一年一度喜剧大赛综艺|承认吧，它才是我们最初的“一年一度喜剧大会”
数据收集与整理：汪瀚 邓可 余婉遥 吴洁 张涵悦 余湘珺
林姗蓉 单子郁
可视化：林姗蓉 单子郁 余湘珺 张涵悦
文案：林姗蓉 汪翰 单子郁 邓可 王帆
美编：余湘珺
头图来源于网络
“下蛋公鸡，公鸡中的战斗机。”
“打败你的不是天真，而是无鞋。”
“宫廷玉液酒，一百八一杯呀！”
“拐一年摇一年，缘分呀。吃一堑长一智脱口秀演员，谢谢啊。”
说起这些台词，你的记忆是否回到了那一个个难忘的除夕夜？如果将全家人聚集在餐桌的是年夜饭，那么将全家人同时聚集在电视机前的只能是春晚的语言类节目。而在语言类节目中，小品总能因其灵活多变的主题而备受期待。
无需多精妙的声光特效或舞台科技，一桌一椅、三言两句，春晚小品便足以成为一代观众的集体记忆。在春晚舞台上，经典小品往往以其犀利的言语机锋、生活化的布景与生动的表演脱颖而出。
但并非所有春晚小品都能把握成就经典的契机。不少曾经在电视机前开怀大笑的资深春晚观众，这几年只能在电视机前怀古伤今，感叹一句：“现在的春晚小品越来越不好看了。”
当小品艺术家们渐次“谢幕”，当新兴的喜剧形态力图争取更多注意力资源，我们吐槽的是哪些不足，怀念的又是哪些经典？RUC新闻坊对2001-2021年的127个春晚小品进行了梳理，试图回答：春晚小品，为什么越来越不好看了？
01
春晚小品，不好看了吗？
每年除夕夜，春晚小品无论好坏，总能掀起一波讨论热潮。而近年来的小品，能赢得一致好评的确在少数。在知乎“如何评价春晚小品”的问题下，浏览量前十的小品除《婆婆妈妈》以外脱口秀大会，其它近年小品的高赞评论均以中、差评居多，2020年春晚的小品《喜欢你喜欢我》，虽流量登顶，但也差评压身。
春晚小品为什么越来越不好看了？在知乎相关问题下的2142个回答中，演员表演是最多被提及到的因素。小品的笑点脱口秀大会，常常来自于喜剧演员精湛的表演。而对一些喜剧“新手”而言，如何把握笑点的尺度无疑是个大难题，硬拗出来的夸张表情、生硬台词常常让小品片段异常尴尬。比如饱受吐糟的小品《喜欢你喜欢我》，谢娜、肖战、鞠婧祎等跨界艺人的生疏演绎便为其招致诸多争议。
春晚小品越来越没有新意，是观众们感到失望的另一大原因。春晚小品的造梗能力大不如前，如果说从前是引领时代，那么如今便是追着时代跑，再难见原创的全民金句。不合时宜地套用网络流行语，中老年受众的“一脸懵”，年轻观众也不买账。
新意的缺乏还体现在可预测的主题和情节上。近年来，每每临近除夕夜，春晚小品主题预测变成了一大热门话题。生三胎、打疫苗、就地过年…… B站上相关的“押题”视频已累计了千万播放量。事实上，自1983年诞生以来，春晚小品就一直承担着借助戏剧化冲突表现鲜明时代特征的社会文化使命。1986年的春晚小品《羊肉串》的灵感来源于“随行就市”，2000年的《小站故事》讲的是912台湾地震背景下一个山东人和一个台湾人在车站的偶遇，2002年春晚小品《圆梦》中装有复习高考的课本的箱子，承载的是国家高考不限制年龄的新政策下一部分人的梦想；此外，还有融合了北京奥运与南方雪灾的《火炬手》、展现国庆阅兵的《我心飞翔》、反映社区抗疫的《阳台》……
虽然每年的春晚小品都是时代的命题作文，但具体答得如何，还得靠小品艺术家们的精心编排。那些在我们看来不太优秀的小品，大多都存在套路化的路径依赖：制造矛盾靠误会，一到结尾就煽情。当小品的教育意义胜过娱乐意义，当痛点被明朗温馨的结局一笔带过，“好笑”也就变成春晚小品最不必要的一个属性。
02
经典小品：我们怀念的是哪些价值？
万事就怕一个“比”字，在语言类节目整体呈现疲态的今天，那些曾经真正给予了我们欢笑与感动的经典小品则变得愈发令人怀念。
对知乎问题“历年春晚留下了哪些经典作品”下968个回答的词频分析显示，经典作品大多来自于赵本山、陈佩斯、朱时茂、赵丽蓉等小品大师。这些经典作品的提名理由是相似的：或轻松幽默、包袱不断，或贴近生活，引起共鸣。经典作品，是政治性、娱乐性和喜剧性的和谐统一。
我们既怀念陈佩斯、赵丽蓉等老戏骨们的“表演艺术”，也怀念赵本山、范伟等喜剧大师的“语言艺术”。在早期小品中，演员们通过对神态、动作的拿捏，将喜剧人物刻画的恰到好处，为舞台创造了独创性的喜剧风格。1984年小品《吃面条》仅靠形体、表情便赢得满堂喝彩一年一度喜剧大赛综艺，1995年赵丽蓉在《如此包装》中的载歌载舞至今都被人们称赞。
随着赵本山的横空出世，小品的语言表现力被放大，更多的东北地方特色被加入到小品表演中。仅仅是听到赵本山的东北口音，我们就已经做好了开怀大笑的准备。小到应酬买卖、相亲约会等市民生活，大到奥运、计划生育等大政方针，人物关系和剧情的张力一直让小品充盈着喜剧艺术的效果。而除了这些笑料本身，更被我们所怀念的是那个小品在“认真逗你笑”的年代。
如果说如今的春晚是一年的段子凑小品，那么经典作品便是小品的段子说一年。其中许多包袱，经久不衰，直至今日还被人反复提及，不需要刻意的营销造势，便自然而然地融入人民群众的日常语言。比如赵本山《卖拐》三部曲，“忽悠”一词沿用至今，成为了糊弄、欺骗的形象说法。宋丹丹在《说事儿》里的对“相当”的几次排比，也让这个表达风靡一时。
和以前的经典小品相比，现在的春晚舞台则很难让人们继续铭记一俩个人，“头部演员”减少，“中部演员”逐渐增加。赵丽蓉老师离开我们已有二十年，本山大叔也已十年未登上春晚舞台。小品正面临转型的阵痛期。如今春晚小品中的演员，越来越多是年轻人熟知的面孔，大量非小品相声出身的明星演员、流量演员被邀请上春晚舞台。通过提高演员组成的丰富度，春晚正在努力融入当下娱乐青春的潮流。但新一代的演员们，能否创造出新的经典？
03
新旧交替：春晚小品能否再塑经典？
无论观众买账与否，春晚小品的一词一句、一人一景毕竟都经过细致的推敲与演练。事实上，近二十年来春晚小品所关照的社会群体具有不错的代表性：司机、保安、工人等基层人员的个体命运备受关注，“蜘蛛人”（大厦高空清洁工）、军人等特殊群体的生存状态也得以展现。这些都说明春晚延续了对时代主题的反映和对人文关怀的强调。
小品角色足够丰富，为观众提供了充分的代入感，但不断变化的外部环境，仍然是造成小品“力有不逮”的重要原因。
互联网发展日新月异，新潮喜剧形式不断涌现，焕然一新的创作形式日益侵占着喜剧小品的生存空间。受年轻人喜爱的脱口秀用五年多的时间从开放麦走到了热门综艺，今年反响热烈的《一年一度喜剧大赛》又成功地将的喜剧形式推到了大众面前，不断刷新大家对喜剧的认知。在新的喜剧形式的冲击下，今年的春晚首次将音乐脱口秀引入舞台，力求与时俱进。
相较而言，春晚小品则处于新老演员“交接棒”的过程中。从2000-2021年的春晚小品演员出现次数来看，小品的掌舵人依旧是年长一辈。本世纪春晚小品“霸屏”演员大多成名于上世纪九十年代，蔡明、黄宏、孙涛分列次数榜的前三名，三人平均年龄超过55岁。而新一代备受瞩目的喜剧演员沈腾、贾玲和张小斐等，都位居榜单的后半段。
观众尚且需要时间来适应春晚小品中的新面孔，但“时间”恰恰是短视频时代的稀缺资源。2000-2021年春晚小品时长数据显示：大多数春晚小品时长10-15分钟区间内，占总量的66.9%。对于观众而言，看完平均时长为13.5分钟的“小”品已经是超负荷，主创人员需要更密集的包袱、更紧凑的节奏与更巧妙的语言来留住观众。
电视的时代已经过去。春晚“造神”能力的倒退，伴随的是整个时代的进步。四十年过去，人民群众的娱乐方式早已发生了翻天覆地的改变。我们有太多综艺可以看，有太多段子可以听，春晚小品早已不是让我们发笑的唯一形式。我们习惯了一个算法制造的“笑点分层“时代，春晚合家欢式的表演早已无法满足所有人的胃口。遑论春晚需要承载的东西太多，“好笑”也并不是评价春晚小品是否优秀的唯一标准。
当我们谈及春晚小品一年一度喜剧大赛综艺，我们究竟在期待怎样的语言艺术？提问者或许有千万种偏好，答卷却只有固定的一年一份。如何回答“春晚小品不再好看”的命题不重要，重要的是如何在求得“最大公约数”的同时保持对现实的关照一年一度喜剧大赛综艺|承认吧，它才是我们最初的“一年一度喜剧大会”，将小品的形式风格发挥到极致。
小品之“小”，正是“简”的艺术。一道背景、几张沙发，足以让宋丹丹留下“有人花钱吃喝、有人花钱点歌”的经典一幕；简洁易懂的通俗用语中，也能留下妙趣横生的对仗、“谐音梗”与幽默语。以“小”见“大”，以微妙生动的个人体验见社会脉络的变迁一隅，是经典作品之所以值得细“品”的重要因素。
时代的江河滚滚不息，受其滋养的语言艺术同样处于变动不居的状态。春晚或许无法找到某个值得复刻的传统样态，正如经典作品无法脱离“经典”的册页。我们期待春晚小品在发展的阵痛中找到新的出口，也期待今晚的春晚小品，让观众也能演绎那句经典台词：“这个，可以有。”
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