欢乐喜剧人1|《欢乐喜剧人》总导演：搞笑 我们是认真的
《欢乐喜剧人》一开始是“裸奔”的，没有广告商看好这个节目
《欢乐喜剧人》是我做过的最残酷的节目
喜剧演员和喜剧达人有本质区别
《笑傲江湖》和《欢乐喜剧人》其实都是“喜剧+”的概念
《笑傲江湖》和两季《欢乐喜剧人》，让观众记住了东方卫视的喜剧品牌；第一季的沈腾和第二季的岳云鹏，让《欢乐喜剧人》收视率和网络点击率一路攀高，在真人秀节目中脱颖而出。正在筹备新节目和《欢乐喜剧人》第三季的总导演施嘉宁，日前接受了北京青年报记者的采访。他说：“《欢乐喜剧人》实际上是在做‘喜剧+’的概念，是一个喜剧加上类似歌手明星竞技的真人秀模式，我们主要是做人，而不是单纯的喜剧节目。”
《欢乐喜剧人》
是我做过的最残酷的节目
北青报：您怎么会想到做《欢乐喜剧人》？
施嘉宁：我在《欢乐喜剧人》之前做的是《笑傲江湖》。在中国，喜剧节目有天然的难度，南北方观众口味不同，所以喜剧节目一开始并不被人看好，包括到今天为止，喜剧节目在招商方面也是比较难。《笑傲江湖》口碑收视都不错，于是我们就想挑战一个更高难度的节目——《欢乐喜剧人》。用它唤起全中国喜剧资源，搭建一个喜剧平台。但第一季一开始是“裸奔”的，没有广告商看好这个节目。我们用一年多的时间连续做了两季，一共做了100多个段子，相当于春晚20年的创作量。《欢乐喜剧人》播完后，很多人评价这个节目是“后现象级的节目”，第一是因为收视率为13.65%，非常高，网络的点击量第一季超过了40亿；第二是因为这个节目是一个纯粹的原创节目，那些火爆的综艺节目多是“模式引进”。第三欢乐喜剧人1|《欢乐喜剧人》总导演：搞笑 我们是认真的，这个节目还引领了观众对喜剧的审美，在这之前，很多观众对喜剧的理解往往停留在晚会的小品。第四，它其实也成为行业的一个标杆，能否登上《欢乐喜剧人》舞台，成为喜剧演员或者喜剧圈实力的标志。所以，我做完《欢乐喜剧人》之后非常满足。
北青报：这个满足体现在哪儿？
施嘉宁：首先是个人收获的满足，我研究生毕业就进电视台做节目，一直想做一档有价值的节目。其间也有一些较成功的节目，但总觉得好像差一口气。有一天坐在“喜剧人”录制现场，突然觉得实现了我进电视台的目标——做一档现象级的节目，内心特别满足。当然，也特别特别累——我们这个节目是两到三个节目量的混搭，歌手节目是改编，我们所有的段子都是原创，这个工作量是非常巨大的。这个节目是我做过的最残酷的节目，既要经受生理上的煎熬，更要接受心理上的煎熬。
北青报：在我们看节目的时候，觉得有些不是令人完全满意，您觉得怎么样？
施嘉宁：很多很多，我对这些作品其实都不是很满意的。一个礼拜创作一个段子，肯定不能达到尽善尽美；你要想办法让演员、编剧在极度疲惫的情况下完成你的意图，难度可想而知。我们这个节目有时会遇到两三个瓶颈，有的时候，甚至要很强硬地去更改、否定剧本。比如岳云鹏最后一期的作品，大家看到的和他前一天彩排的完全是两个东西。彩排当天我现场看了觉得不好，他们自己也觉得效果不好，马上连夜商量怎么办、临时进行调整，包括把微博上跟他长得很像的那个小孩找过来等等。其实也还没想好怎么用他，就觉得肯定能有很出彩的东西，因为有话题性和天然的喜感。包括本山团队，有时候我们也会有些争吵、会有不开心，但过后大家都很理解，知道是为作品好。对我自己来说，标准首先不能降低，我的标准在哪里，能够达到我的标准那很好，达不到至少也比一般的没有要求要好。
纯粹的喜剧节目生命力有限
我做《欢乐喜剧人》是做“喜剧+”
北青报：做完《欢乐喜剧人》，对喜剧的感觉有变化吗？
施嘉宁：谈不上什么变化。我始终觉得现在电视上那些喜剧节目，包括春晚小品，已经满足不了观众对喜剧的追求，满足不了他们审美的要求。我做《笑傲江湖》和《欢乐喜剧人》，就想有突破。在《笑傲江湖》节目中欢乐喜剧人1，你几乎看不到传统的小品和相声，都是各种类型喜剧的混搭，包括肢体的、魔术的、杂技的和脱口秀的等等。到了《欢乐喜剧人》，我说，我们的小品千万不要做成老旧的晚会风格小品，我要的是一种新颖的、让年轻人能够接受的喜剧风格。不能说我对现在的喜剧有改变，而是带着我自己对喜剧的理解来做这两档节目。
北青报：那您理想中的喜剧节目是什么？
施嘉宁：作品本身我要求新颖、年轻化，而不是传统宣传式的晚会小品。我们有一句很重要的口号“搞笑，我们是认真的”。最后的落点是要表现一个活生生的喜剧人，为了自己的事业、为了自己的目标进行努力的一个过程，它是故事，而不仅仅是一个段子或段子的集合。我做喜剧节目一直是“喜剧+”的概念，比如《笑傲江湖》是“喜剧加上达人秀”的模式，《欢乐喜剧人》是喜剧加上类似《我是歌手》明星竞技真人秀的模式。这些，能让喜剧产生一种新的力量。
北青报：您是否也是很有喜剧感觉的人？您接触的喜剧人平时都是什么状态？
施嘉宁：我接触到的喜剧人其实生活当中都是特别严肃的人，我也不是整天开玩笑。为什么我们要把《欢乐喜剧人》口号叫“搞笑，我们是认真的”，就是想表达在台前幕后喜剧人完全的反差。我们看到喜剧人的逗笑搞笑，其实生活当中，他们很多人都非常严肃，不苟言笑，甚至有些害羞。真正好的喜剧人把所有的光彩都放在舞台上，生活当中他们应该是比较内向、比较容易陷入自我思考当中的。我反复强调：《欢乐喜剧人》和《笑傲江湖》是喜剧节目，但不是纯粹的喜剧节目。纯粹的喜剧节目生命力是有限的，为什么其他那么多的喜剧节目不像我们现在做得那么成功？我们是把真人秀、把人的故事情感几种东西加在一起，这是一种混搭一年一度喜剧大赛，而不是一个单纯的靠段子就能够取胜的节目。两者有本质的区别。
岳云鹏最初对
《欢乐喜剧人》很抗拒
北青报：怎么会找到岳云鹏来到《欢乐喜剧人》？因为岳云鹏是说相声的，跟喜剧还不太一样。
施嘉宁：我跟岳云鹏第一次见面时特别痛苦，因为他不想来——所有人先入为主的印象就是相声跟小品斗，相声是吃亏的，加上当时他正在准备春晚。最后我跟他说：“我在你的身上看到了中国梦。仅仅12年，你从一个农民工变成相声界的佼佼者，到底是什么样的特质让你成功的？我在你身上看到的是一种阿甘的精神。你就是相声界的阿甘。你到《欢乐喜剧人》舞台上来，让大家看一个相声演员对相声的坚持。我们做12期，甭管你走到第几期，你必须给我说相声。”岳云鹏当时非常犹豫脱口秀演员，回去想了一个礼拜，他跟我说：“可以。我也是这么想的，我跟他们什么都不比，我就从头到尾说相声。”所以欢乐喜剧人1，后来他在节目里反反复复提到他的相声经历。岳云鹏的事例也表明，我们不是去编一个东西，而是做一个喜剧人背后坚持的力量。
北青报：《欢乐喜剧人》是否对喜剧演员的创作也是一个推动？
施嘉宁：过去他们的生存状态是一年想一两个作品就足够了：一个上春晚的作品，再创作一个商演的作品到处走走。但是，《欢乐喜剧人》激发他们的内在动力，让他们每个人在这个舞台上发挥最大的潜力，最努力地去创作作品。这是一种真正好的真人秀具有的效果。现在有点把“真人秀”妖魔化了，其实，真正好的真人秀就是设置一个规定情景，让人物在里面自然、真实地努力拼搏，去改变自己的命运。所有人在里面都想要赢，都不想输，于是，他们所有的才华、所有的资源都会汇聚过来。这对观众来说，是大饱眼福的。现在在做一档新的节目，还在筹备围绕岳云鹏做一个网络综艺节目。我给岳云鹏打造的这档节目，不是单纯的脱口秀、不是单纯的岳云鹏的喜剧表演，而是一个混搭的东西。
北青报：未来还会再做喜剧节目吗？
施嘉宁：喜剧节目是所有节目中难度特别高的节目，对一个制作人、对一个总导演的要求很全面：第一是得懂戏懂喜剧，我是导演系研究生毕业，在戏剧学院学了七年，对戏剧是有理解的；第二要懂电视，懂得电视是什么、真人秀节目是什么。我做喜剧节目是兼具了这两方面的能力，所以做出了《笑傲江湖》和《欢乐喜剧人》。但这些并不代表我只会做喜剧节目，只不过是因为我在喜剧节目上成功了，所以很多人都会把我列为专门做喜剧节目最好的导演之类。但其实，我是可以做各种各样的节目的，现在喜剧节目是一个方向，我也会继续拓展其他的领域，继续做下去。喜剧节目在中国是有非常高的竞争风险的，并不是所有人做了都会成功。现在确实做的很多，一旦缺少我刚才说的某些元素的话，喜剧节目就会容易失败。
北青报：下一季《欢乐喜剧人》有什么打算吗？
施嘉宁：下一季的《欢乐喜剧人》现在已开始进入筹备阶段了。当然，下一季的《欢乐喜剧人》会更有挑战性，会有一些大家一开始可能并不熟悉的名字，会有意外惊喜的人。我们的节目，每一季都会换不同的人来加盟，所以大家会看到一些新人，节目也会有更年轻化的表达吧。
北青报：之前参加《笑傲江湖》的选手，会在《欢乐喜剧人》中出现吗？
施嘉宁：《笑傲江湖》的喜剧人跟《欢乐喜剧人》的喜剧人是两种标准：《笑傲江湖》大部分有点像达人秀，有一方面特质特别强就能够发光；但是《欢乐喜剧人》的喜剧人是真正的喜剧演员。喜剧演员和喜剧达人是有本质区别的，《笑傲江湖》里面的达人大部分不适合《欢乐喜剧人》这个舞台。有一两个，但是概率很小。
文/本报记者 伦兵
