爱情公寓3剧情简介：爱情公寓：纪录终结者
今天是见证奇迹的一天，是中国电影再次创造历史的一天。
光荣属于那部原本叫《新次元冒险家》，现在叫《爱情公寓》，其实应该叫《伪·盗墓笔记》的电影——当然，最后这两个字是存疑的。
不过可以确定的是，它，这部豆瓣评分目前2.5的造物，一天就卖了超3亿票房。
它卖得越多，就越像是打在我们脸上的耳光，一记更比一记猛。
当然，它在“劣币驱逐良币”方面的丰功伟绩远不止于此。
今天，首先来看看这个“IP”在电视领域的成就。
（此后爱情公寓3剧情简介：爱情公寓：纪录终结者，我们还有其他推文，敬请留意）
《爱情公寓》终结了中国情景喜剧
文|李不言
作者简介：文字走狗，电影门徒，理性党羽。
回想一下，我们有多久没看到一出像样的情景喜剧了？
连《爱情公寓4》都播出整整四年了。
不过，尽管如此，我对它依然记忆犹新。毕竟，谁见过为了多凑两集，用串词加前情回顾加幕后花絮再加NG镜头强行攒90分钟的神来之笔？是啊，据说一集500万呢，有钱不赚王八蛋。
但，我们曾经的情景喜剧不是这样的。
中国情景喜剧可大致分为两大派系。
其一是英达系。
26年前，赵宝刚联合王朔、马未都、冯小刚创作出了《编辑部的故事》，这是内地第二部室内剧（其实也可算半部情景喜剧）；第二年，英达联合梁左创作了内地第一部真正意义上的情景喜剧《我爱我家》。其中王朔还参与了《我爱我家》的部分创作。
《我爱我家》是英达系情景喜剧的巅峰
随后，英达系相继推出了《临时家庭》《新72家房客》《候车大厅》《中国餐馆》等作品。在2000年合作完《闲人马大姐》之后，梁左因病去世。英达系实力遭受重创，之后他在2001年与新人宁财神、俞白眉等人合作了《网虫日记》，衰势已显。次年的《东北一家人》赢回了一批观众，但已不复当年盛景。
作为亲身经历过文革的那一代人，他在新千年里遭遇他们那一代人难以避免的错愕和慌乱。2007年，英达和他的同僚们完成了他们的谢幕演出：《地下交通站》。之后再无配得上他名号的作品。
《地下交通站》宣告了英达这一辈情景喜剧的完结
值得一提的是，多年给英达做执行导演的林丛在离开英达的庇荫后独立执导了《家有儿女》系列。
其二是尚敬系。
2000年，他客串出演了《闲人马大姐》；次年，他导演了自己的第一部戏《向阳理发店》。之后他一边开启了自己的军旅题材系列作品，一边开启了与宁财神、俞白眉、何员外等人的搭档之旅。前者有《炊事班的故事》（2002年）系列，后者有《都市男女》（2002年）、《健康快车》（2004年）、《武林外传》（2006年）等。
《武林外传》将中国的情景喜剧带向另一个高潮
在2007年推出《炊事班的故事3》之后，尚敬作品的质量和影响力都日渐下滑；而长期与其合作的洪剑涛和宁财神在拆伙后，也推出了各自主导的作品爱情公寓3剧情简介：爱情公寓：纪录终结者，然而皆不成气候。
时间来到了2009年，有两件事值得一说：一，《爱情公寓》播出了；二，中国最有影响力的微博——新浪微博上线了。
《爱情公寓》播出时，收视低迷；但互联网的急遽发展提供了粉丝抱团取暖的平台，并让资本和片方听到了他们回荡在服务器终端的巨响。
一目了然的是：《爱情公寓》是个不该出生的混血私生子，它既是个怪胎，还不具备合法身份。
《爱情公寓》抄袭实锤
它抄袭的东西太多爱情公寓3剧情简介，最主要的有《老爸老妈浪漫史》《老友记》《生活大爆炸》等，它的人设主要来自于前两部，它所描述的根本就不是中国当下年轻人的生活状态，它描述的是美国70后、80后那一代占据社会主流的中产阶级年轻人的状态，而在中国爱情公寓3剧情简介，至今并不存在这样一类人。
这种生活本身是让人向往的，不需要拼命工作，不需要啃老，就能在中国最发达的城市过上每天泡吧开趴的生活。
说到底，这部剧是完全屏蔽现实的，就像同样拍摄于上海的《小时代》一样，它只是每个观众所做的一场无痕春梦。
这种每天泡吧聊天的生活就是一出活生生的浮世春梦
抄袭是可耻的，但做春梦没什么不好，春梦给我们快乐和快感，只有毫无情趣的人才不需要。
不过，当我们的生活只剩春梦的时候，我们要如何与梦醒后的虚无相处？
最令我奇怪的是：不知从何时开始，我们的文艺作品已经完全变成了娱乐商品，弃暗投明得如此彻底。
可明明在2006年，在《武林外传》热播时，这个世界还不是这样的。
《我爱我家》中傅明的反差，其实是对国家的质疑
《我爱我家》运用傅明的老干部形象与行为的反差，表达了对这个国家的过去的强烈怀疑和不信任；《武林外传》重构了港台武林文化搭建的血雨江湖，然后告诉我们，其实它要讲的只是我们每个人的“求而不得”。
但镜头与故事保持了恰到好处的距离，使得我们既能够从头到尾地获取笑声，又会在某个瞬间猝不及防地被打动。
剧中生活化的笑料背后，折射出的是一个巨幅的国民图腾，甚至是一个隐隐约约的中国，就像国画里那深山中只露出一角屋檐的庙宇——只有一角，也只需要一角。
最开始，情景喜剧的笑声是真实的，现场录音，后来我们只是像往馊菜里洒味精一样把笑声贴到声轨上。重要的不是现场录音，重要的是我们不再相信真诚了，我们只需要更高效率、更高回报。
曾经，我们从不塑造脱离生活的角色；现在，我们只照搬来自重洋外的人设。
台词、剧情和人物我们都可以随便拿来
曾经，我们的笑源于对崇高的质疑，对完美的嘲讽，对于生活艰辛的自嘲；现在，我们的笑源于对弱者的凝视——胖子被门卡住了，我们笑了，盲人撞树了，我们笑了，瘸子掉沟里了，我们笑了。
“对于丑人，细看是一种残忍。”这句话本身就是一种幽默，这种幽默是我们曾经的创作者所做的事，而我们现在的创作者只能做这句话所描述的事情。
曾经，我们的情景喜剧尝试过众多让人惊喜的场景，比如火车站、卫生室、餐馆、交通站、驾校等；后来，我们越来越被局限在客厅的范围之中，我们越来越缺少对于非生活场景的体验和表达，更叫人绝望的是我们连对家庭的表达也愈发无力和虚假。
喜剧大致可以分为两种层次，低层次的是搞笑，搞笑是一种机械式的生理刺激，一个笑话、一次卖丑，都能起到这样的效果，这相对容易；高层次的是幽默，而幽默是困难的，它需要智慧和心态的双重进击。
搞笑要做的是去轻飘飘地挠观众的痒点，幽默要做的是与现实接壤然后去挠现实的痒点，但我们如今能接的只有“二十四字真言”。
情景喜剧，本是这样一种魔法：它让一家人都舒服地窝在沙发里，消弭一家人不同年龄的不同观看需求带来的分歧，隔空播撒快乐的种子。
然而我们已经连电视都不需要了。
或者说当一家人坐在一起的时候，80年之前的长辈看着电视，80年之后的晚辈刷着手机，这听上去有一种我们作为一家人，连在一起彼此对视一笑的机会都没有了的遗憾和忧伤。
事实上这种矫情是多余的，因为我们早就没有情景喜剧了。
《家有儿女》一定程度上是对《成长的烦恼》的中国化
从《家有儿女》对《成长的烦恼》的模仿，我们就不难看出：当我们步入全球一体化的时代后，当我们曾经独特的时代印记逐渐被信息的洪流冲刷干净后，创作者们也愈发陷入了创作的瓶颈。
新时代的发展困惑了所有人，我们不知道自己要什么了，我们甚至不知道要怎么活了，情景喜剧的创作者们也不知道要创作什么样的作品了。
因为在这个国家里爱情公寓3剧情简介，即使是情景喜剧的创作，也埋藏着巨大的风险。尚敬2001年的《向阳理发店》被禁，英达2007年的《地下交通站》被停；《我爱我家》放在今天拍，必定胎死腹中。
《向阳理发店》在国内被禁
在一个国家越来越“富强”的同时，当局却愈发收紧罗网，这只能说明站在金字塔尖的人不自信；他心里怀揣着不安，他不相信脚下的庞大人群会安分守己、任劳任怨，或者说其实他也知道这个国家的发展存在着巨大的失衡，所以“1984”加“美丽新世界”的双管齐下才是最好的办法。
所以，我们的影视作品里，看不到中国的鲜活肌体，也感受不到中国的喘息。
而《爱情公寓》的火爆则暴露了一个贯穿全社会的巨大病灶：抄袭对我们而言实在太划算了，尤其是在数年前互联网络不够发达的时候，那一批更早接触外面世界的人盗取了别人的圣火，爬上楼顶举着火把展示给我们所有人看，于是他就成了我们的普罗米修斯。
这场梦还是让人甘之如饴
没有人欢迎现实，现实对于上面的人而言是危险，对于下面的人而言是痛感。全民娱乐的时代里，我们最需要的是“春梦”，只要能给我们一个聚众狂欢的名义，没有人会在意它是否合理、合规、合法。
说到底，我们早已跨入了纸媒的末世，而电影、电视剧这些诞生百年的老家伙也不比纸媒好到哪里去；这是属于抖音、快手、微博的时代，历史的残党究竟还在这个时代有多少位置？
我无法确定。
本该呆在剧里的现实从戏中跳了出来，然后将中国的情景喜剧硬生生砸在地上。
这个盛世热衷的是“犯我中华者，虽远必诛”，帝王和征战的故事才是首选。
我们越来越着迷于光辉、伟大、雄奇的叙事，当我们可以选择体验上神们几万年的波澜壮阔时，没有人愿意再回看自己的一地鸡毛。
如今的创作者连同观众，一起失去了诚实地面对自己内心的能力；面对对金钱的饥饿，甚至多数人都没有承认这种欲望存在的勇气。
我们是越来越丧失羞耻感的民族，我们再也拍不出好看的、原创的情景喜剧了。
雪崩发生时，每一片雪花都认为自己是无辜的；然而，每一片雪花都不是无辜的。
原创精神早已被扼杀殆尽，而我们都是帮凶。
在这个全民狂欢、娱乐至死的时代，
我们每个人都是帮凶
我们这个时代不再需要情景喜剧了吗？
与其说不需要，我觉得更准确的说法可能是：我们不再需要原创的、真诚的、与生活与现实产生某种勾连的情景喜剧了。
每个故事都有结尾，可这个结尾不应该是《爱情公寓》，它不配。
安史之乱后，唐朝没落了，盛唐之诗也不复存在了，可那些诗人明明活得好好的。
不是他们不写了，是时代不再让他们写了。
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