脱口秀的基本知识|当脱口秀挤入文艺批评赛道是“撬动蓝海”抑或“流于花边”？
记者 许旸
“我以为我们会在一个窗明几净的会议室进行新书研讨，没想到变成接力讲脱口秀的喜剧表演。”走进北京鼓楼西剧场前，作家、影评人毛尖压根没意识到这是一个脱口秀舞台，当四周灯光暗下，她手持麦克风来了一段“都是套路”的演讲，犀利剖析国产电视剧，自带二倍语速，金句密集，笑声掌声不断。
“没有编剧，没有提词器，连李雪琴也没有……”前不久，沪上作家书店的文学脱口秀大赛系列视频上线一年一度喜剧大赛，一开场便逗乐了观众。两小时“全程高能”，取材作家、作品、文学现象的“经典梗”与花式“吐槽”齐飞。
当某种狭义上的文学阅读和评论，借力脱口秀等流行艺术样式进入大众视野，究竟是 “撬动蓝海”还是 “流于花边”？“当下文学生态分层分众的壁垒现象依然存在，脱口秀形式能在多大程度上激活批评的有效性与生命力脱口秀的基本知识，还有待观察。”在评论家、南京师范大学教授何平眼中，理想的文艺脱口秀应直击创作现场，在知识构成、信息运用、逻辑拆解上更清晰犀利地呈现文学影视界的面貌，而非流于仅仅为了搞笑而搞笑，或是小圈子专业术语的堆砌。“观众哪怕是来自‘业余’领域照样能从中提取有共鸣、有共情的笑点、槽点。这就需要从文艺现象中捕捉公共话题和社会情绪，让文艺脱口秀爆发出更具批判性的力量。”
文学与脱口秀组CP，花式“吐槽”火出了圈
“金盆洗手之时必有坏人上门，成婚拜堂之前必有横刀夺爱，法场行刑之际必有刀下留人”……十几分钟“毒舌”视频里，毛尖快意拆解部分国产剧中烂俗桥段。这段自带“笑果”的脱口秀式评论在朋友圈刷屏。
“整体上视频版比文字版传播得更广阔，抵达了更多人群，一方面出于自媒体平台的传播力，另一方面也因脱口秀已成当代文化批评的一种重要形式。”毛尖认为，脱口秀空间具有亲和力，类似传统说书人的当代变体，自带亦正亦狂、可庄可谐风格脱口秀的基本知识，有效补充了一些文化发布场域略显拘谨僵硬的面向。令她欣喜的是，这段视频并没有停留在 “逗人发笑”，反而收集到不少编剧朋友的反馈——“以后要避开你聊到的套路了”。这也正契合了她的初衷——提醒人们警惕影视剧创作内在的惰性。
“一开始听到‘文学脱口秀’吓了一跳，以为一个绝世美女被劫持了，后来发现也可能是一位女侠解救了白面书生。”《收获》主编程永新如是说。在策划人、编剧宋方金看来，喜剧是搞笑的，也是严肃的，“脱口秀+知识分享+主题演讲+新书发布”形式正是产业跨界融合“新物种”，在审美趋向不断流变和内容诉求快速更迭的当下，既探索了喜剧边界，也让文艺评论的表达路径更为多元。
基于此，文学脱口秀一派蓬勃。以作家书店的文学脱口秀大赛为例，参赛选手中既有高校教授、评论家、作家，也有媒体人、出版社编辑、中文系学生等。余华新作、千年诺贝尔奖陪跑村上春树、文青的真实生活、网络文学的当下等，各种热门话题都成了“爆料”。
第一次亲密接触后，如何反哺更具活力的文艺生态
然而，任何传播形式都有其优势与不足。正如华东师范大学教授黄平所说：“没有一种形态是万能的，扬长避短最好。”
比如，青年评论家李壮“斗胆”吐槽余华的新作《文城》是一个“土味霸道总裁”找初恋的故事，引发了不同声音。有学者认为这种“笑点密集”式点评创新了对热门作品的理解维度，但也有批评家不满足于“插科打诨”，期待兼具穿透力与传播力的文学洞察。
“脱口秀是一种追求刺激和短时段快感的节目形态，如何在注意力经济和小快乐文艺泛滥的时代，让这种形态具有深度和宽度，需要长时段、深度的文艺和理论哺育。”毛尖说，很多人可能觉得这不是脱口秀的文化任务脱口秀的基本知识|当脱口秀挤入文艺批评赛道是“撬动蓝海”抑或“流于花边”？奇葩说，“但如果脱口秀没有这个文化视野，就走不远。”
书评人韩浩月认为，眼下脱口秀备受热捧，离不开这一艺术样式自带的“素人属性”——“不刻意依赖明星或公众人物，各行各业有经验、有积淀的普通人，有机会道出接地气的观点、有意思的见解，就能释放出一定的影响力。”业内期待，藉由文学脱口秀等流行文化形态，锻炼培育年轻有活力的文学评论队伍吐槽大会，增强语言艺术的亲和力与感染力，助推全民阅读“多声部”合奏。
