脱口秀58岁大妈背景|她们不是彼此的竞品
《脱口秀大会5》这周暂缓上线，我还在等着杨笠的新表演，并把赵晓卉和赵黄大妈的段落刷了一遍又一遍。
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这一季明显感觉到，女脱口秀演员变多了，热点话题也越来越围绕“讲笑话的女人”展开： 四灯的黄大妈和人见人爱的赵晓卉全都选择了退赛； 思文终于回归脱口秀； 颜怡颜悦稳定发挥； 杨笠还没上场但是在台下的表现已经被逐帧分析了。
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新参与选手里还有两个女性：说了很多年脱口秀的资深演员小鹿和新人拉宏桑。
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看起来是：我们妇女搞幽默越来越厉害了！
然而偏见始终存在，上周节目播出后，很多针对女脱口秀演员的分析也随之而来： 谁好笑谁不好笑，谁上了价值谁没有，谁的有内涵谁不够有内涵，女性幽默怎么样才是最好的……
有讨论是好事，但我最受不了的一种分析思路是：把这些女演员视作相互的竞争对手。
例如“思文回来了杨笠可以退下了”“都走价值观路线的是竞品，都走生活路线的也是竞品”……
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女脱口秀演员多了挺好，但现在这个规模远远不够！在这些女性内部比较谁是“女王”根本没意义，我们想看更多的女性来搞幽默事业。没有谁是谁的竞争对手。
还是来分析一下这些女性脱口秀演员各自不同的风格吧。
第一期最受欢迎的赵晓卉和黄大妈有个共同点：我就是我。
她们不抓马也不硬造梗，最擅长讲的就是自己的生活。
黄大妈的表演，更在于她本人的从容和开朗，换一个人说“看看外国的老头”可能就没这么好笑了。
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58岁的年纪也是她创造幽默风格的加分项脱口秀演员，她表演大妈拍照姿势的时候那么自然，比年轻人这么模仿的效果好多了。
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在“大妈”经常被当做贬义词使用的情况下脱口秀58岁大妈背景，黄大妈用自己重新定义了“大妈”两个字。
大妈很厉害，别用“打球像大妈”来骂人。
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“大妈”也可以用于自嘲一种防守，做事不用太有负担，做不好，你还让能让大妈怎么样？
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当她说“现在是我人生最好的阶段”，她是真心很快乐。
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而在我最近反复看黄大妈的过程里，我越来越真切感受到，年龄是一种馈赠。比如“1986年出国旅游去苏联”，看起来好像是很普通的话，只有58岁的黄大妈说出来才能赢得全场站立起身的鼓掌。这是年龄带来的奇妙幽默感。
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黄大妈讲笑话，传递出来的快乐只有一个标准：她自己。
赵晓卉跟黄大妈类似，也始终在讲自己的生活。她最早出圈的梗是“自称车间女工”，穿着工作服就是劳动人民中的一员。
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后来她讲追星女孩的故事，说在爱豆面前求婚的人都很不明智：“我听你说还是听他（爱豆）唱？”
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“那种场合我很难说服我自己我最爱的人是你。”
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这是生活段子，或者有人会高高在上指点这些“没有技术含量”“没有高度”。
但是赵晓卉只要说出自己的想法，就是传递了 女性的态度： 我们喜欢什么不喜欢什么有自己的一套逻辑，不要自作聪明。
《脱3》的时候，赵晓卉输了之后淘汰感言大受欢迎，简直是炸场的程度。
本乙方人最爱段子：别老说我不上心，我的心太大了不好上！
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最好笑的是让男网友不要给自己发私信：“你们配不上我。”
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她本人就是那种自信快乐的女孩子，所以大大方方讲出自己的自信和嫌弃很好笑，但仔细一琢磨也是有现实意义的：普信的男网友请停止骚扰女孩们。
结合最近赵晓卉被部分奇葩男网友盯上的事情，想到过去她讲的笑话，反而有点感到苦涩。她是早就用段子告诉过某些人不要骚扰自己，但骚扰者却洋洋自得。
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女性主义没有任何标准，女性自己说话就是标准，当女性开口说话，那就是她的态度。
上周的《脱5》的第一期，赵晓卉延续着这种自然的风格，好像是在讲生活，又很耐琢磨。
她自嘲只能是“赵姐”，不是“姐姐”。但想一想，好像娱乐文化和消费广告里塑造的“姐姐”，的确有意无意把更普通的劳动妇女们排除在外。
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（顺便强行解释一下为什么“赵姐”比“卉姐”听起来更普通脱口秀58岁大妈背景，可能“卉姐”还是了解了一下你叫什么名字，“赵姐”就是随便喊一声。）
很多人为黄大妈和赵晓卉退赛而惋惜，但我也有些理解她们退出的理由。脱口秀比赛是一种高强度输出，她们都是把自己的生活精挑细选地讲了出来，而她们看似轻松随意，但对创作还是很负责任的，会担心后续的素材跟不上。
再说，晓卉就不想放弃自己本来的专业，找个工作有什么不对！她可是赵工啊脱口秀58岁大妈背景|她们不是彼此的竞品，做一个能说脱口秀的赵工可太厉害了。而且晓卉面的进的都是知名企业耶，很厉害的。
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虽然很喜欢自然的女性脱口秀，但我也很希望她们能保持自然的创作，不要有压力。
而这一季回归的思文可能是介于“生活流”和“价值观输出”这两种流派之间的。
初听思文的脱口秀会觉得非常生活化。 当初《脱口秀大会》第一季的时候，她最火的是已婚妇女段子。 这些话在离婚后看起来才意味深长，幽默是把生活里的痛苦和失望剥开来给人看，当玩笑来讲。
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她从自己的生活出发，用段子解构了婚姻。
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而很少有人注意到，在《脱口秀大会》长期只有思文一个女选手的情况下，她已经讲了很多具有女性主义观点的段子。
“普通自信”这个问题，思文早就说过类似的啦！
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婚姻的不公平，她也讲过啦。
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那些“人妻段子”，表面上都是过日子的鸡毛蒜皮，但是她借着调侃婚姻，很朴素地讲了一个道理，女人真的得有钱。
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思文探索了出了脱口秀女性视角的一部分，而且在几年前已经很努力地希望加入一些价值观内容。
那个阶段我明显感受到一个女性创作者在孤独地探索。
比如说她还是会按照社会里最常见的话语来讲女人爱修图女人爱化妆爱伪装自己年轻等等。
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但是在观众笑完了之后，她很努力地想提醒大家，这是仅针对女性的容貌焦虑。
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这种边讲笑话边讲道理的方式，到后来就 被一部分观众视为“无趣”，说她讲话像教导主任。
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具体的形式和文本应该怎么走可以再讨论，但思文在上一次暂别脱口秀之前的那些段子，遭遇的非议，完全就是 脱口秀女演员的表达困境： 说笑话时想冲破性别刻板印象，但是很难一步到位跳出社会既定的那种歧视性话语；在她想尝试不同表达时总是要被质疑，这太硬了，这太正了，这太形式主义了，你为什么不能单纯地讲话，你为什么非要讲独立女性啊。
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但是另一方面也有很多女观众思念她心疼她。虽然大家都嘻嘻哈哈，离婚之后要缓一缓的是思文。
这一季思文终于回归，可能是自己的思维方式变了，也可能是这几年很多反性别歧视的笑话不断涌现，环境也变了，思文现在状态更轻松。但其实她想得也更透彻：说脱口秀是思考和表达。
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最红的“数字化男性”的段子吐槽大会，可能就是凸显的就是离婚的好处吧！没有束缚讲出来的梗才这么放飞。
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由于都曾是最突出的女性脱口秀演员， 思文和杨笠会被 拿来比较，但 脱口 秀舞 台不是只需要一个“脱口秀女王”，而且是需要很多很多个女王。
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女性喜剧也没有单一的标准。多样化的女性创作者非常重要，她们自己就是标准。
更何况思文和杨笠之间完全不是你死我活的竞争关系，而是女性之间真诚的惺惺相惜。思文表演时，杨笠在特别积极地鼓掌。
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但杨笠的确是电视脱口秀节目的一个分界点。
杨笠用“普通自信”横空出世以来，女性脱口秀就和女性主义更明确地连接在一起。
她的段子之所以能反复引发共鸣，是因为杨笠是有一种天然的“我本位”立场。
作为女性的“我”，自己的感受最重要。不会再用传统的性别观点仰望第一性，只要静静地平视这个世界，就有了杨笠的段子。于是杨笠本身成为了一种女性脱口秀的范式，不但反对男性凝视，还有了女性凝视视角。
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在这种态度之下，杨笠的表演风格其实是比较亲切和生活化的，讲段子的时候就像闺蜜跟你吐槽自己身边的事，平实的话语却能道尽真理。
最出圈的“普通自信”段子，本来的出发点是对班上男同学的观察。这是生活中总结出的哲理。
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但很容易被忽视的是，杨笠的逻辑性其实很强。大家都熟悉的当街求婚早就是她吐槽的素材，她还做了逻辑进阶：女性要离婚身边人都劝“为了孩子忍一忍”。二者一相加，难道某些亲密关系的本质就是“忍一忍”？
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“杨笠梗”最行为艺术的是，总是过了好几年才回过味来果然是真理。
最有名的那些大家都知道，我们复习点别的。
《脱口秀大会2》杨笠还不火的时候，就讲过“比我优秀的女生的男朋友我都看不上”。这个观察实在过于典型，以至于到今天看到女明星遇渣男的新闻，大家都要拿杨笠名言出来共鸣一下。
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颜怡颜悦的创作则更像“知识分子型”段子，结构精巧，对社会现象观察细致，讽刺腹黑犀利，单独把文本拿出来也经得住推敲回味。所以每一次她们的段子更适合在微博截图传播。
思文吐槽男人不做家务，说的是自己感受到的不公平。而颜怡颜悦则有经济学的观察，说男人不承担家务好像天生不会打扫，但一旦有经济利益就又可以了，男性从事家政行业还能上新闻。
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很多人说的“女性应该取悦自己”的口号听起来美丽，但到底是妇女解放还是一种包装着糖衣的新枷锁呢？
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不管是靠直觉还是靠雕琢，杨笠和颜怡颜悦的段子在演出时多少有些被低估，很多段子，当场观众的笑声不是最大的，都是要用生活不断 call back 才能体现出其用意。
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颜怡颜悦说的“祖坟”梗，现场观众反应不过来，但现实里能跟“女人不能上桌吃饭”“女人不能上祖坟”“女人不能碰龙舟”对应上，所以会有更深远的影响力。
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那个“女装没有口袋”的段子更能体现我们生活里被忽视的问题：女性服装的设计过于在意身材、曲线、美观，却不考虑舒适度和实用性。
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我立刻想到，世界上的绝大多数产品在设计时都是按照男性标准和男性感受来设计的，最典型的就是药物和汽车，药物的量是普通男性的量，女性体重更轻需要的浓度更低很少被考虑。汽车则大部分是为成年男子的使用感受设计。
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连在最普通的保暖内衣和内搭产品上都是如此。
如果我们搜索女士内搭，经常觉得过于考虑“搭配性”，可是贴身穿的衣服首先要更实用？
如果我从实用的角度去搜索，比如入秋了开始考虑保暖效果了，又会看到很多很大很宽松、明显只是“小号男装”的不适合女性的产品……那种老头衫颜色、不考虑女性使用感受的设计，让“女士保暖衣”变成了一种只能穿在毛衣里不能见人的存在。
因此当我看到蕉内热皮肌底衣“为女性单独设计”的设计理念时，确实觉得焕然一新：这是按照女性的感受来设计的。
它足够亲肤，贴身穿着很舒适。
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还有一层针对女性的“舒适设计”：热皮肌底衣有舒服的bra-in的款式，冬天不用穿层层叠叠的内衣，无论内穿还是直接穿出去都很简单。秋冬有干燥苦恼的女性朋友还可以选择面料添加了氨基酸的款式，会有效缓解那种又冷又干的感觉。
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颜色不只有常见的黑色肉色，还有很清新的绿、很高级的灰。弹力罗纹会让版型看起来更贴合女性原本的体型。领子也做了圆领、V领和高领三种款式供选择。
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袖口的设计是我最喜欢的。它有堆堆袖的选择，可以显得手臂修长；也有三段随型裁，是可以自己裁剪的！冬天我们有时候可能想穿七分袖的衣服就会找不到合适的内搭，还有很多衣服总假设女性是长手长脚的模特身材，其实我们普通人拿到了都要改。另外如果你的手特别怕冷，或是喜欢那种堆起来的设计感，就可以直接选择堆堆袖款。
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尤其要说一下高领款式，可以自己整理出更随意的形状，不勒人也不束缚肩颈。所以不要看到高领衫就觉得脖子一紧，你可以更舒服地把脖子保护起来。
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这是一件贴身的热皮肌底衣，但又不只是保暖内衣，穿搭可以随你喜欢的来。
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好的女装设计可能有很多标准，要好看、要舒适、要有设计感……因为女性本身的审美五花八门，所以我们常常会困惑，当下，为女性设计的标准到底是什么？
蕉内说，唯一的标准是我们。
无论是女性说脱口秀，还是品牌开始用女性意识进行产品设计。我总是想，只要开始，就是好的。
性别平等是一个发展中的，用我们自己的感受、诉说和行动来进行的事业。比起设立种种标准、挑剔“这是否是百分的女性主义”，不如从女性自身的感受出发。只要女性提出了需求，我们获得了启发、改变开始发生，那么就有意义。
给你严肃的八卦
