进化论一年一度喜剧大赛|喜剧大赛第二季不太好笑了吗？圈层化喜剧作品多了
记者 师文静
近日脱口秀大会,黑马综艺《一年一度喜剧大赛》第二季收官,虽然出圈作品不像上一季一样扎堆进化论一年一度喜剧大赛,但《进化论》《少爷和我》《代号大本钟》等优秀的喜剧作品也让观众开怀大笑。喜剧大赛把新颖的喜剧呈现给观众,而新喜剧的惊喜如何延续,值得思考。
《一年一度喜剧大赛》第二季比较受关注的组合有“某某某”“少爷和我”“胖达人2”“小婉管乐”“酷酷的天放”等,受关注的作品有《少爷和我》《警察和我》《进化论》《排练疯云》《黑夜里的脆弱》《代号大本钟》等,但这一季节目没有第一季好笑了。
节目不好笑,有创作风格上吃第一季红利的问题,有创作心态上急于求成、创作风格趋于保守的问题,更有本季不少节目走入内容创作分众化、圈层化的问题。
第二季节目最炸场的作品当数“少爷和我”组合的《少爷和我》《警察和我》《德古拉和我》《少爷和小姐》《警察和我之蛇我其谁》等,这几个故事,通过“少爷和仆人”“卧底和警察”“吸血鬼和人类”等主角人物的错位反差制造喜剧效果,节目的内核是对流行文化的解构与吐槽,但观众想要全部捕获这些笑梗,需对“霸总文学”“吸血鬼文学”“警匪片”等有了解和认知。
比如《少爷和我》讲述傲娇仆人和朴实少爷的反差感故事,贡献了“我龙傲天要誓死守护刘波”“你触碰到了我的逆鳞”等包袱很响的台词,但只有“霸总文学”“玛丽苏文学”受众才能看出门道。
“少爷和我”的创作者鑫仔、张哲华很有才华,细节化的表演也很抓人,但他们的几个故事没有明确的“成长”“梦想”等主题表达进化论一年一度喜剧大赛|喜剧大赛第二季不太好笑了吗？圈层化喜剧作品多了,更多的是对流行文化的解构和吐槽,需要观众先进入一些流行文化语境,才能感受到节目传达的笑料。
再比如《伤心侦探》将喜剧与音乐剧融合,讲述福尔摩斯与邪恶博士莫瑞亚蒂的故事。音乐剧与喜剧的融合本身就很冷僻,还需要观众对古典侦探故事有一定的认知度,才能理解作品中的一些笑点。此外,《超快乐男孩》《我要当》等故事,也需要观众了解选秀老梗等才能感应到其传达的笑料。
此外,节目作品创作趋于保守化,还导致有的作品出现口碑危机。比如讽刺“乙女游戏”玩家的《男友来了》,吐槽女玩家幼稚无脑、工作浑水摸鱼、沉迷游戏,这种对游戏玩家的刻板化呈现,被认为是抹黑玩家,节目引来某款游戏制作方的抗议,引发版权问题讨论。
最致命的是,这个节目一点都不好笑,节目选题非常窄众,可以判定该季节目创作的选题和出发点出现了问题。这种对某种流行文化用户的刻板化批评,需要做好用户基础调查才可以,脱离现实的创作,很容易走偏。
而以“中国式亲情”为切入点的《妈妈的味道》也是个观念很保守的作品,亲情绑架一切,强行上价值观,观众就很反感。
总的来说,相比第一季节目,《一年一度喜剧大赛》第二季不少节目给人最大的感觉就是圈层化、内容窄化了,且价值观传递趋于保守。
第一季节目中,王皓、史策的系列爱情故事表达,张弛、蒋龙系列节目对追求梦想、不断坚持的多角度表达,大锁、孙天宇对社会流行现象的吐槽和玩梗,以及合文俊、宋木子、李飞三人的“耍狗坨子”纯哗众取宠式表演,都能让观众迅速被吸引进化论一年一度喜剧大赛,进入节目的喜剧氛围中,观众不需要任何门槛就能完全理解这些节目在讲什么,很容易有群体性共鸣。节目圈层化不代表节目品质严重滑坡,但是圈层化、分众化很难出现最大爆点。
第二季的很多作品追求精致、完美脱口秀演员脱口秀大会,但少了对普通观众的最大共鸣的挖掘,不少被节目组推崇的所谓好节目都是“喜头悲尾”、泪点太多的作品,让来看喜剧的观众无所适从,新喜剧创作再次踏入套路创作的窠臼。
