国内比较火的脱口秀节目|笑果文化贺晓曦：将脱口秀节目做成一个产业
贺晓曦认为，“脱口秀是个好东西，应该让年轻人在更多的渠道全方位地去消费它。它表达自我，表达跟生活的一种和解，而且很睿智。”
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很多人都喜欢看《吐槽大会》，他们这档节目认为有趣直白，是消磨时光、抒发压力的好方式，可是却很少有人知道这档节目背后的推动者。
在《X10创始人》的采访中，笑果文化创始人兼CEO贺晓曦深度分析了脱口秀的发展历程。笑果文化在脱口秀产业可谓是领头羊式的存在，原因无他，只因笑果文化在脱口秀产业领域的风生水起。
在采访中，贺晓曦认为国内虽然很早就存在脱口秀节目，但是都局限在传统的看法上，并且时间都被局限在八分钟内。他认为国外的脱口秀发展的很好，贺晓曦曾说过国内的喜剧从业者在数量和成熟度方面相较于过国外还相差甚远。
对于国外来说，脱口秀已经是成熟的产业，从小Club到大剧场，总有受众消费支撑。而中国剧场的喜剧和大众间都是“有距离感的”，如果简单的按照地域划分一年一度喜剧大赛，北方喜欢听相声，南方似乎更偏爱脱口秀，并未形成完整的产业结构。
同时贺晓曦在采访中表示要把中国的喜剧脱口秀做成一个产业，构建一个良好的文化产品生态环境。
逐渐发展起来的脱口秀产业在2017年综艺节目市场规模大约在400亿，其中喜剧类综艺渗透率为10%，为40亿；喜剧类电影+喜剧类综艺+喜剧话剧总市场规模约为115亿一年一度喜剧大赛，所以目前喜剧整体市场规模大约是百亿级。
2017年，笑果文化接二连三推出了《吐槽大会》《脱口秀大会》《冒犯家族》《吐槽大会2》，累积播放量达到50.5亿。其中，《吐槽大会》爆火，第一季拥有近20亿次播放量。让脱口秀在本在不宽裕的中国喜剧圈里，迅速占据一席之地。
随着《吐槽大会》大火，让默默发展三年的笑果文化声名大噪。
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阿里影业董事长兼CEO樊路远在接受《证券日报》记者采访时曾表示，中国的文娱产业应该思考如何把人从手机屏幕前拽出来，拉到线下，拉进小剧场。
“我认为垂直类的内容有更大的机会，通过线上节目引流、线下深度运营来发展脱口秀。年轻人对于线上线下联动的方式很是喜欢。”贺晓曦谈及到了线上线下的脱口秀发展，这或许是《吐槽大会》的由来，也是其大火的原因。
2015年，上海Mao 第一次做线下脱口秀，而这也是笑果文化线下演出模式的灵感来源。但是在开始的时候，贺晓曦并没有明确的盈利模式，只是认准了喜剧垂直的脱口秀，朝着“喜剧产业化”的目标，摸索前进。
作为一家以线下内容起家的公司，贺晓曦深知线下产业的重要性，从而在成长、摸索阶段笑果文化从未放下对线下产业的布局。
贺晓曦认为线下铺垫，主要意义在于反哺。线上爆款可以创造经济收益，而线下可以形成稳定的现金流，培养更多的观众、编剧、艺人，从而往线上输送。对贺晓曦和笑果文化而言，线上和线下是一个整体。
在笑果文化做出《吐槽大会》这样的节目之后，有不少人慕名而来。在此之前他们都热爱喜剧，但没有平台能让其展现自我、释放自我，而笑果文化恰恰成为了这样的一个平台。
公开数据显示，仅2016-2017年国内比较火的脱口秀节目|笑果文化贺晓曦：将脱口秀节目做成一个产业，就有200多名脱口秀演员登上了笑果的舞台，平均一年600场演出，两年覆盖北上广深等城市白领近20万人。
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笑果文化在“火”起来之前，先后完成了游素资本PreA轮投资和普思资本、游素资本的Pre A+轮投资等两轮融资。而在火了之后资本像瀑布奔腾般涌向笑果文化。2017年4月份，笑果文化完成1.2亿元A轮融资，一个月后，笑果文化宣布完成 A+轮融资。
笑果文化凭借《吐槽大会》打开了全新喜剧式脱口秀，借助三位段子手搅浑了中国脱口秀市场的一潭死水。
笑果文化运营三年，从注册资本为175万的公司一跃成为估值12亿元行业领头羊，在文娱产业资本退潮期间一路逆袭。2017年，笑果文化营业收入1.82亿元，净利润为1707.49万元。
笑果文化在拥有自己的喜剧厂牌“噗哧”之后，线上线下逐渐形成了几近完善的产业闭环，许多人认为笑果文化成功之后完全可以可以走上一条“狠”赚钱的商业之路，但从它现有的每一步规划来看都不是向“钱”看的。
在《吐槽大会》之后，笑果文化放弃了巨大的商业利益，选择做了《脱口秀大会》，用素人打头阵，许多人认为在那一阶段显然并不是笑果赚钱好“生意”。
在贺晓曦看来，噗哧更像是一间“样板房”，有着尽可能展现以内容为核心的文化空间的可能性，未来也可以有很多的接口和内容渗透空间。
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在资本和市场的刺激之下，2017年网络综艺市场全面爆发。2017年上线网络综艺节目197档，增幅高达53%；播放总量总计552亿次，同比增长10%。网综市场的繁荣，反过来也为综艺内容制作公司的壮大提供了土壤。
许多人认为笑果文化赶上了好时候，“中国流媒体平台飞速扩张，网剧、网综进入爆发期，前有《奇葩说》、《火星情报局》等成功的纯网络语言类节目积淀，即使是一档新节目，《吐槽大会》受到的阻力也小很多。如果提前两年，无论是观众还是赞助商，目光都集中在卫视上，没有流量明星支撑的纯网综很难有空间施展。”
与脱口秀在中国市场的境遇一样，笑果文化“红”起来的时间不长国内比较火的脱口秀节目，虽然有李诞、池子等喜剧新星支撑，但仍然没有改变脱口秀在中国受众面窄、题材局限、人才稀缺的处境。
“市场的匮乏也好、缺失也罢，大多同当下的国民接受度、认可度不无关系。很多人都会骂喜剧不好，但少有人去做。”而改观这一现状，是笑果一直在努力的方向，“也是要做的一部分工作。”面对未来诸多不确定性，贺晓曦坚持认定喜剧消费市场大有作为。
“脱口秀不需要成本，最大的支出就是人。创业之初，没有融资的时候，大家几乎都在义务劳动，全凭一腔热情。盈利后逐步开始赚钱。谁也没想到，兴趣真的变成了职业，写段子也能养家糊口。”贺晓曦认为国内比较火的脱口秀节目，目前中国脱口秀市场远未触达边际，还有大量的空间可以扩展。
