欢颜分集剧情：剧读|女性视角刑侦剧，《谎言真探》开拓“芒果季风”新市场
——妈妈，每次迟到你都让我说实话，可是老师反而一直觉得我在撒谎。
——不是所有人都会相信你，你做你自己就好了。
——可是老师说，下次我再撒谎，就要把我开除了。
——嗯……那欢颜分集剧情，我们就换个学校，我们把他们开除，同意吗？
这样一个情节放在一部刑侦剧《谎言真探》的第一案，安在余男扮演的测谎师凌然身上，看似一处闲笔，却生动地展现了这部剧的独特飒爽的气质。
在讲述主人公凌然的破案故事之前，观众们看到的就是这样一位喜欢干练时髦打扮的职业女性，她会因为工作延误送儿子上学的时间，也会把工作中对真相的坚守教给儿子。凌然这个角色打破了观众们对于从事刑侦工作的女性的刻板印象，据余男在《谎言真探》看片会上讲述，“凌然”有一位原型人物，她是一位爱高跟鞋配西装的女性，有令人敬佩的职业能力与素养，有积极的生活态度。主人公凌然生动真实的人物设定，正是《谎言真探》“她视角”的一个直观体现。
6月21日，《谎言真探》在湖南卫视、芒果TV的“芒果季风”剧场开播，接档《猎狼者》，以女性视角为芒果系展开了新的市场开拓之旅。
01
“她视角”探讨女性议题，“生活流”打开刑侦题材
在《谎言真探》的案件中，观众们跟随凌然，借助“她视角”的天然优势，去关注不同女性角色的命运，而不同故事中的女性角色，也像凌然一样，展现出各自的女性力量。
该剧的第一个案件关注遭遇家庭暴力的女性和受到性侵害的女童，周若君为了从现任丈夫的手中保护年幼的女儿，杀死了丈夫。她欲独自承担杀人罪行，对犯罪事实供认不讳，面对凌然“用一种动物形容自己”的测谎问题时，她用蛇作为答案：“蛇只有在怀孕的时候，它才不会蜕皮。那个时候它会想，人生就这样吧。因为有了孩子，没有脚也罢，一辈子在地上爬也罢。”
舆情反馈发现，屏幕前的观众，无论性别，都被演员的这段表演打动，这句台词成为了该剧首播后被最多次重复引述的，也成为了该剧首播后市场反馈逐渐上升的一个引线。
截至播出两日后的6月23日，该剧目前已经凭借独特的女性视角悬疑题材，逐渐杀出重围，进入市场景气反响的前列。
观众的首波评论普遍认为该剧的题材颇为特别，“口碑”成为了前期评价关键词。该剧以“女性”视角，“还原真实案件”而“收获好评”“好评如潮”，观众给出了“烧脑”、剧情“紧凑”等评价。对于该剧呈现的过往悬疑题材较少涉及的“测谎”元素，以及“微表情”元素，有着较多的关心。
《谎言真探》对独立女性、母性力量、家庭暴力、未成年人性侵害，这些萦绕在女性生存和发展的方方面面进行了探讨。
当凌然带着证据出现在即将宣布判决的法庭上，上演“最后一秒营救”，法官宣布休庭并将对案件进行不公开审理，由此保护周若君母女的时候，观众们对公平正义的追求，对女性议题的关切，形成共振并达到顶点，产生了正面的社会效益。
在目前更新的集数和预告中，《谎言真探》呈现出单元剧式的叙事结构，贯穿着凌然探寻父亲死亡真相的线索。观众们可以在该剧中发现许多近年来国产剧中罕见而现实生活中常见的女性形象，她们中有的人是进城务工的保姆，有的人是与父亲有养老矛盾的女儿，有的人梦想着通过诚实劳动，跟男友在城市中拥有一套房子，这使得《谎言真探》在描绘女性形象时有了贴近现实生活的真实感。
它还把关注点落在少数群体、弱势群体身上，去观察身份复杂的拜金网红，去关注在城市中孤立无援的农村老人等等，且总能带着同理心用客观态度看待他们。《谎言真探》对生活、对真实感的尊重，消除了刑侦题材与观众日常生活的距离感，更在一些如开篇所述的凌然送孩子上学这般的闲笔上，描绘出生动可爱的滨海警事。
邢佳栋饰演的陈虎是警局中的“武力担当”，他特别重视吃饭这件人生大事，行事风格比较冲动，偶尔会对凌然测谎工作的作用持怀疑态度。但在工作状态下，他总是一马当先，勇气多，办法多，与凌然成为欢喜冤家式的黄金搭档。
生活中，他会穿上玩偶服，扮成跟随前妻生活的女儿所喜欢的动画中的角色，尽显“反差萌”。工作上的专业成就难以遮盖凌然和陈虎在生活中遇到的挫败欢颜分集剧情，凌然背负着寻找父亲死亡真相的重担，而陈虎要处理自己乱七八糟的生活。
这种把公职职业者世俗化的人物塑造方式，连同单元剧的叙事结构，不禁让人联想到日韩美剧中的类型剧。更为难得的是，在向成熟的类型剧学习的过程中，《谎言真探》追求着本土化，这让我们不禁想去挖掘这部剧的创作背景。
02
从《猎狼者》到《谎言真探》，“芒果季风”风从何处来
《谎言真探》是由芒果TV、湖南卫视、芒果超媒、霄然影业、公安部金盾影视文化中心、自由酷鲸、芒果孵化基金出品的国内首部女测谎师刑侦短剧，该剧在湖南卫视、芒果TV同步播出，是 “芒果季风”剧场播出的第二部作品，接档给观众和业界留下深刻印象的短剧《猎狼者》。
《猎狼者》讲述了一个护林员和警察反盗猎的故事，导演曹盾赋予了作品鲜明的地域和文化属性。这部有中国特色的反盗猎剧集，以“硬汉”的外壳吸引了大批男性观众，唤醒了不同身份背景的观众对自然生态和人性的思考。据统计，该剧的男性观众占比超过女性观众的双倍，对男性观众群体有着天然的吸引力。
《谎言真探》这样一部“她视角”剧集的排播，均衡了《猎狼者》为“芒果季风”剧场拉新的观众的性别结构，也扩宽了湖南卫视、芒果TV女性受众的圈层，同时引导被芒果系青春剧集、新潮综艺吸引的固有观众群体，去关注更多严肃内容和社会议题。
剧场化是卫视进行剧集排播的一种常用手法，近年来，各大视频网站剧集数量不断增长，剧集类型趋向丰富，开始通过剧场化的排播方式形成品牌效应。对于卫视或者网络平台欢颜分集剧情：剧读|女性视角刑侦剧，《谎言真探》开拓“芒果季风”新市场，剧场化的运营思路往往是剧集类型题材、内容风格的统一，比如生活剧、甜宠剧、悬疑剧等细分类型，可以形成各自的排播剧场。“芒果季风”剧场在卫视和网络视频平台的剧场上则又更有所创新，因为它是当前市场唯一的台网联动剧场。它不但在排播方式上有所突破欢颜分集剧情：剧读|女性视角刑侦剧，《谎言真探》开拓“芒果季风”新市场，又是“芒果系”在类型题材上的一次拓展。
事实上，根据德塔文的题材统计，“芒果系”过往最常播出的剧作，往往是都市情感剧、古装爱情剧、青春校园剧等类型；其偏向于情感向、梦幻色彩的女性取向较为明显。不同只在于湖南卫视更偏向于全年龄口味；芒果TV则更吸引年轻女性受众群体。
因此，当 “芒果季风”剧场以台网联播的方式，先后播出了国产剧中较为稀缺甚至未曾出现过的题材——关注盗猎的、以护林员和警察为主角的八集短剧《猎狼者》，和关注女性议题的、以女性测谎师为主角的十六集短剧《谎言真探》。这两部作品都具有的自由的、突破性的叙事方式，毫无注水的剧情节奏，以及对社会议题的关注和深入探讨，无疑改变了观众对“芒果系”剧集“仅仅是打发时间的娱乐休闲产品”的固有印象。
横向比较两部剧集，则在关注普适性社会议题的共同点上，各有明显的男性向、女性向受众取向，叙事风格上两部剧也有较大的差异，如果说《猎狼者》是一部粗粝而浪漫的纪实文学，《谎言真探》则是一本细腻的刑侦手札。季风意味着多变的气候与生态，目前看来，“芒果季风”剧场剧集的类型丰富、题材创新，确实是应季而生、风气一新的。这种创新与品质化基础上的自由与多元化，是否会成为该剧场的独特风格？
比起播放类型剧的固定模块，“芒果季风”剧场更像一片自由的试验田欢颜分集剧情，让人期待季风催熟的会是怎样的果实。作为台网联动机制下的创新成果，“芒果季风”剧场的设立，让湖南广电又一次走到了开风气之先的路口上。
03
结语
回顾湖南广电擦亮金字招牌的历程，开创内地偶像剧风潮，国民经典剧集频出，全民选秀造就文化现象成为时代印记，不断创新真人秀形式，打造常青国民综艺等。一直走在内容产业前端的湖南广电操盘短剧剧场，必然是对电视剧创作和整个内容领域，有着更为深刻的、值得业界关注的意义。
撰稿：木垚
