一年一度喜剧大赛第一集|《一年一度喜剧大赛2》：拥抱圈层受众，需要更审慎的姿态
去年《一年一度喜剧大赛》以黑马姿态横空出世，一扫过往喜剧综艺套路化、不好笑等老问题，以新鲜、接地气的内容戳中了观众的笑穴，转眼一年的时间过去了一年一度喜剧大赛第一集|《一年一度喜剧大赛2》：拥抱圈层受众，需要更审慎的姿态，《一年一度喜剧大赛2》背负着观众的期待出场，顺利的打破了“综N代”后继无力的魔咒，拿下了豆瓣8.1的高分，作为当下市场中最成功的喜剧综艺，它背后有哪些值得探究的内容逻辑？
放弃说教煽情，在生活中找“梗”
近年来，在互联网飞速发展的大环境下脱口秀演员，各种短视频和轻易获得的搞笑段子强势占领了观众的休闲时间，传统喜剧综艺一步步衰退，逐渐离开了视频网站主流用户的视线。保留传统舞台表演形式的喜剧类“长视频”想要抓住观众眼球，越来越难。
而从第一季的探索，到第二季的延续、完善，《一年一度喜剧大赛》逐渐让“新喜剧”的概念深入人心，“叫好又叫座”的背后，它究竟做对了什么？
第一，令人感同身受的生活化选题。
《一年一度喜剧大赛2》开播没多久，#一年一度喜剧大赛真的在演我#的话题就冲上了微博热搜，选手们通过对生活细腻的洞察，把那些每个人可能都经历过，但来不及深思的细节挖掘放大，从而让网友形成了一种“莫不是在我家装了监控”的共鸣感。
《排练风云》用精确的表演将普通人疫情不得不居家工作的感受表达的淋漓尽致，线上会议，卡顿、延迟都是常有的事，每说一句话都会不断产生回声，明明已经在进行当下的对话，延迟的人却还在回复5秒前的问题，这种“梗”不能说多新鲜，却十分有效，任谁看了都会忍俊不禁。
还有《黑夜里的脆弱》，通过表情包一样的变脸效果，完成白天“内卷”与黑夜“emo”的切换，拿捏了屏幕外所有打工人的痛点，谁不是在外面假装正常，极力扮演一个情绪稳定的成年人，私底下才敢脆弱呢？
第二，不说教、不煽情。
回顾过去的“晚会式”喜剧，最经常被年轻观众诟病的就是，演到最后，总免不了“煽情”和“上价值观”的情节，对套路式“喜头悲尾”的追求，让不少喜剧失去了要“逗笑观众”这一基本属性，所以，《一年一度喜剧大赛2》提供的单纯的、普世的、直接的快乐，才显得尤为难得。
《虎父无犬子》以“一家子不出两样人”为主题，捂嘴偷吃方便面、疯狂接老师话茬、班主任偷偷站窗前张望，各种“包袱”一层接一层打开的同时，该节目并没有在家庭教育这一话题上继续深入探讨，用说教打破欢乐的氛围。
还有备受网友好评的《代号大本钟》奇葩说，剧情也没有走向正面角色一定活到最后、取得胜利的“大团圆”套路，看似荒谬离谱的逻辑，反而带来了非同一般的“笑果”。
第三，拥抱年轻人，拥抱圈层。
从电视时代到互联网时代，随着用户圈层化的加剧和喜好内容的割裂，一个喜剧作品要满足所有人的笑点几乎是不可能的事，《一年一度喜剧大会》系列在认识到这一点后，选择专注深挖90后、00后的趣味与爱好，拿捏住了这批“网生代”垂直用户的痛点。
以本季到目前为止最出圈的作品《少爷和我》为例，这批年轻人成长于“霸总网文”产出颇丰的黄金期，又成熟于“霸总”滤镜被打破的时代，可以说与其有着解不开的渊源，《少爷和我》打破刻板印象，让少爷刘波和管家龙傲天的身份与性格、形象形成极其矛盾的反差，用调侃和解构的方式重新打开网文读者所熟知的经典“霸总梗”，很难不让人在觉得“羞耻”“荒谬”的同时笑到炸裂。
圈层用户难讨好一年一度喜剧大赛第一集，内容品控需注意
不过，在上周五第三期上线之后，《一年一度喜剧大赛2》似乎并没有维持住第一期和第二期的好口碑，不仅没有再度出现像《少爷和我》一样出圈的内容，作品《男友来了》还在社交平台上掀起了激烈的争议，最终以道歉、下架告终。
从选题来看，《男友来了》遵循了《一年一度喜剧大赛》系列一脉相承的调性一年一度喜剧大赛第一集，以当下年轻人喜爱的“乙女游戏”为切入点。但整个作品呈现出来不仅笑点寥寥无几，还惹恼了不少真正的“乙游玩家”，她们认为，该作品中的女主无脑幼稚，工作上浑水摸鱼，只顾沉迷游戏，是一种对广大玩家的刻板印象和抹黑。
同时，男主设定不仅照抄《恋与制作人》，还没有抄到原作精髓，一系列尴尬的表现让不了解乙女游戏的观众只能满脸问号，“乙女游戏里的男主真的是这样的吗？”
这次的“滑铁卢”可谓是为节目敲响了警钟，想要拥抱圈层受众，迎合她们的喜好，并不是一件容易的事，这样的作品更需要前期丰富的调研，达到对整个群体全面性的、深刻的了解，否则很容易招致圈层的反噬。去年第一季中的《偶像服务生》就是一个正面的案例，对“选秀偶像”适度的嘲讽，不仅没有惹恼粉丝群体，反而被大家认为是“真实”“针砭时弊”，“内鱼完了”至今仍是网友们津津乐道的谐音梗。
除了下架的《男友来了》，这一期中以“中国式亲情”为切入点的《妈妈的味道》，互联网口碑也是“毁誉参半”，作品中，主角走进了一家名为“妈妈的味道”的餐馆，没想到在被服务的过程中，体会到的却是各种以“我是为了你好”为名的“亲情绑架”，简直令人血压升高。
随着时代的发展，年轻人自我意识的提升，这类母亲的形象已经很难让人像过往那样看的笑中带泪，深感愧疚了，90后和00后只会直白的表示自己不接受这种绑架，所以很多网友认为节目最后主角与“妈妈”“奶奶”和解的煽情升华是一个“败笔”，令人很难理解，又回到了大家最不想看到的“春晚模式”。
总的来说，《一年一度喜剧大赛》在喜剧综艺升级转型的这条路上，已经找准了成熟的方向，但能百分百的依照这些“方法论”是去持续批量产出优质作品，确实是一件非常不容易的事，希望《一年一度喜剧大赛2》在经历了这些小挫折之后，更加严格的把控内容，熬过“回调期”，在下一阶段的赛程中继续为大家奉上真正好笑的作品。
