脱口秀大会第四季童漠男|《脱口秀大会4》童漠男风格，像刚从德云社出来，相声范儿真足
我记得在写往期《脱口秀大会4》的文章时，我就提到过，目前的新人与老将已经形成了长江后浪推前浪的趋势了，并且到了现在我又发现这种趋势愈发地明显了。从上期、大上期开始，新人段子的搞笑程度与老手们相比，其中的界线也越来越明显了。就拿搞笑包袱来说，其搞笑强度和烈度就有一个断代般的明显差别。可能老手们，在《脱口秀大会》上和《吐槽大会》上都已经向观众多次展示他们的搞笑技能了。
所以，时间一长，不可避免地便在观众当中产生审美疲劳。同时呢，老手们之间在搞笑技能和手法上，也很大程度地发生了创作上的内卷化。所以，笑果文化这些老将们的段子，就像大学食堂的伙食，乍一吃特别好吃，时间一长，就越吃越够了。而等到徐志胜、邱瑞、鸟鸟、杨波等新人所带来的段子和包袱时，就都是新鲜的、野生的、原生态的，给观众带来一片别开生面的喜剧审美新天地。
之前，我们看杨波、徐志胜、邱瑞等新人时，觉得挺生猛的，可是这次当我们看到张踩铃、童漠男时，我们则感觉到了生猛N+1，比前面徐志胜和邱瑞他们还猛，对前浪碾压得也就更猛了。在这期节目里，一共出现了张踩铃、大雄、小北、梁海源、童漠男、周奇墨六个人，这其中童漠男、大雄、张踩铃三人又都是新手。而真正的笑果老人只有梁海源、小北。而周奇墨到底是不是笑果的人，小编还不知道。
所以，当我判断笑果老将们的内卷化时，并不包括周奇墨的，所以对他的看法，小编后面再谈。首先我们先来说一下笑果文化的老将们：梁海源和小北。笑果文化众多笑将长期混在一起，在段子创作、包袱创意、段子表演这三个环节上难免会在相互影响中出现同质化的现象，这就像近亲繁殖一样，越来越退化。徐志胜、邱瑞、童漠男、鸟鸟等人，还没跟笑果文化签定合同，所以在创作上，还没受到什么影响呢，所以此时他们的段子是最搞笑的。
这样说，也并不说笑果文化的创作不好，而是特别好脱口秀大会第四季童漠男|《脱口秀大会4》童漠男风格，像刚从德云社出来，相声范儿真足，只不过观众看得时间长了，势必会产生审美疲劳。比如说，梁海源这次的表演的确很精彩，包袱创意上他也花了很多功夫。那几个奇怪的包袱多搞笑啊！就连宁静都觉得梁海源是冠军了。但是最终为什么他还被淘汰了呢，这当然来源于观众对笑果文化作品的审美疲劳了。再说一下小北，他的段子在文本层面是很一般的，之所以精彩，完全来源于他的个人演绎。
这就有点包袱上身的意思了，同样的包袱，张三说观众就不乐，李四说观众就乐得不行了。而小北就属于李四那种包袱上身的人——但他的功夫还比较肤浅。再说一下张踩铃吧。这次她的表现的确特别精彩，就像豆豆所说的那样，踩铃是一个善于把段子故事化的人。也就是说她是一个很有单口相声天分的脱口秀演员。但是，我唯一担心的是，她下次还会这样的精彩吗？或者她下次会超过这次的精彩吗？
这句话还真不好说。如果她是专业的脱口秀大会第四季童漠男，那么她下面的输出就会特别稳定，否则她很可能就会虎头蛇尾而被淘汰。但是小编猜测，下次她恐怕优秀不起来了。接着咱们再说一下本期的看点选手童漠男。从他的喷口儿、气口儿、咬字等技巧来看，他真像是刚从德云社跑出来一样。他的表演、氛围渲染等，完全跟德云社九字辈儿的演员差不多，并且他还像德云社唯一能讲单口儿的相声演员。当然，小编只是觉得童漠男表演技能很像德云社的门徒。
另外，就是他的氛围渲染能力，只需要一两句话，就给观众搭建出一个大家都信以为真的情境来，然后他就可以在这个情境里向着观众翻手为云覆手为雨了。比如，音乐节现场拜天地的梗，也太荒诞了吧，但是童漠男只需要一两句话，就能把主题从正常转变为荒诞。比如，他用“如果说所有父母都能有我妈这种毫不利人、专门利己的心态，就不推催婚甚至再决绝一点，
“能够拿出当年阻挠咱们早恋的劲头儿，来阻挠咱们的婚姻，咱们的结婚率很有可能就是上升的。因为结婚就成了年轻人心目当中最叛逆、最摇滚、最先锋的事情。”看看，就这么一段话，就把主题给扭转到荒诞而不正常了。然后，后面的包袱强度就不一发不可收拾了。最后再来说一下周奇墨。他不是一个善于创意包袱的人，但他绝对是一个有效利用包袱的人。说一句政府报告里的话，他善于对包袱进行集约化利用。
在包袱的设置上脱口秀大会第四季童漠男，周奇墨可以说是惜墨如金脱口秀演员，每一个包袱他都不想轻易浪费，他没有徐志胜、童漠男、邱瑞他们那么丰富的包袱脑洞和资源，所以，他可以让一分力量的包袱，尽最大可能地发挥出二十分的力量。其实，周奇墨最好的包袱一年一度喜剧大赛，如果单拿出来，都没法跟徐志胜、童漠男、邱瑞这三人中的任何一个人相比。这足可以证明脱口秀大会，周奇墨不善于包袱创意，但在表演火候上、节奏上、气口儿上，他却比其他选手表现得更好。
