很靠后，如今我们已经很满意了。最近半年多我的生活真的是跌宕起伏，但生活永远都是一件件小事组合起来的，我和小婉都是特别容易开心的人。你看我今天还没吃饭，然后她递给我个汉堡我就非常高兴了。饿的时候有吃的东西，想喝咖啡喝咖啡，生活很顺利，就会很快乐。
胖达人2
这是胖达人第二次参加一年一度喜剧大赛，所以他们的小队变成了胖达人2。擅长漫才风格的喜剧，他们的风格鲜明，却也小众。即便最终没收获理想的成绩，他们依旧选择二度杀回，推翻一年前精彩的自己，在挑战新鲜中重生。一切如土豆所说：一年过去，这么盛大的“喜剧盛会”，进场代价大点就大点吧。欢迎回来，和胖达人跳支新舞曲。
●土豆（左）灰色结构提花半拉链高领毛衣 、 印花西装外套 Acne 、 眼镜 私人物品、 腕表 帝舵1926系列 吕严（右）黑白条纹毛衣披肩 é、紫色土星项链 私人物品、 眼镜 私人物品、 腕表 帝舵碧湾专业型
土豆：一定要在舞池中倒下又来参加第二季是个复合型问题。一是觉得自己确实还能再掏出点东西，还能写;二是又一年了，中国又有很多贼优秀的演员和编剧要在这里搞比赛，你坐在电脑前面(看)，总觉得有点不尽兴。但是第一季已经参加过了，如果自己接不住自己……其实压力蛮大的。你能不能写？毕竟输出一年了，这不是一件小事。很长一段时间我都没想过喜剧是什么，差不多到2020年下半年开始会有一些关于喜剧的思考。我开始不满足于白天上班、晚上讲脱口秀和朋友见面这个过程，讲了脱口秀是不是代表我心中的喜剧就有表达了，技巧能不能再进步？现在比完两季，我觉得喜剧的痛苦是首当其冲的。不过这个过程里，观众给你的反馈非常重要，它能“忽悠”你坐下来创作，但同行的优秀给你带来的敬畏感，更能催人向上。你离山越近，才知道山有多高。新的一季我还是想让作品有点变化。去年几乎都是扁平化的人物，为梗服务，于是今年写了《代号大本钟》，之前的创作很少故事和人物先行，这次反过来了脱口秀，作为一种尝试吧。不过第二个作品我们就放弃了，对于现在的我们来说，写这个还是比抠包袱难。创作有时候是灵感来了你就全通了，好作品一两天就咔咔写出来了，《父亲的葬礼》用了半天，如果你问我这些是怎么融到一起的，大概就是缪斯女神心情好，那之后你再也不能复制半天写出的伟大的体验。我觉得好作品是不可求的，你应该感激你弄出了好作品，你理应对自己进行这样的设定：以你目前的水平就是能弄出五六十分的作品一年一度喜剧大赛复活选手，偶有一个八九十分你偷着乐就行了。不能因为我刚刚得了八九十，我这次五六十就觉得好悲伤，这个思想太狂妄了。我觉得喜剧的创作技巧在于藏，起初是对创作形成肌肉记忆，那些巧妙的结构你需要藏在肌肉记忆里，我现在正处于积累肌肉记忆的阶段。喜剧对我来说意味着新生活。我今年28岁，接下来若干年我会一直朝着做喜剧这个目标前进，你可以慢慢追也可以快速跑，可以当马拉松也可以当短跑。就我目前这个水平，没个十年八年干不明白这件事。对未来我也没有清晰的规划吐槽大会，也许休息一两个月之后我就明白自己要做什么了，比赛刚结束，现在是蒙的。这一趟确实收获了勇气，我告诉自己，一定要在舞池中倒下。也相对每个想来喜剧大赛的人说，大胆去做你想做的作品，好不容易来一趟，你要享受舞台，“死”也要“死”在自己手上。
吕严：即兴者第十期中的《当一个龙虾人决定去》是一个大男主戏，我在台上站了17分钟。这个人物的感受很奇怪，他们说我压住了，但我不知道自己是不是做到了。这是个非常复杂的人物，一个人要托五个怪人，某某某、土豆和谢楠老师。他从知道真相，发现再到希望破灭，然后回归一开始的问题，一个笑点穿插无数的梗，无数笑点。如果这个角色放在去年的我身上，根本做不到。这一季我有意识地向一个专业演员靠拢，在学习他们如何拿捏反应，而不是等它自己出现。很多即兴演员在舞台上都会不习惯不适应，我也一样，因为演即兴不需要演反应，所有的反应都是真实的，你不需要学习如何演一个自然的反应。但“二喜”的舞台上，每个作品都是精雕细琢，不可能给你即兴的机会，而且“一喜”淘汰的时候我也感受到自己缺的是什么，所以结束后我投入了很大努力去学习表演。喜剧没那么容易。作为怪人，你可以放心大胆自由地怪，但作为直人，表演不够就只有两种方法代入：一个像《父亲的葬礼》，忘记所有反应，给一个白的自己;另一个是记住所有东西，然后还原出来。第二季很多网友评论我演技进步很大，其实我自己没办法判断这个进步，但我确实努力去做了。我在现场看过涛哥(宗俊涛)是怎么演戏的，包括蒋龙、张弛用演技给大家带来快乐的那种感觉，我非常地羡慕。
这一季我在塑造直人方面学习了很多，向蒋诗萌、蒋易他们，对喜剧的理解也发生了变化。你做得多了，见得多了，你一直在突破，就会一直在成长。演完《当一个龙虾人决定去》之后，我觉得我可以挑战更多。喜剧对我来说意味着价值，我可以从逗笑他人这件事里找到获得感，或许是性格使然，我觉得让别人开心就代表别人对你认可。我还很容易被热血和爱情打动，我们这代人受动漫影响很大，我会从动漫主角中摄取能量，他们对于梦想的追求就是我的正能量，而且仔细去想，比如《海贼王》的路飞、《火影忍者》的鸣人，很多动漫人物都是负责让人快乐的。关于爱情，我看过一个动漫叫作《食梦者》，里面的主角相约在完成梦想那天直接结婚，男主后来操劳过度住院，所有人都在阻止他画画，只有女主捡起他的笔帮他继续画，这种同频的爱情最能打动我。其实爱情也好，热血也好，多少都和梦想分不开，比如逐梦亚军就是把梦想作为创作的原点。去年我俩被淘汰后，看到有网友写了分析说我演技不好。都是客观分析，没有攻击性，我看完之后非常生气，因为觉得人家说得对。今年我发现他又发了篇文章，说“吕严太厉害了，这一年进步很大，不愧是我一直关注的人”。我就觉得，天呐，一个不认可你的人认可你，没有比这更大的鼓励了。
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摄影 ：张亮、王海森策划、统筹：暖小团采访、撰文：徐妤婕 化妆：卢明悦（Wow！）、小新服装造型：傲寒 服装统筹：耀耀插画：浩琳灯光、影棚提供：赤ao空间（E9创新店）美术编辑：齐旋新媒体编辑：WHW+视觉：YJ部分图片来源：@左凌峰小学生 微博 、@一年一度喜剧大赛 微博
