确实该聊聊 第三季 综艺|2017中国电视综艺的三种状态：焦虑、思变、摸索
二、一哄而上，撞题材现象严重
尽管经历过跳水类节目、体育类节目、喜剧类节目的大规模覆灭，2017年电视人依旧谨慎地模仿着、借鉴着。文化类节目，尤其是诗词类频繁出现，换汤不换药的类似形式影响节目的精彩度；科技类节目的形式同样大同小异，业内人士指出，“不少科普节目都是在拷贝国外的节目形式，在节目形态相同的前提下，各节目更多竞争的是猎奇性，而不是知识性。”
诗词类节目如《中国诗词大会》、《向上吧！诗词》、《中华好诗词》、《诗书大会》，科技类节目如《我是未来》、《加油！向未来》、《未来架构师》、《机智过人》，不仅增加了同类型内容间的竞争，也让观众选择疲劳。
三、综艺节目更新换代加快
与现象级综N代作为固定制作项目延续不同，新综艺的更新速度越来越快，不仅会因收视、口碑不达标而迅速被替代，政策引导、行业趋势也成为重要影响要素。《天籁之战》制片人李文妤透露，“从2004年至2017年，全国各大卫视共推出近40档电视音乐节目，仅16档节目延续至今。”大多数音乐类综艺不温不火，迅速被其他内容、题材所替代。
综艺更新速度加快现象在一线卫视尤为明显，除了当家头部综艺，比如湖南卫视《歌手》、浙江卫视《奔跑吧》《中国新歌声》、东方卫视《极限挑战》《欢乐喜剧人》、江苏卫视《非诚勿扰》《最强大脑》、北京卫视《跨界歌王》等，大部分综艺都进行了大换血，《向往的生活》《演员的诞生》《非凡匠心》等综艺均是2017年新开播综艺。
电视综艺之所以如此焦虑，离不开环境的影响，既有外部大环境不断推陈出新的作用力，也有自身内部环境的调节失控，内忧外患之下，电视综艺迫切需要寻找到新出路。焦虑的原因无外乎三方面：
一、政策和整改风潮不断
2017年影响最大的政策压力主要集中在两方面：全明星节目退出黄金档，多档综艺下架整改。6月份时传言广电总局调控主要分为四个方面：一是全明星真人秀将不得在卫视黄金档播出，旨在提高素人的参与比例；二是鼓励黄金档多播文化类节目；三是主持人和嘉宾的穿着打扮、言谈举止严格把关，禁止奇装异服和男扮女装；最后要求各电视台主要负责领导需亲自审查黄金档节目。
这些调控要求被一点点证实：东方卫视《极限挑战3》由之前的周日晚上9点改为10点，浙江卫视《挑战者联盟3》挪到了周六晚10点，江苏卫视《来吧兄弟》周五晚10点档播出；多档节目后期调整嘉宾发色。
另一方面，如果说网综的整改风潮是网台同标的必经之路，高口碑综艺《极限挑战》第三季和《见字如面》第二季先后整改，确实给了创作者下马威，政策的高压线越来越近，如何既规范又高效的完成创意创作成为摆在创作者眼前的首要难题。
值得注意的是，有业内人士透露，目前下架综艺整改后可以顺利上线，但2018年可能就没那么容易了。广电总局最新下发的《关于进一步加强广播电视节目备案管理和违规处理的通知》中明确指出：要进一步完善问题节目整改、警告、停播制度，严肃整治在政治导向、价值导向、审美导向上出现的问题。所有受到总局整改、警告、停播处理的节目，一律不得以成片、剪辑、花絮等各种形式复播、重播或变相播出，包括不得通过各种形式转移到互联网新媒体上播出。
二、超级网综崛起冲击头部电视综艺
据腾讯新闻数据显示，2017全年上线网络综艺103档，较2016年增加27%，头部综艺播放量破40亿，比肩电视综艺。网综渐成规模，对电视综艺确实造成不小的威胁。一方面是各种类型综艺全年覆盖和随时打开随时看的渠道优势；另一方面是2017年的新趋势，《中国有嘻哈》《明日之子》等高投入的超级网综，直接冲击头部电视综艺。
2017年暑期档，爱奇艺《中国有嘻哈》与腾讯视频《明日之子》两档超级网综齐发力，霸占话题榜、流量榜，与之同期的电视综艺声量严重受到影响。尤其是《中国有嘻哈》，不仅获得市场认可，在“传媒内参指尖影响力·综艺榜”调研中也获得不少业内同行的认可，认为纯网综艺在2017年带来了新的创作趋势。
三、电视综艺自身内容竞争力减弱
内外环境作用下，电视综艺的试错成本不断增加，创作者也更加谨慎，这导致综艺节目求稳重于求新。于是，2017年电视综艺有一个明显特征：老牌综艺撑不住，创新综艺扶不起，尽管老牌现象级综艺口碑、流量下滑，仍然是电视综艺的领头羊，创新综艺或口碑、或流量总有不足之处，难以被传统现象级综艺的标准认可。
《天籁之战》总导演李文妤提到，做节目最大的压力来源于“新鲜感”，“高手都已经过过招儿了，赛制和形式也已经没什么花样可讲了。”《阅读·阅美》总导演王海敬也表示，“同质化是文化节目现阶段难以突破的瓶颈，怎么从差不多的东西里面开拓出文化这两个字的外延，到底文化还有多少东西我们可以去做，这个是比较困难的地方。”可以看出，无论是老牌强劲题材音乐类，还是新兴题材文化类，都在困境中寻求着突破。
思变：
焦虑之下，电视综艺2017年仍有可喜变化
2017年对于电视人来说确实不是轻松的一年，政策压力、招商压力、创新压力引发焦虑不断，但焦虑是不可避免的，最有韧性的电视人顶住焦虑所做出的改变更值得关注。
硬件方面：升级舞美，注重细节
近几年，电视综艺越来越重视舞美视效，尤其是2017年，舞美已成为同类节目竞争的重要砝码。
文化类节目：《中国诗词大会第二季》舞美设计灵感来自于中国传统的符号“画卷”，交叉穿梭成一个立体的、多空间的四维影像设计；《向上吧！诗词》采用立体三角形打造的竞技舞台，“守关团”与“挑战团”阵地以红蓝两色区分；《诗书中华》采用“曲水流觞”的表达形式，将舞美“流动起来”。
科技类节目：《机智过人》舞台上设有36块透明屏幕（冰屏），观众席设计了悬浮座确实该聊聊 第三季 综艺，传递出“未来已来”的核心思想；《我是未来》采用六轴机械臂舞美、CG场景营造、人工智能“小冰”实时交互，全息投影出了早已灭绝的猛犸象；《未来架构师》的舞台由一块270°沉浸式环幕组成，会根据舞台上演讲者的发言实时转化为文字呈现在上方的大屏幕上。
音乐类节目：《天籁之战》第二季金字塔变太空舱，并运用冰屏制造隐藏空间，增加可移动的数控灯变换造型等机关设计，营造出多重空间概念上的舞美；《梦想的声音》第二季采用机械臂搭建梦想的台阶，利用冰屏为舞台实现多种层次的视觉变化。
软件方面：革新内容，多元尝试
随着音乐类、喜剧类等综艺大类逐渐走向创意瓶颈期，2017年涌现出大量文化、科技类节目确实该聊聊 第三季 综艺，诗词、信件、日记、戏曲等形式多样，高科技与人类的交锋同样看点十足。《见字如面》导演关正文表示，“人类文化消费一直以来是恒定的主流，而不是支流，不是所谓清流，不是所谓逆流，它真的是主流。”
《我是未来》节目总策划、唯众传媒创始人杨晖也表示，“现在的科学节目不是太多，而是太少了。每个节目都会有自己的定位和风格，我们可以很骄傲的说自己的节目是原创的果实，我们也相信‘百花齐放’的景象会让这类节目更出彩。”
“慢综艺”概念始于年初《向往的生活》，爆于四季度多档生活类综艺的火热，但在很多创作者眼中，“慢综艺”并不是独立概念，甚至“快综艺”与“慢综艺”除了节奏外并没有明显区别。
尽管概念比较模糊，但创作者普遍认同回归生活的节目走向，《中国新歌声》总导演金磊在调研中做了形象比喻：快综艺好比火锅，大家喜欢迅速地排解、表达自己快乐的情绪；慢综艺就好比日料，喝点玄米茶，静静地与三两好友聊聊天，分享一些舒适、舒坦。火锅吃多了你也想吃点本帮菜和日料，这是人在情绪上的需要，他们是互为补充的。
中国社科院新闻所世界传媒研究中心秘书长冷凇指出，“综艺节目的题材资源选择比模式选择更为重要”。在买光世界成熟模式、模式本土化改造之后，电视人开始尝试有中国特色的创作，一种是深挖独有的文化，另一种则是举一反三再创新。
除了开年的《中国诗词大会》《朗读者》引发较大讨论声量外，2017年第四季度再次爆发小高潮，《演员的诞生》将演技这件事拿到舞台上公开来说，《国家宝藏》将演绎与文物结合还原中国历史，全新拼演技的内容题材引发线上线下讨论，为2017年的台网综艺之争扳回一城。
摸索：电视综艺未老，现象级标准已变
将2017定性为过渡的一年，还有一个具体表现就是综艺概念的模糊和扩张。何为文化类节目？诗词歌赋是，读书、读信、读日记是，家风、道德、技艺也是；何为慢综艺？可以是三两好友偏居一隅记录生活，可以是几人组合开餐厅、做民宿，也可以是建房子、去生活；何为垂直类节目？亲子节目算，交友节目算，音乐节目也可以算。综艺概念的难以界定，虽然不利于受众分析的精确，但为文艺创作者提供了更多思考和创意空间。
政策和趋势裹挟下，文化节目成为贯通全年的热门类型，主打情怀如《朗读者》《见字如面》，主打知识如《中国诗词大会》《诗书中华》，主打传承如《儿行千里》《非凡匠心》，电视人探索出文化节目的多形式表达。
不过，谈2017年文化类节目崛起多指数量，不仅真正算得上优质的电视节目屈指可数，收视率、流量也远不能与娱乐类节目相提并论，有数据统计，2017年仅《中国诗词大会2》收视率破1，网播量均未过亿。
对于这样一类很容易曲高和寡的节目，创作者也在摸索拉近与观众距离的契机，比如信件载体之于《见字如面》，董卿符号之于《朗读者》，演员演绎之于《国家宝藏》，标志性选手之于《中国诗词大会》《国学小名士》都曾引发高关注度，不失为一种引流的好方法。
第三季《极限挑战》素人的戏份大大超过了前两季，有网友好奇：“极挑”真的要走星素结合的路子了吗？严敏的答案是，全素人的综艺才是最高阶段。
的确，不管是政策指导、明星要价等外界因素，还是综艺制作趋势的必然走向，都将全明星综艺引导向星素结合。《金曲捞》制片人姜方明指出，“国内综艺经历高速发展之后其实已经进入了瓶颈期，综艺市场上的节目内容开始出现日益严重的同质化，星素结合或许是一个综艺突破口。”
但2017年的星素结合探索之路并不顺畅，《我们来了》第二季、《我们相爱吧》第三季的素人定位、设置等方面出现偏差影响了整个节目的节奏。姜方明认为，星素结合并不是单纯的将嘉宾构成从明星转变为素人，更多的是要求在节目内容上确实该聊聊 第三季 综艺|2017中国电视综艺的三种状态：焦虑、思变、摸索，也从明星为核心转为素人为核心。
确实，星素结合并非节目制作的万能良药，更不该成为规避政策风险的搪塞借口，如何避免为了“素”而“素”，是每个电视人都应该好好思考的问题。
在合家欢节目越来越难留住年轻观众的当下，电视综艺也改走垂直细分路线，但这不意味着要将内容小众化，关正文指出，“综艺天然就是大众的。当然这个‘大众的’大到多大，可能也不一样。比如《见字如面》，大家一开始都说这是小众题材，但是传播时候的受众量又比较大。所以不能说某个综艺题材是小众题材，它其实是满足了足够规模的观众的内心需要。”
这在2017新生代综艺中表现得格外明显，比如慢综艺，湖南卫视《向往的生活》《中餐厅》《亲爱的·客栈》、东方卫视《青春旅社》、浙江卫视《漂亮的房子》、江苏卫视《三个院子》都是看到了都市年轻人渴望回归平静安逸生活的需要。《奇幻科学城》联合制片人徐立伟在调研中总结道，“垂直类综艺”是对过去某种稀缺领域的内容补偿，是一次“不按常理”的定位选择却又“合情合理”的文化传播。
冷凇一直反对“唱衰电视”，他坦言，“电视开机率下降”与“电视短视频化传播”“社会热议量激增”是并存的，一方面，遥控器相对于手机的智能推荐脱口秀演员，丧失了精准的到达与选择优势，但另一方面，电视由于广场语境所具有的传统线性播出结构，反而成为移动端议论与讨论的优势，如近期《演员的诞生》的话题效应持续放大，这是网络端所无法比拟的。
冷凇曾在2017“指尖上的综艺”移动影响力高峰论坛上重新为现象级节目划定标准：公交里有人看，社会有人议论，朋友圈有人转发。以这个标准来看，《朗读者》《向往的生活》《演员的诞生》等都可以归为新“现象级”综艺。
2017年可以看到新“现象级”综艺率领同类型综艺开疆扩土，也可以看到老牌“现象级”综艺老骥伏枥不断自我更新迭代，既有文化类、科技类综艺的集中发力，也有慢综艺、情感类综艺的温火慢炖。
这些2017年多方向的摸索也为2018年的创作增添新的思路，各卫视的招商节目中已出现不少全新品类，比如湖南卫视的《小子好样的》《我要上太空》、江苏卫视的《我的新同事》、北京卫视的《童划婚礼秀》等。冷凇指出，未来综艺大发展趋势是“家国情怀与日常生活的美学化提升，垂直品类引爆大众围观，益智类知识类节目的回归，棚内与户外真人秀融合打通，公益类经营类节目迎来开局之年，周间IP变成资本市场的资源平台入口。”期待电视综艺创作者们打破焦虑，突破过渡期后的再爆发。
