一年一度喜剧大赛好看的作品|贾玲宋丹丹马丽石榴姐，想搞笑必须丑？女喜剧人的底色与困境
女性喜剧人的喜感，往往来源于她们主动异化了自己的女性身份。
前几天，我的一位虎扑JR朋友通知我，一年一度的虎扑步行街女神大赛又开始了。
纵览过去女神大赛的高人气选手，清一色的都是美女明星。而之前几届的冠军得主，从贾静雯到佟丽娅，从刘亦菲到高圆圆，哪个不是JR们的梦中情人，哪个不是男生们心里的白月光。
但在这届的虎扑女神候选人中，最具话题性的参赛者，却是贾玲。
贾玲
她在虎扑的喜爱度达到87，脚踢顶流，拳打小花，赵丽颖杨幂关晓彤等一众女明星都难以望其项背。
这届大赛，她被分在B组，首轮就要对阵肤白貌美的超越妹妹。
有趣的是，在社区里，凡是讨论这个话题的JR们，无不表示要把他们的玲儿投上第一。
他们的口号只有五个字：贾玲总冠军！
贾玲真的成了虎扑JR们的女神了吗？倒也没有。
说实话，以大众语境里女神的定义来看，贾玲显然不是那么符合，她还是更像当年春晚那个节目里「女神」瞿颖身边的那个「女汉子」。
大部分JR投贾玲，还是抱着玩梗的心态。
就像当年你一票我一票结果还是没出道的王菊一样，说到底，大家只是想看点精彩的，出人意外的剧情。
真正把「女喜剧人」贾玲当「女神」，觉得贾玲性感，寥寥无几。而且不止是贾玲，我们的传统观念里女喜剧人总是与性感美丽无缘。
相反，总有人说她们「再怎么性感也掩饰不了自身的喜感」。
所以，这期内容，我想聊一个话题：女喜剧人为什么总是无法性感起来？
它不仅关系到贾玲、马丽这些具体的演员，也关于我们如何看待「女性」这个性别，关于我们如何理解喜剧深处的忧伤。
看过台湾综艺的朋友或许知道，女喜剧人还有另一个名字：叫女丑。
这个丑无论解释为小丑，还是生旦净末丑中的丑角，都是在舞台上搞笑的角色。
丑的职责，就是用愚蠢滑稽的动作和夸张的造型，愚弄自己为观众带来笑声。
丑的另一个含义，则是丑陋，是美的反义词。
但有趣的是我们所知的那些经典女丑最初都是美人。
《唐伯虎点秋香》中，「风华绝代、万人惊艳」的石榴姐一角曾给我幼小的心灵，带来了极大的震撼。
怎么会有一个人，丑得如此飞扬跋扈不加节制，她是我对这个行当最初的印象。
但很多人不知道饰演石榴姐的苑琼丹出道之时演了四年的古装美女，即便是高糊的图也掩盖不住姐年轻时的精致小脸眉眼中透着的灵气。
苑琼丹
1982年，19岁的苑琼丹考上了亚视艺员培训班，对于那个年代的大多数人来说，当演员不过是为了有份固定工资能拿吐槽大会，苑琼丹也不例外。
刚签约亚视拍戏时，苑琼丹接到的角色都是温柔娇羞的淑女，虽然她本人长得标致，可演技着实拉胯，怎么都撑不住这些角色。
公司就很直白地跟她说，她没有表演的天分。再给最后一部戏，拍完赶紧麻溜地走人。
这部戏是《十兄弟》苑琼丹在里面演了一个丫鬟，脸上有伤疤、笨笨呆呆的，没想到播出后收视还不错一年一度喜剧大赛好看的作品，苑琼丹饰演的角色广受观众喜爱。
就这样，苑琼丹歪打正着地找到了适合自己的戏路，开始了丑女专业户的生涯。
但丑女也不是好当的，演美女靠的是摄影、灯光、妆发和天赋，但丑角靠的是自己的努力。
《唐伯虎点秋香》中有一个桥段是唐伯虎没点中秋香，点中石榴姐。
当时揭开面具的那一瞬间，周星驰要苑琼丹做一种从来都没有人做过的表情，要求难度堪比甲方要五颜六色的黑。
苑琼丹尝试了许多次，可挑剔的星爷怎么都不满意，最后脸都试到抽筋。
后来她在采访中说，一想起当时受到的「摧残」，真是想死的心都有了。
更何况，苑琼丹再怎么说也是个天生丽质的女演员，能塑造出石榴姐这样的经典形象，难以想象她心里要迈过多少的坎儿。
在那个年代，风华正茂的女演员吃力扮丑往往只是为了留住演戏的饭碗，同为香港电影丑女专业户的余慕莲也是如此。
除了她之外，没有多少女明星愿意演那些满是丑态的角色，为了谋生，她只有做。
余慕莲
但对丑女标签，苑琼丹是心怀感恩的，她说：「喜剧救了我，喜剧的开始也是我信心的开始，是我吃演戏这碗饭的开始 。」
毕竟多少演员一辈子默默无闻，能有一个标签，能被观众记住一个角色，就已经是幸事，哪还轮得到挑呢？
只不过女丑这个标签上，早已写好了价码。人红了，戏路也就定死了。
1989年，话剧演员宋丹丹首次登上央视春晚舞台，演出小品《懒汉相亲》。
《懒汉相亲》右一 宋丹丹
当时的宋丹丹还看不上小品，心里一万个不乐意，想的都是万一人艺的老师们看到自己演小品自己就没脸回去了。
但在导演的劝说下，她还是上了台。
为了演绎好农村妇女的形象，宋丹丹接受倪萍的建议改掉了地道的京腔，用上了山东普通话口音，配上大红花袄绿头巾。
一句「俺叫魏淑芬，女，29岁，至今未婚」成为了春晚经典，上亿人记住了宋丹丹这个名字。
第二年的央视元旦晚会，她和黄宏合作出演了小品《超生游击队》，在小品中饰演一名超生孕妇，没想到这次反响比《懒汉相亲》更热烈。
《超生游击队》
很多人不知道的是，当时宋丹丹确实有了七个月的身孕，是带孕上阵。
在排练时，孕妇宋丹丹一会得休息，一会肚子又饿，一会又困，克服了作为孕妇的种种困难，才有了这出经典小品。
此后，宋丹丹和黄宏五上「春晚」，后来又和赵本山开始合作。一次次地登上春晚，宋丹丹也一次次地突破着自己的形象。
1992年和黄宏合作《秧歌情》，谁能想到，台上那个缺牙老太太其实才32岁。
《秧歌情》
而和赵本山出演《昨天今天明天》时一年一度喜剧大赛好看的作品|贾玲宋丹丹马丽石榴姐，想搞笑必须丑？女喜剧人的底色与困境，宋丹丹也才39岁。
《昨天今天明天》
要知道，在走红春晚之前，宋丹丹可不是什么小老太太，而是人艺台柱子，戏路也都是年轻少女角色。
之前微博上有过一组她的话剧照片，绝对是「柳叶弯眉樱桃口，谁见了都乐意瞅，俺们隔壁那吴老二脱口秀大会，瞅我一眼就浑身发抖」。（小品《昨天今天明天》当中的台词）
她刚拍戏时的目标是当艺术家，然而春晚爆火之后别提美女角色了，连正剧角色都很难接到。
观众一看到她就会想到那些小品，根本代入不了其他角色。演话剧《茶馆》，她一登场观众就乐了。
宋丹丹后来也是《编辑部的故事》中戈玲和《大明宫词》里老年版太平的候选人，最后都没有了下文。
再之后，最出名的代表作品便是《家有儿女》了。
《家有儿女》
除了戏路被限制外，喜剧标签也隔绝了她们与美的关联。
「hold住姐」谢依霖就说过「女谐星是条不归路，当你选择这条路的时候，你就要放弃成为林志玲 。」
左 谢依霖
去年的奇葩说里，脱口秀演员小鹿也表达过同样的观点。男人幽默起来是很性感，很吸引异性的。但女人的幽默会消解性感。
小鹿
她说，很多男生看完她的表演，反应不是「这个女人好性感」，而是「多好一女孩白瞎了」。
其实，这和大众观念里存在着一个正统的「好女孩」形象有关。
无论是传统视角里，还是大众的认知中，女性都应该是美的代名词。而女丑这种难登大雅之堂的，窘迫、搞怪的角色和人们理想中的女性形象存在着天然冲突。
说得更广义一点，女性喜剧人的喜感往往来源于她们主动异化了自己的女性身份。
贾玲的胖女生形象、蔡明的毒舌老太太形象，都颠覆了传统意义上「好女人」的形象，从而获得了反差感和喜剧感。
贾玲在吉林卫视曾经表演过一个小品叫《喜剧啊 喜剧》，在里面，她扮演一个女喜剧人，上来就是抖年龄和身材的包袱，在舞台上吃辣椒、喝酒。
演出完毕后，她接到男朋友的电话，男朋友不喜欢她在舞台上那样。要求她在喜剧和男人之间选一个，贾玲选了前者。
当男朋友反复问贾玲，为什么要做这件事，贾玲反复答：因为喜欢。她每答一次，观众就动容一次。
她说，从进了相声圈那一天开始，就像错进了男澡堂子，但是她不会像别人赶紧逃出去，而是索性硬着头皮进去坐一会儿。
能够在男澡堂子里面不改色甚至游刃有余的女性，有多少人会觉得她是性感的、美好的、甚至是正常的呢？
所以在刚做喜剧的时候，贾玲很不受待见。
在舞台上被导演骂过像猪，也赚不了几个钱，坚持不下去的时候老家那边介绍了一份工作，她动摇了，跟师父冯巩说了这事，后来冯巩知道了她的困难，才一路带着她。
台上逗人笑，台下辛酸泪。女喜剧演员再怎么说也是女性，而职业要求她们突破自己的内心局限。
如果说演艺圈里那些女神和小仙女是在脸上做整形，女喜剧人就只能在心里，给自己动刀子。
女丑无法代表传统意义上的美，更无法承载性幻想，也因此获得了美貌的女明星无法获得的自由。
我举个例子，如果你要剪一个cp视频，把流量小花和流量小生拉郎配，那你最好小心小心再小心，最好圈地自萌，不要被粉丝们观测到，否则稍有不慎就容易被锤成猪头。
但如果把流量小花换成贾玲呢？
据不完全统计，贾玲在B站的老公有权志龙、李现、易烊千玺、范丞丞、王一博、王俊凯等等顶流，每到那种时尚晚会，那简直就是贾玲的B站老公开大会。
虽然拉郎视频多到可以申请吉尼斯世界纪录的程度，但她几乎没有真正的cp粉，她跟权志龙的甲醛cp名字是很上头，可大众也就图一乐。
粉丝不会相信自己的哥哥，会跟贾玲在一起，因此也不会对她抱有什么恶意。
一个残忍的真相是：相貌平平甚至还有点「缺陷」的人，对于大众来说，是没有攻击性的。
而大众，是最脆弱、最焦虑最无法接受一丁点攻击性的。贾玲调侃说自己胖能让观众笑一年一度喜剧大赛好看的作品，赵露思说自己微胖只会被骂凡尔赛和绿茶，因为放在普通人里，她根本就不胖。
赵露思
没有攻击性，喜剧演员们才能自由地去嬉笑怒骂，才有更大的边界去创造喜剧效果，所以女性喜剧演员们不能好看，甚至就算是美女也要努力扮丑或者装疯卖傻，喜剧就是这样残忍的艺术。
你们或许听过这样一句话，喜剧的内核是悲剧，年龄越大，越看不得喜剧。
记得小时候看《喜剧之王》，笑得前仰后合，长大后再看无论是尹天仇抢盒饭，还是他对柳飘飘说：「其实我是一个演员」，都能在我的泪点上蹦迪。
悲情内核来源于陈佩斯的公开课《大道喜剧院：陈佩斯喜剧表演培训》当中反复提到一个理念。
陈佩斯
他认为：一切喜剧都有一个悲情内核，笑是果，悲是因。正因为有悲情的因素存在，有差势的存在，人们才有机会产生「笑」这一行为。
什么是差势，就是优劣、高低、贵贱。
换句话说，喜剧就是以对自我的折磨来换取他人的喜悦。以自我的低姿态，引起对方的优越感。
就像《喜剧之王》中唱的那样，站在我旁边，你不算可怜。
我相信大家日常生活中也会经历这样的时刻，有一些你无法逃避的问题与其从别人嘴里说出来让自己尴尬，倒不如自我调侃，达到一种「小丑竟是我」的幽默感。
很多人调侃自己的外貌、调侃自己单身，实际上，如果有得选，没有人不想长得好看，也没有人想一直打光棍。
喜剧演员就是这样，通过一次次地揭自己的伤疤来获得大家的快乐。
最后，聊回到贾玲。我觉得贾玲出现在虎扑直男的女神候选人中，并不是坏事。
尽管大部分人是戏谑心态，但也能看到，优秀的作品能让一个外形并不突出的女艺人进入大众的视野，甚至被讨论「是否性感」。
更有意义的地方在于，这件事让不少人开始反思，真正有资格被称为「女神」的艺人，是那些有颜值能出大片的，还是有作品能创作的？
这个问题不需要一个标准答案，各人有各人的选择。
但对于喜剧行业和女性喜剧人来说，光是这样的讨论，就已经足够有价值。
这意味着女喜剧人的边界在慢慢拓宽，无论是大众刻板印象，还是个人职业道路。
这几年，喜剧演员、尤其是女性喜剧演员所展现出的探索和变化，我认为是远远超乎过去的。
当辣目洋子、马丽、蔡明以性感造型登上《男人装》，颠覆的是「喜剧演员无法性感的思维定势。」
马丽
当张小斐出现在《你好李焕英》，打破了「喜剧女演员必须丑」的惯例；
张小斐
贾玲跨界做导演，更是极大地抬高了中国喜剧以及中国女导演的天花板；
当那些女性喜剧演员越来越多出现在社会议题中，出现在时尚杂志中，展现出的是喜剧和时代情绪的连接。
普通演员也许可以将自己和角色分得很开，但优秀喜剧人的成功，都是靠挖掘自己、改变自己得来的。
女性喜剧人越是颠覆，越是挑战大众的刻板印象，就越能拓展自己的可能性，也越能在艺术中更进一步。
也许她们演出的真的不是戏，而是自己真实又苦涩的人生啊！
B站：IC实验室
