国外的脱口秀节目|脱口秀节目创作是一个伪命题吗？
文/ 白芷
4月25日，北京市文化市场综合执法总队查处首例线下脱口秀演出存在禁止内容。这预示着脱口秀题材正在面临严峻现实问题：在拓展受众群的同时，也要持续在内容的深度和尺度上把握好界限。
此前，脱口秀演员及节目的话题一直都是热搜不断，线下一张演出票也在不到两年间涨了十倍左右，国内的脱口秀俨然从小众走向热门，并逐渐呈现出大众化之势。
但国内专业的脱口秀（单口喜剧）演员不超过五百人，脱口秀综艺及直播模式的风靡，为这些喜剧人提供了更多接触大众的机会。像脱口秀选拔类综艺节目本身也成为脱口秀产业化链条上的一个重要通道。选手们通过层层筛选，得以在节目曝光，拥有更多的受众群，进而回归到线下的剧场表演，促进线下演出市场的壮大，形成良性循环。
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从电视小众题材到大众出圈热度，
国内脱口秀节目发展的这些年
如果从2012年《今晚80后脱口秀》算起，国内脱口秀从线下专场的小众艺术正式步入电视观众的题材呈现。
从2017年《吐槽大会》开始，国内脱口秀综艺市场不断壮大。纵观当下的此类节目发展态势，一片向阳，从强调全新改版的《吐槽大会》第五季到“反吐槽”的《夸就对了》国外的脱口秀节目|脱口秀节目创作是一个伪命题吗？，从纯粹的《脱口秀大会》到杂糅了“她”主题的《听姐说》，从细分领域的《财新学会脱口秀》到衍生类节目《兔兔会》，直播类脱口秀《耐斯大会》，广义的户外脱口秀《镪镪行天下2》，以及播客类脱口秀《嘻谈录》等。
在不到十年间，国内脱口秀节目经历了从无到有，不仅实现了量到质的飞跃，更在今年一次次引爆舆论话题，并在不断探索新的模式及可能性，走出了一条和西方风格迥异的改良之路。
在海外，很多脱口秀（单口喜剧）人都是从五分钟的线下表演开始，然后进入到专场表演。一段表演只有达到时长60分钟或者以上才能称之为专场。如今，流媒体平台也经常上线各种单口专场视频。这种源于线下反复实践操练，根据观众反应不断调整的喜剧表演，以包罗万象的话题，或是幽默的思辨，或是辛辣的批判作为利器，不断寻找接受度高的目标群体。其被定义为小众艺术的根基是源自这需要极强的文化积淀及表演魅力。因而，在海外很多喜剧人也同时是文化大师。
而在国内脱口秀，这种深度的，超过一个小时的表演很明显不符合大众打发碎片时间，消解焦虑及压力的内在需求，这也是之前国内脱口秀专场始终拘泥于小范围的重要原因之一。
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脱口秀主题创作走向人设“定制款”？
纵观今年各大平台的综艺片单，一系列的脱口秀相关主题节目俨然在列，《脱口秀大会4》《听姐说》《姐妹们的茶话会》《拜托了冰箱7》《火星情报局6》《老郭有新番》《奇葩说8》《探世界2》《鲜师总动员》《姐妹俱乐部》等，着实让人期待百花齐放的此类节目创新效果。
相较于国外脱口秀的冒犯艺术，国内脱口秀节目，正在经历一个对于“玩笑对自己到底意味着什么”的观念转变过程。以电视综艺《今晚80后脱口秀》为代表，单口喜剧人王自健以自己及身边朋友的生活琐碎为内容进行表演，一举引发了那个时期80后群体的共鸣，让大家在发笑之余感受到真实贴合和亲切感，打开了脱口秀大众化之门。
以《吐槽大会》《脱口秀大会》《冒犯家族》为代表的网络综艺，更善于在内容上把握年轻一代的情绪需求，竭力在更短时间内刺激到观众的笑穴。这使得脱口秀节目对于内容创作的要求很高。节目中一个大约五分钟的段子里，往往要求每一分钟要有四个笑点。这一切离不开专业团队背后逐渐工业化生产的编剧模式。
而在人设容易讨巧的年代，脱口秀节目也竭力为每一个表演者量身定制“人设”或者表演风格，比如思文、杨笠的独立女性人设，李雪琴的丧感表达，王勉结合音乐的反转表达，给人带来风格差异化的观赏体验。
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国内外脱口秀的前世今生
脱口秀这种艺术形式，最早可追溯到18世纪的英国一年一度喜剧大赛，而六七十年前，社会思潮涌起的美国则提供了这种艺术形式快速发展的土壤，这时一大批喜剧演员诞生，包括喜剧俱乐部的发明，类似于我们今天的脱口秀厂牌。
国内的脱口秀节目则在不到十年的时间里，以其“阴差阳错”的名字，融合本土文化，触及年轻观众的笑点或痛点，走出了独特的喜剧化之路。
在脱口秀节目引发广泛社会关注的同时，很多受众也产生了一种困惑，国内的脱口秀好像和国外的脱口秀即聊天类节目不太一样。从字面来看，国内的脱口秀音译于“talk show”, 然而国外“talk show”的一个重要部分是主持人与嘉宾之间的聊天，其归属于谈话类节目，倾向访谈沟通及双向性，并非一人的表演。
从严格意义上，国内的脱口秀节目对等的是单口喜剧“stand up ”，像脱口秀厂牌单立人喜剧的名字便出于此。
这是一种喜剧人单独站在台上的表演国外的脱口秀节目，深层来看颇有意味，可理解为表演者在舞台上不管是面对观众的嘲讽，起哄抑或冷漠，接话，都要屹立不倒的表演形式。其侧重于面向观众的单向传播与表演。最早马克·吐温以其幽默风趣和博学多才的盈利性演讲，被称为单口喜剧第一人，后来还曾有人设立了马克·吐温喜剧人奖。
由此看来，国内的脱口秀节目在很大程度上结合的是国外单口喜剧的形式和年轻一代的消费习惯和文化需求。而对于相关节目是否买账脱口秀演员，还是需要创作者交出干货观点与内容国外的脱口秀节目，脱口秀比拼的从来不是形式，而是新鲜独特而又逻辑自洽的观点输出。
