一年一度喜剧大赛免费观看第十期|一年一度喜剧破圈之路
经济观察报 记者 谢楚楚 如果不是参加《一年一度喜剧大赛》，合文俊、宋木子可能还在怀疑（素描喜剧）在中国的可行性。
在10月15日开播的《一年一度喜剧大赛》上，李飞、合文俊、宋木子组成的“三狗三狗”组合因为突出的“无厘头”表演风格而受到外界关注。
《一年一度喜剧大赛》（下称：《喜剧大赛》）是由爱奇艺出品、米未联合出品并制作的原创新喜剧竞演综艺。主要表现的喜剧类型是（素描喜剧），即由演员短时间内在固定场景中完成喜剧表演，节奏快、笑点密集、脑洞大。这类喜剧形式也通过综艺节目的加持，为更多的大众所了解，破了点圈。
事实上，过去几年喜剧出圈的机会也曾闪现，《喜剧大赛》也并非他们三位喜剧人的综艺首秀。在经历过早期的《冒犯家族》《周六夜现场》等节目后，再次面对《喜剧大赛》的节目邀约，李飞一开始也没太当回事。在他眼里，米未擅长做的是辩论，做喜剧则是外行。
考虑到喜剧综艺的有限机会，他们最终选择加入。目前《喜剧大赛》已更新至第九期，豆瓣评分7.9。
这一次，喜剧能彻底出圈吗？
犹豫与等待
“要不再搏一把？”去年年底，分别接到米未邀请的李飞、合文俊、宋木子，私下展开了一次讨论。尽管三人各自从事喜剧行业长达6、7年一年一度喜剧大赛免费观看第十期|一年一度喜剧破圈之路，也有过合作经历，但是面对自己再熟悉不过的喜剧业务，他们竟然不约而同地犹豫了。
2013年，李飞还是脱口秀节目《今晚80后脱口秀》的兼职供稿编辑脱口秀，他的本职是哈尔滨市的一名公务员。同一时期，宋木子从武汉大学戏剧影视专业毕业，站在了传统话剧“长江人艺”和喜剧剧社“开心麻花”的分岔路口，他选择了后者；合文俊正好也是那时候从上海戏剧学院毕业，进入灿星，在《中国好声音》担任导演，后开始演话剧。
公务员的枯燥、开心麻花剧的反复、话剧演出并不高的收入，三人因各自不同的遭遇最终在2017年的《冒犯家族》相遇。那是《今夜百乐门》之后中国市场上第二档做素描喜剧的综艺，由爱奇艺出品、笑果文化制作，被定义为“将脱口秀和情景喜剧完美结合的新型综艺节目”。
2016年9月《今夜百乐门》在东方卫视播出。这是几乎所有本土喜剧人都向往的喜剧类综艺，收视率也一路飘红。
《冒犯家族》之后，2018年，优酷上线了已取得SNL授权的中国本土版《周六夜现场》。当时已在《冒犯家族》积累了喜剧经验的李飞、合文俊、宋木子继续参加这档节目，不过从最终成果上看，两档节目并没有激起太大水花。
随着《冒犯家族》结束，合文俊开的甜品店和烧烤店也倒闭了。三人集体进入“低谷”，2019年、2020年也是他们三人自我怀疑的时期。期间，合文俊、宋木子各自接着零散的活儿，李飞继续做着线下喜剧。他们还参加了腾讯视频的综艺《认真的嘎嘎们》，但节目最终也未能获得真正意义上的出圈。
三人也常常回看节目，试图去找到能够真正破圈的路径。他们说，如《周六夜现场》整体质量很过硬，编剧演员很到位，节目制作也没问题，但也许就差在了宣传上。他们猜测，任何一个环节的失利都可能会导致节目无法出圈。
合文俊和宋木子也对此有过自我反思。合文俊开玩笑说，是不是有我和宋木子参加的节目就不会好？“我们可能是综艺黑洞”。
几次尝试下，喜剧类型的市场化和喜剧整体市场的不确定性进一步加重，三人的喜剧综艺兴趣也大大减弱，毕竟参赛就意味着要花费半年时间全力投入创作，至于能否破圈、商业效益的体现也都是未知。
不过，对喜剧的热爱和米未制作能力的信心击败了内心的忧虑，“即使这次垮了、烂了，咱也都认了。因为不知道下一次这样的机会是什么时候。米未都勇敢了，我们也勇敢一次”，李飞、合文俊、宋木子决定参与进来。
腰部喜剧演员尝试出圈
李飞、合文俊、宋木子代表着一个群体。“头部的喜剧腕儿有，底层也有不少默默无闻坚持在一线表演的喜剧从业者，但两者之间有一个中空地带。”米未联合创始人、COO牟頔曾谈到。而《喜剧大赛》正是想要成为一个放大镜，把这个群体放大。让更多的人看到他们的才华，并把基数做大。他们就是腰部喜剧人。
米未公司的外墙上挂着一幅《喜剧大赛》略显花哨的宣传图。这档筹备了近1年的项目，第一季临近尾声。
米未曾因出品《奇葩说》、《乐队的夏天》等综艺节目而名声大噪，成为近年炙手可热的节目制作方。但面对《戏剧大赛》，米未展现出了前所未有的不自信。
“不到节目结束最后一刻不敢说成功”，米未很清楚，做《喜剧大赛》比《乐队的夏天》难度高十倍。连米未创始人CEO马东在谈及这档节目时描述内心是恐惧的。
李飞曾一度怀疑自己参加节目的身份不是编剧，也不是演员，而是节目顾问。很多次，半夜凌晨三点，李飞就会被米未导演组的电话吵醒，“他们知道你是专业的人，就会各种问。”
“见谁都问，但就一个问题。他问完你也会问其他人，同一个问题反复地问一年一度喜剧大赛免费观看第十期脱口秀，然后会得到很多答案嘛。他们最终会按照答案最多的那个执行，不会完全按照自己主观意愿去做。”在整个节目制造过程中，米未更像一个谦虚好学的学生。
早在2020年秋天米未就开始谋划筹备《喜剧大赛》。距离比赛开播至少半年多的时间，被召集的喜剧人和编剧就一直驻扎在米未公司里，编剧与演员不停的共创、排练。每隔一段时间脱口秀，他们会要拿着作品到楼下临时搭建的“小剧场”，提前接受不同现场观众的检验、投票，直至上百名喜剧人逐渐淘汰至节目出镜的25支喜剧小队。
随着《互联网体验》《三毛保卫战》《艰难抉择》等优质作品的陆续播出，《喜剧大赛》火了。可是大部分选手依旧面临着“人没有任何变化”的问题，“这个节目完全超出我的预期，但我觉得一个现象级节目所给选手带来的关注度应该远不不止如此。”李飞说。
这也是腰部喜剧演员长期面临的问题。《周六夜现场》当时在大投资的背景下获得了一定关注，李飞获得的包装与商业报价一度堪比一线明星艺人，可是这只是空报价而已，没人找上门合作。腰部演员的收入也曾在节目中被提及，如孙天宇因房租问题而不得不在比赛创作期间另接音乐剧，而孙天宇也是《喜剧大赛》的热门选手之一。
中国喜剧的市场化程度如今仍不及美国、日本市场，完整的工业体系链还尚未形成。李飞、合文俊、宋木子都认为，若要缩短差距，《喜剧大赛》可能得坚持办到至少第五季，“要靠平台持续不间断地输出，这需要时间，太需要”。
坚持做下去
李飞、合文俊、宋木子在《喜剧大赛》上把过去两年的架都吵完了。他们争吵的焦点就在于“究竟应该是怎样的”。这一类型喜剧在中国市场依旧处于探索期。
第一季《喜剧大赛》才刚播出过半时，米未就马不停蹄地官宣了第二季选手的招募通知。目前已有不少听闻通知的同行开始向李飞打听如何加入。
《喜剧大赛》之前，市面上只有一年一次的腾讯视频《脱口秀大会》，流量相对集中。而对比脱口秀、相声等喜剧类型后续商业延展性，的天花板更高。它可以衍生出情景剧、喜剧电影等等。
宋木子介绍道，在美国脱口秀是小众产品，而才更大众。创办36年至今的SNL已经拥有了一套成熟的编剧与演员工业化人才培养体系，如这样的即兴创作学校为节目不断输出人才。
据了解，SNL于1975年10月11日起在全国广播公司（NBC）首播，截至2016年5月21日第41季完结日已播出808集，也是美国电视史上最长寿的节目之一。
“按照他们的方法来，创作模式是不变的，不会跑偏跑到传统喜剧的框架去。不管第二季做得怎么样，只要卡住了就行。导演组都是技术工种，关键就是本土的编剧、演员得找好。”宋木子说。
合文俊也同样认为，无论最终会把做成什么样，关键是要有人做，“算是喜剧一个新门类，需要培养观众的观看习惯。脱口秀也是培养了很多年，观众才接受了这种喜剧形式。有人会觉得像小品，但它其实不是。让观众接受像三番这种毫无意义的游戏规则是需要时间的。”
事实上，除了传统小品、开心麻花舞台剧、脱口秀等喜剧类型正在发生迭代之外，传统三大卫视的喜剧节目早已呈现衰落迹象。而这也给提供了新的机会。
如果要说这次比赛给三个人带来的最大变化，那就是不再对喜剧感到动摇。合文俊未来的愿望是能够自导自演一部喜剧电影，李飞也希望未来能够开出一个自己的喜剧专栏一年一度喜剧大赛免费观看第十期，而宋木子也决定继续在喜剧领域深耕内容创作。
