口水歌还是脱口秀？乌梅子酱是什么酱？
这个春天，如果你打开短视频平台，听到最多的歌曲恐怕就是李荣浩演唱的《乌梅子酱》，很多人翻唱，很多人把这首歌当成了背景音乐，当然也有音乐人用“堕落”来定性创作者的尝试，最受不了的两句歌词就是：你浅浅的微笑就像 乌梅子酱，我尝了你嘴角唇膏 薄荷味道。的确甜，也的确腻，对我来说，这首歌肯定是属于“口水歌”范畴，但扪心自问对口水歌这个类别又是真的深恶痛绝吗？倒也未必。
李荣浩的这坛酱引发的争议其实触及到相当长时间的矛盾，就是专业的歌曲创作如何一步步被短视频的流量所诱惑而本末倒置，从而成为爆款的“伥鬼”，不断复制又难以摆脱易朽的宿命，有些爆款口水歌哪怕一两个月之后再提都是明日黄花，让人觉得过气。短视频的逻辑对于歌曲创作的坏影响是很可怕的，有听说有些创作者根本不是从灵感出发，从旋律到歌词再到演唱一步步砌砖盖房，而像房地产商人一样先来一段PPT式的展示，直奔流量池投喂一小段副歌，容易形成耳虫的旋律，几句听过就能记住的歌词，然后就看转评赞的数据，如果爆了再创作完整的作品，这就好比一个花里胡哨的样板间或者售楼大厅，收到预付款之后再考虑打地基盖房子，中间的荒腔走板就不言而喻了，毕竟对于短视频的作者来说，他们需要的也是几秒十几秒的爽感，表达的宿命不是误解，而是赤裸裸地乞求被关注。
当然，我并非说李荣浩的《乌梅子酱》就是这么玩的，我相信作为一线的音乐人还不至于操守崩塌如斯，但是有一点我是同意反对者的，他应该也是品尝到流量宠爱的甜头，大概这就是乌梅子酱的味道，之前有些歌曲比如《不将就》、《年少有为》、《麻雀》等歌，时不时出现在短视频平台里，与一种简单粗暴的情绪形成强绑定，被后来创作者一再复制形成潮流。当事人显然被“教育”够了，深谙游戏规则，打一个比方就像最优秀的屠龙少年就能成为最有杀伤力的龙，一坛酱出炉就卖遍虚拟世界的大街小巷。
刚才我也说到自己并非完全隔绝口水歌，甚至有个不成熟的观点是短视频平台摧毁的也是口水歌的生命周期。因为，有些口水歌是有可能被挑选成为时代的幸运儿，成为注脚，也获得了超越时间的自尊，又或者说在每一个人心中都会珍藏几首闪烁记忆泪光的口水歌，它因为获得了私人的故事填充而具有了一些有质感的纹理。比如任贤齐的《心太软》论走红程度，不遑多让今天平台上任何一首热歌，今天听起来起调即忧伤，在我看来一代人自顾不暇又假装坚强的面相就清晰起来。
口水歌的跃层需要几个条件，一个是当年听歌的人变了老了，共同分享一个逝去的情感密码；还有就是这首口水歌被赋予新的技巧，嫁接到新的情绪上，以前说的是爱情现在说的是理想也不是不行，在异乡还魂了，最后就是这首口水歌有幸遇到一个文化多元、包容的语境，大家不会较真所谓的道德正确。但是上面说的这几个条件，恰恰是目前野蛮的短视频大环境里缺少的，爱追网红的年轻人是绝对主流，千篇一律反而是他们的舒适区和安全感来源，然后原创是一件与躺平摆烂相违背的苦差事，最最重要的是他们同仇敌忾，对于不能理解的事物保持着过分的敏感与排斥。因而，一首口水歌的宿命也只能是口水歌，一旦被流量抛弃也就成为干瘪的数据垃圾了，就像酱料的余渍。
