李雪琴脱口秀全部集锦|网红也是一种资源
网络改变理念，流量就是经济。在文化圈里，发展流量经济，同样是新业态的“无中生有”。都知道网红可以带货，殊不知网红本身也是一种资源，一种“硬通货”。
网红“干掉”脱口秀
李雪琴的“一飞冲天”与吴亦凡有关。作为铁粉，她不止一次在网络上隔空喊话吴亦凡，如：“吴亦凡，你好，我是李雪琴，今天我来到清华大学，你看这是清华大学的校门，你看，多白。”终于，2019年1月，吴亦凡回应李雪琴：“李雪琴，你好奇葩说，我是吴亦凡，别管我在哪，你看那灯，多亮。”从此李雪琴在网络上迅速蹿红。
李雪琴，来自东北，1995年生人，本科就读于北京大学新闻学院，后到纽约大学攻读研究生。这位搞笑视频的博主，在抖音上人气很高，截至目前，有815万粉丝，发布作品282条，获赞6387.8万，也就是说平均每条视频点赞超过20万。
然而这个“追星锦鲤”真正爆红、深受观众喜爱是在2020年7月播出的《脱口秀大会3》，这是由企鹅影视、上海笑果文化传媒有限公司联合出品的脱口秀竞技节目。李雪琴一上来就说“大家好，我是李雪琴，我是一名网红”，一口东北口音，诚恳真实又打动人，其搞笑而浑然不知的萌态笑翻众人，段子里满是平庸又懒散的人生哲学，观众都说她“萌丧萌丧”的。
“从我做起一年一度喜剧大赛，从自己做起”。听完了李雪琴所有的段子，大家恐怕不难发现，她从不做强势输出的意见领袖。李雪琴的走红一是依赖她“网上冲浪”的经验与智慧，二是她本人的真诚与坚定。
一路杀进总决赛，李雪琴让职业脱口秀专家们自叹弗如。节目结束后，她迅速“出圈”走红，还参加了陈坤创立的公益项目《行走的力量》。海拔四千多米的山路李雪琴脱口秀全部集锦|网红也是一种资源，每天十几公里的行程，每一步都用尽了力气，发烧、高原反应、生理期疼痛，也吃不下饭。她说，不要追别人，慢慢走，别人行我就是不行，我在体力和身体素质上就是不如别人，承认别人行自己不行，是认识自己，但不行还往前走，那就是勇敢了。天行健一年一度喜剧大赛，网红自强不息，这俨然是儒家的“知其不可而为之”。
她为人真实，憨态可掬，段子很接地气，而且都是原创，同时又富含文化“内核”，高级而易懂。她的贴合主题，往往绕了圈子，但是，“包袱”响亮之后，大家发现：“文化网络带货”并不限于什么形式，相声小品、魔术、杂技、脱口秀李雪琴脱口秀全部集锦，如《奇葩说》《吐槽大会》，都可以是“文化网红”的载体，重要的是“内容为王”——数字内容，同样是文化产业的核心竞争力。
雅俗如何能共赏
与以往的种种“秀”相比李雪琴脱口秀全部集锦，李雪琴常常有点“欧美冷幽默”的味道。
大俗即大雅。李雪琴的“土洋结合”的脱口秀，足以引发一点思考：思考幽默作为“文化亮点”的地位与作用。
李雪琴在首次亮相之际就自我介绍，说她是脱口秀队伍里的“一股清流”。如何“清流”？别的脱口秀演员是“整容”“炒作”，而提起她李雪琴，就是两字：“低俗”。这分明是“破帽遮颜过闹市”的自嘲，有意思。
乍一看来，李雪琴确实不无“低俗”。她初登脱口秀舞台，先说自己等待时间太久，很想上卫生间，“如果一会儿我讲得非常混乱的话，希望大家多多包涵，因为我现在所有的精力，都在控制另一件事”。她说母亲住院前把存折密码全部告诉她，三个月后出院后第一件事是坐着轮椅去把密码改了……这些确算不上高雅的“正能量”，但是大家在会心一笑之际想到了自己，想到了鲁迅说的“几乎无事的悲剧”，从“真实”里获取了快感。
然而，她的脱口秀不同于大家司空见惯的相声小品，因为时不时冒出了“现代性”与“学霸气”——将大俗与大雅结合得丝丝入扣，恰到好处。例如面对母亲的“苦情路线”，她让母亲放心：“明年咱们家一定多一个男人！”果不其然，母亲再婚了！观众还在为这“含泪的包袱”发笑，她的“知识性总结”出现了：“结婚是不是大自然给人类家庭的KPI。”谈及决赛就是“几个拉磨的驴转圈”，她不失时机地引用了父亲灌输的鸡汤：麦哲伦总是在路上、永不停步。结论是母亲的“煞风景”：“麦哲伦，他死在路上了！”所以，“知识性”仍然是她大俗大雅的工具。
然而，你怎么能够想到这是个大四患了抑郁症的女生？你怎么能够想到抑郁症导致她出国读研却休学回国？
幽默的作用在此时不可阻挡且长势喜人地出现了。
有人说，讲脱口秀的人，是把生活讲成了段子。但也有人说，讲脱口秀的人，是把生活过成了段子。笔者认为，这种脱口秀，完全是通过自己的“段子生活”自食其力，她已经完成了现在大学里倡导的“创新创业”。
文化产业与网络
再进一步，“李雪琴们”的走红是数字文化产业快速发展的必然结果，也是内容输出原创性丰富带来的应有结果。不难设想，在不久的将来，还会有许多的“王雪琴”“张雪琴”出现。
早在2017年4月19日，文化部在江苏召开全国文化产业工作会议，指出要以“促进优秀文化资源数字化”“推进数字文化产业与相关产业融合发展”为发展方向。当前，数字经济已然成为国家经济稳定增长的新动力，据《中国数字经济发展白皮书(2020年)》统计，2019年，全国数字经济总量已占全国GDP总量的36.2%，成为国民经济重要的组成部分。
数字文化产业，依托网络拓宽传播范围，以技术应用、商业模式、知识迭代、智力创新实现市场与产业价值，为文化产业发展创造新的增长极。正因为数字经济与居民的日常生活紧密相连，所以网络直播、虚拟旅游、移动听书等数字文化消费形态才能够迅速“飞入寻常百姓家”——网络上的脱口秀就是一种数字文化，随着数字文化形态的日益丰富，网民们的“要求”也越来越高，对于那些抄袭、卖惨、恶俗、强行逗笑的内容都不再买账。所以，李雪琴的出现，也是对于原创力、文化力不足，缺乏文化创意、抄袭雷同现象的反驳。其意义或许在于：更具创意的优质成熟内容，成为未来数字内容产业的核心竞争力。
新冠肺炎疫情发生以来，世界经济陷入停摆。但我国的文化产业却以其顽强的韧性和免疫力逆势而上，实现了数量和规模上的快速增长。这种势头也提示我们，“文化+”理念内涵，要融合到数字文化产业的方方面面。
总而言之，无论是李雪琴老板的善于“画饼”，还是评委李诞评论的“天赋异禀”，“李雪琴们”无可抵挡地从网络的“大饼”进入了硬通货的“大盘”，在“流量经济”一飞冲天的时下，在荧屏内外会心的笑声里，她们用自己的“大俗大雅文化”赚得流量与收益。这就是“数字文化”与“网络经济”的缩影。
