一年一度喜剧大赛漫才组合|大家专论｜戴清：喜剧观念、内容与形式的新拓展——以《一年一度喜剧大赛》为例
作者介绍
戴清，中国传媒大学戏剧影视学院教授、博导，中国高校影视学会理事、影视评论专业委员会理事，中国文艺评论家协会视听专委会秘书长。
近年来喜剧综艺一直深受观众喜爱，《欢乐喜剧人》《跨界喜剧王》一南一北相映成趣。喜剧网综更是风生水起，《脱口秀大会》《吐槽大会》《德云斗笑社》《认真的嘎嘎们》等都有较好口碑，尤其是《脱口秀大会》（第四季）延续下来，风头仍然劲爆，显示出持续的市场潜力。去年初总台推出了学院派风格的《金牌喜剧班》一年一度喜剧大赛漫才组合，学员们的实战操演与导师亲身传授相得益彰，赢得电视观众的热烈反响；到了第四季度，由爱奇艺、米未传媒共同打造的《一年一度喜剧大赛》（以下简称“喜剧大赛”）进一步推高了喜剧综艺的热度值，近7万人参与的豆瓣评分，高达8.4分，也后来居上超过了老牌喜剧网综《脱口秀大会》（第四季）的7.6分，其对喜剧艺术理念、内容与形式的综合拓展都值得细加考察。
《一年一度喜剧大赛》海报
01
喜剧理念：
捍卫笑的优先性但不囿于笑
喜剧综艺的定位与类型、喜剧观念以及人才选拔机制是节目出品方创制理念的综合体现，而喜剧人才既是节目确立的基础，也是节目的追求和重要收获。当下各类综艺节目普遍采用竞演模式，“喜剧大赛”着力挖掘未成名的优秀编剧和年轻演员的创造力，而不像《披荆斩棘的哥哥》《跨界喜剧王》那样以明星为主体。“喜剧大赛”首先胜在人才理念上，六兽、大锁、于奥等编剧，蒋龙张弛组合、大锁孙天宇组合、王皓史策组合、“三狗”组合、“朝阳男孩”组合等主创脱颖而出也正是这一选拔机制的佳绩。出品方找到对的人，发现、尊重并激发他们，让赞助商、平台、导演组、编剧、后期制作成为最好的孵化器，协同作战、精益求精拍摄流程与细节；导师不过多干预、评头品足，而是和观众一道见证好演员的绽放与成长。
《一年一度喜剧大赛》选手合影
喜剧要引人发笑——发自内心的笑，这是喜剧的根本特征。这一点在“喜剧大赛”中的《笑吧，皮奥莱维奇》有着充分体现，其中喜剧匠人为了抗拒德国纳粹的禁笑令、挽救同行从容赴死，是一个笑中带泪的高级喜剧小品，其中笑与自由/生命的关系未尝不是对节目喜剧理念的一种诠释。
“喜剧大赛”秉承以笑为先的理念，这一认识应该说是对喜剧观念的正本清源。喜剧，当然有宣传、教育的功能，但宣教不能变成喜剧的宗旨，否则就会如一度出现的小品表演那样，主题、立意、表演什么都在线，但就是不好笑，也难称其为喜剧。
同时，这些节目显然不止步于笑，决不是愚乐、傻乐或低级趣味，或靠无聊的插科打诨去挤兑人笑。喜剧综艺的主题升华是自然而然的，优秀的喜剧综艺节目往往通过笑触发观众的思考。如《平行时空饭店》揭示渴望交换其他人生的尴尬与无奈；《台下十年功》表现我与“年少的我”对戏曲初心的坚守，都带给人真诚的感动。
02
喜剧内容：
紧扣时代话题
“喜剧大赛”在节目内容上充分显示了主创团队深厚的生活积累，总是能从人们习焉不察中道人所未道，从社会现象、时代发展与人们的生存状态中揭示荒诞感与滑稽感，引发人们发自内心的大笑，带给人们会心、感动与思考。
《互联网体检》精心设计女医生忽然机械重复背诵弹窗广告，并辅以小图案拖拽到合适的位置，形象地讽刺了网络验证的繁琐与滑稽，以及网络硬性推送弹窗广告的频繁干扰一年一度喜剧大赛，令人会心而赞叹其创意的想象力。《透明人》讽刺大数据时代人们不再拥有隐私、资本操控大众、令人无可逃遁的荒谬；《时间都去哪儿了》充满想象力地展现人和手机微信的对话一年一度喜剧大赛漫才组合，形象地再现了都市年轻人手机上瘾的状态——沉溺于刷微信、追看朋友圈、追逐明星绯闻、刷抖音、看大众点评、进直播间一年一度喜剧大赛，妙趣横生又切中时弊。再如《最后一课》对落魄的年轻艺人生存境遇的苦涩表现、老师的正向勉励，都让人们在笑中充满感动与思考。作品风格大多温和、微讽，保持不怨不戾的审美分寸感。
《互联网体检》海报
03
喜剧形式：
超越语言的综合表现力
在喜剧类型与形式上，以《脱口秀大会》和“喜剧大赛”为代表的喜剧节目大多都带有海外影响的鲜明印记，如英美的脱口秀传统、音乐剧、日本漫才喜剧、素描喜剧（ show）等等，但又经过了成功的本土化改造，恰当地融入了中国喜剧综艺的时代关切与社会思考。
“喜剧大赛”中的节目每每通过富于想象力的创意建构戏剧情境，跨时空、多时空的自如转换、自由穿越，打破了时空阻隔，极大地拓展了喜剧舞台的时空表现力。如《悟空》中服务员与孙悟空，戏里戏外、真假难辨。但戏假情真，艺术工作者渴望挣脱资本的挤压，导演得遇知音，更加坚定了艺术初心都深深感动了观众。
在喜剧表演上，传统相声、小品较多依赖语言的表现力与摹仿力。“喜剧大赛”对演员的喜剧才华与综合表现力显然要求更高，俏皮的语言魅力之外，动作表现力的重要性明显加强了，如《偶像服务生》《“志胜”一击》《浪漫气体》《最后一课》等节目中年轻演员的形体摹仿力与表现力都极为强大，面部表情、肢体语言营造出爆笑的喜感，拉丁舞、Rap说唱、戏曲表演、音乐剧、弹唱……年轻喜剧演员的综合素质与表现力带来了喜剧观念与形式的综合超越。
《最后一课》海报
综合表现力的开发应该说全面拓展了触发喜感的手段奇葩说，如对互文的巧妙运用，即能带给观众层出不穷的喜感。在《“志胜”一击》中一年一度喜剧大赛漫才组合|大家专论｜戴清：喜剧观念、内容与形式的新拓展——以《一年一度喜剧大赛》为例，以脱口秀出道成名的徐志胜加入“王皓史策组合”，建构起新的情感关系，并通过演员生动的表演、互文带来的判断错位而成功赢得观众。
《一年一度喜剧大赛》等优秀喜剧综艺节目成功拓展了喜剧理念，开掘了紧扣时代的表现内容，更从综合表现力方面拓展了喜剧表现形式。为今后同类型创作积累了可资借鉴的经验，也为喜剧人才的成长、国产喜剧影视创作提供了宝贵的人才储备，期待节目的可持续发展与新的表现。
本文部分内容刊发于《人民日报》
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编辑/张兴宇 邹超男
