喜剧大会综艺|单口喜剧综艺频频出圈，脱口秀是解忧丸还是麻醉剂？
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近年来，脱口秀成为年轻人热衷的休闲娱乐方式之一，线上、线下热度持续上升。脱口秀注重观察当下人们的生活状态和生活方式，尤其注重呈现年轻人的生活难题、工作瓶颈和生存困境，把每一个细节放大，其中的荒诞和非理性击中了观众的笑点。而在大笑过后，我们也不得不追问，脱口秀到底是解忧丸还是麻醉剂？
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近年来，以单口喜剧为主要内容的多款综艺持续来袭，《脱口秀大会》《吐槽大会》《听姐说》等迎来了收视热潮，频上热搜，频频破圈。线下脱口秀小剧场甚至一票难求，脱口秀成为年轻人热衷的休闲娱乐方式之一，是年轻人打卡的时尚之选。
《脱口秀大会第四季》海报 ｜ 图片来源于网络▲
脱口秀，也称单口喜剧，即stand-up ，发源于英国，发展于美国。1990年代香港演员黄子华创办“栋笃笑”，是我国最早的单口喜剧形式。2010年始，《壹周·立波秀》借鉴美国著名脱口秀节目“深夜秀”而成名，成就了“海派清口”。2012年始《今晚80后脱口秀》播出，也曾火爆一时。2015年始《金星秀》播出，为第一档女性主持的脱口秀，以麻辣时评出圈。这些单口喜剧节目的发展也为现在脱口秀的爆火做了铺垫。
脱口秀为何这么火？
脱口秀以个人视角深入观察生活，尤其紧贴年轻人的生活状态和生活节奏，以段子和吐槽的形式，游戏性地注释和消解当下紧张的社会生活。
据《2018中国年轻态喜剧受众消费大数据报告》，脱口秀等喜剧节目的主要受众为18—29岁的年轻人，他们是各类流行文化和新型娱乐休闲生活方式的制造者和践行者。
脱口秀的呈现形式有突出的特征：弱化整个节目的戏剧张力，弱化各段脱口秀之间的逻辑性，而强化单段脱口秀段子的密集度和强度，寥寥数语建构一个喜剧情景。这种短而精的段子仿佛是一根钉子刺入了紧张的生活节奏，或一块石子投入了平庸生活的湖面，荡起一圈又一圈的涟漪，激发观众一阵又一阵的笑声。
脱口秀尤其注重观察当下人们的生活状态和生活方式，尤其注重呈现年轻人的生活难题、工作瓶颈和生存困境。脱口秀的话题无所不包，从交通出行到如厕笑料，从亲子关系到领导同事，从相亲糗事到购物趣闻，从出国旅游到快餐理发……在阶层固化、人与人之间关系壁垒化趋势明显的今天，能够破壁或者让人深入体察当下的生活，甚至进一步反思，是难能可贵的。
有的演员绘声绘色描绘10元快剪的消费过程，辅之以表演和口技，简直将理发店搬到了台上。有的演员讲述租房趣闻，将各类奇葩房子描绘得出人意料而在笑料之中，凸显了年轻人刚刚步入社会的举步维艰。有的演员描述年轻人的工作和生活困境：一个人啊，竟然，可以在没有钱，也没有事业的同时，还没有时间，自嘲是托盘，集中了人生所有的短板。这大概是人生和事业刚起步或未起步的年轻人的真实写照。
脱口秀善于捕捉蔓延于社会生活中的危机、焦点和情绪，尤其是中年危机、容貌焦虑、社交恐惧、女性话题等。
比如有演员吐槽中年危机：“前段时间和几个朋友去鬼屋玩，我发现在整个鬼屋里面最淡定的就是这些中年人了，他知道生活比鬼屋残酷多了。就NPC（非玩家角色）那个鬼咔一出来，年轻人吓得四处逃散，那个中年人就这么看着这个鬼，就像他们面对生活的态度——跑不动，也跑不掉。”“跑不动，也跑不掉”传神勾勒出中年人的生存困境，好笑的同时也扎心，笑点和痛点兼具。
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很多脱口秀演员都将话题集中在了容貌焦虑，接连有演员透露“丑男”心声，以理发的爆笑经历自嘲发型丑自己也有责任，甚至对男性的平均颜值负有责任；有的演员因为相貌反而在脱口秀行业获得了搞笑的先决条件，明白了什么是“天生我材必有用”。有的演员将社恐演绎得生动传神，在遇到老虎和跟人打招呼之间竟然选择了前者，将社恐者的心态演绎得惟妙惟肖。女性话题很容易引发争议和讨论，有的演员对男性发出“他明明那么普通，却又为何那么自信”的质疑，引发网络“普信男”的腾空出现和网络争议。
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脱口秀紧跟各类流行文化和网络热点，在玩梗的基础上拉满喜剧效果，同时制造了新梗。
有的演员吐槽内卷，以辛辣的质问直击内卷本质：大家都是狗，你这是干啥呢？有的吐槽年轻人玩剧本杀就像下班了还要工作开会，吐槽盲盒就是摆明了骗人，吐槽奶茶就像兑了水的粽子，吐槽消费的非理性：直播卖货商家和买家都觉得自己赚了，那么谁亏了呢？吐槽密室脱逃的恐怖不在于装修而在于价位。剧本杀、盲盒、奶茶、看直播、密室逃脱已经成为年轻人日常生活的一部分喜剧大会综艺喜剧大会综艺|单口喜剧综艺频频出圈脱口秀演员，脱口秀是解忧丸还是麻醉剂？，将生活中常见之事物和场景展开，把每一个细节放大，其中的荒诞和非理性击中了观众的笑点。
脱口秀怎样契合新媒介时代？
支撑脱口秀的吐槽段子和喜剧故事具有短小精悍，没有废话和笑点密集的特点，以碎片化的形式和内容契合碎片化的新媒介时代。脱口秀善于用三言两语在层层翻转中建构故事和场景，比如有一段讲在上海找工作面试的脱口秀：
我说：我听不懂上海话。
他说：这是英文。
我说：但这里是中国。
他说：但你面试的是翻译。
这段言简意赅的对话共有四句，但每一句都是对上一句的翻转和交锋，层层递进，讲述了工作面试的糗事和笑料，达到了每5秒钟给观众一个笑点的密集程度。
脱口秀是泛娱乐产业的一部分，在原来单口喜剧节目的基础上，在制作上更加注重编剧和生产，精雕细刻每一个段子，和网络泛娱乐时代和年轻观众的生活契合。
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从1990年代到2020年代，中国的媒介环境发生了翻天覆地的变化。1994年5月21日中国科学院计算机网络信息中心完成了中国国家定级域名（CN）服务器的设置，并在1995年向社会提供接入服务奇葩说，从此计算机网络走向家庭，网民逐年增加。
据CNNIC（中国互联网络信息中心）发布的《第47次中国互联网络发展状况统计报告》，截至2020年12月，我国网民规模达9.89亿，互联网普及率达70.4%，人们的主要娱乐媒介从电视变成了网络。
新媒介创造了新的社会和文化环境。年轻人形成了一套独特的生活方式，也催生了他们所需要的商品和娱乐方式，比如二次元及其周边商品，轻小说，盲盒，剧本杀，密室等。脱口秀是一种注重包装、内容和传播的搞笑商品，迎合了这个时代和这个时代人们的生活方式。
脱口秀是《美丽新世界》中的苏摩吗？
奥尔德斯·赫胥黎在《美丽新世界》中担心我们的世界将被感官刺激、欲望和庸俗文化充斥，担忧我们会被我们热爱的东西所毁。而尼尔·波兹曼在剖解电视媒介时代特征的基础上，判断“我们的文化正处于从以文字为中心向以形象为中心转换的过程”（《娱乐至死》），进入了“娱乐至死”的年代，并表示赫胥黎曾经的担心正是电视时代的隐忧。网络时代在消费和物化的大潮下，将泛滥于电视时代的娱乐精神发挥到极致。
网络技术生产新媒介，新媒介催生新的生产方式、生活方式和商品形式。而新的文化和娱乐产生于新的生产方式、生活方式和商品形式。文化不过是某一段时间某一部分人的生产、生活和娱乐方式。
新媒介催生的娱乐产品，无不将商品本质发挥到极致，过分迎合受众，甚至不惜以反智为代价。而享受这种产品的受众，尤其是年轻人，沉溺其中不可自拔。
脱口秀也具有这种过分迎合的特征。脱口秀的演员的表演姿态是低姿态的，尽量不给观众以压迫感，通常以丑男、中年危机者、容貌焦虑者等弱势群体出现，以芸芸众生中的一员体察生活，引发观众共鸣。在段子的呈现上，更要注意讽刺的力度和信息的密集度，保证脱口秀以最适合观众接受程度的方式呈现。
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这样一来，脱口秀的最终目的仅仅是让观众快乐和一笑，最好是哄堂大笑，而不是心领神会。
当脱口秀把生活中的危机、困境和痛点呈现为欢乐的段子和槽点，引发观众哄堂大笑的时候，脱口秀的主要用途仅仅是让人们以更加舒服的姿势躺平，以掩耳盗铃的方式生活。
我们不得不追问，脱口秀到底是解忧丸还是麻醉剂？
《美丽新世界》描述了一种能够让人解忧的药品苏摩：“美妙的苏摩，半克苏摩就能享受半个假期，一克苏摩就能度过周末，两克苏摩就能神游东方极乐世界，三克苏摩就能来到永恒的漆黑的月球世界，回来时他们会发现自己已经度过了空隙，每天脚踏实地地工作和消遣。”
以碎片化形式楔入当代人生活空隙的脱口秀喜剧大会综艺脱口秀演员，是这种美妙的苏摩吗？我们在娱乐的同时，不得不保持警醒；或者说，我们应该对新媒介主导的生活方式和娱乐方式保持警惕。
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美编 | 李思雨
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