玉骨遥分集剧情：《玉骨遥》总编剧吴迎盈：“故事是从人物身上自然生长出来的”
文丨「广电独家」 杨余
《玉骨遥》不仅满足了奇幻题材偏好观众的审美期待，更对人的选择、人性价值进行了广泛探讨，让故事的表达有了厚度，由此让仁善、侠义、泛爱众、护佑苍生等古朴的美德落地生根。
“这部剧用一种不教条的方式和前后呼应的描述手法，将男女主用生命尊崇的家国观和侠义之道展现得更让观众信服。”“《玉骨遥》的上价值不是强凹硬塞，而是做得前后呼应发自本心，更有震撼人心的效果。”网友们在社交媒体上的剧集短评令总编剧吴迎盈感动不已，“观众看穿了创作者的真正意图，《玉骨遥》的内核正是如此。更重要的是，观众们看出来，创作者是把这些高屋建瓴的价值观如丸投水化在了故事中，让观众自己去感悟。”
《玉骨遥》总编剧吴迎盈
该剧是由腾讯视频出品，竟禾传媒承制，蒋家骏执导，吴迎盈总编剧，肖战、任敏领衔主演，方逸伦、王楚然、王子奇、李明德、叶盛佳、卢昱晓、韩栋等主演的东方奇幻浪漫爱情剧。
《玉骨遥》主要讲述的是在东方奇幻世界云荒大陆，孤高清冷的空桑国世子时影（肖战饰演）和热情仗义的赤族郡主朱颜（任敏饰演），因一花之恩结下命劫夙缘，两人相知相许、共护云荒的故事。
这个7月，入“骨”不亏。开播以来，《玉骨遥》不断刷新成绩，腾讯视频站内评分9.8，领跑电视剧热搜榜、热播榜、飙升榜，创下首个发帖量破800万剧集、2023弹幕互动量最快破亿等多个纪录；持续领跑猫眼、蓝鹰、灯塔、骨朵、云合、酷云、德塔文等各大剧集热度榜单、好评榜单；收官后长尾效应明显，网络热度持续发酵的同时，其在剧情立意、制作水准、演员表演等诸多维度都得到了广泛认可。
值得一提的是，《玉骨遥》的剧本改编也大获赞誉，口碑爆棚。剧集结束后，不少剧情点被观众反复回味，被戏称为“骨学”；一些台词配合演员原声，在抖音上被各家官抖大量引用。
吴迎盈是在2018年底、2019年初接到该项目，历时两年多，数易其稿，能最终收获观众“为万物立心，以拯黎元危难”等对剧情设置、人物塑造和价值回归等各方面的积极评价，实属不易。
“我们在写剧本的过程中要不停根据反馈意见来修改，大家都觉得好才会继续往下进行，也很感谢平台方对我的信任与支持，让我放手去做许多原创的设计，这样才有了最终的这个剧本。”
▍剧情设置：两条线、两个“劫”
剧本改编自沧月小说《朱颜》（分为上、下两部），为《镜》系列前传。仔细研读原著小说以后，吴迎盈发现它具备作者一以贯之的独有风格：作品大气恢宏、华丽张扬、清冷绝世，大多都隐约透出宿命的意味；人物性格特点鲜明、坚韧决绝。爱、恨、得到、失去、放弃……这些主题交织在一起，仿佛一个个唯美而心碎的梦。她将其归结为东方神话的苍凉感，以及人物身上与宿命交织却又去打破宿命的传奇感。
吴迎盈说：“剧本与小说是两种完全不同的呈现形式，如何将小说里那些特别打动我的地方更有深度和广度地呈现出来，以此打动观众，需要不断地去磨。”
《玉骨遥》仅大纲和前几集剧本就几次易稿，她逐步明确了改编的核心思路：“在保留原著不能改变核心冲突点的情况下，具体情节的编排、人物关系的缠绕，以及那些小细节的设计，都以符合影视化的呈现来重新完成，原著的那种调性不能丢。”这也是该剧尽管有大量的原创内容，却依然被观众称赞“仙改”的重要原因。
《玉骨遥》中构建的云荒大陆奇幻世界体系，承袭了《山海经》之中所描述的幻想世界：以《山海经·大荒经》中“荒”的概念为基础，《山海经·海内经》“九嶷山”、《山海经·海内南经》“氐人国”、《山海经·大荒西经》“十巫”等记载为支撑，借鉴了中国神话哲学、中国古代天文学以及志异小说架构自身的东方奇幻术法设定，呈现了东方奇幻妙境的幽远神韵。
为了丰富完善剧情，吴迎盈带领编剧团队付出了大量时间和精力在人物塑造与发展上，因为她深信“故事是从人物身上自然生长出来的”。经过多方考虑，剧集以空桑世子、神官时影这个人物为戏眼构建情节，并最终确定剧情以两条线、两个“劫”展开——一条线是家国之难、空桑之劫；一条线是时影的情劫、死劫。两个劫数，两条命线，在一定的时空汇合。于国于家，于情于理，时影玉骨遥分集剧情，但求本心之悯善，二死三生，以命相搏。
同时，对男女主的人物性格进行合理化改编，丝丝入扣地铺垫感情线。“剧本里的时影比朱颜大两三岁，两人实际上是同龄人，人设上增加了毒舌和腹黑元素，与朱颜会更亲近一些。”吴迎盈介绍。
剧中的时影清冷但不狠厉，尽管经历过母亲去世、遭众人诋毁的悲惨往事，时影始终有颗心怀天下的悲悯之心玉骨遥分集剧情，他谨记“做人之德在前”的教诲，不断历经磨炼，逐渐肩负起守护家国的重任。他会骗朱颜施法不在额头，然后趁她不备立刻在她额头施咒消除她记忆，从女主逃避成婚与她斗嘴说“下一次成婚一定赶上”，再到“术法高就是了不起”的傲娇发言，还有装起病来毫无违和，这些都足以说明他并不完全是纸片化的人，而是鲜活生动的存在。叠加奇幻设定的特长，被重明骗着吃下赤果后，时影与朱颜身体接触会变身小白兽，与他一贯清冷安静的形象形成了反差萌。
对女主的改编，吴迎盈选择性地保留了原著里她热情仗义的一面，塑造出一个擅长自我攻略、元气满满从不内耗的赤族郡主。朱颜和很多女主不同的地方在于，“她的成长不是被虐后的黑化，也不是隐藏身份的觉醒，而是亲身经历种种悲剧后变得更加成熟担当”。她要强倔强地守着自己心里的正义，但是这个正义的含义随着经历在变化成长。
为了塑造出一个有血有肉的完整云荒世界，吴迎盈竭力丰富剧情支线、配角人物，力求群像刻画鲜活有趣、不落俗套。如胜负欲极强、拼尽全力想实现人生逆袭的白雪鹭，耿直豪爽且心怀坦荡的青罡，身居权利旋涡中心却依旧保持赤诚纯良之心的时雨，温柔单纯令人心生好感的白雪莺，自恋傲娇、护颜力度堪比“美妆博主”的“神鸟”重明堪称全剧的喜剧担当……他们身上都有着亮眼的人物弧光。
▍价值回归：“仙”为皮，“侠”为骨
《玉骨遥》的故事情节丰富严谨，人物设定鲜活丰满、多姿多彩，超正三观也获得主流媒体肯定和众多网友点赞。
与以往的仙侠剧着重个人恩怨、虐恋情深的主线不同，《玉骨遥》从始至终都在讲述着人物与命运的挣扎与抉择，始终秉承着国家安危立于前，个人得失立于后，如此正能量的价值观让这个仙侠世界充满了人间烟火气息。
剧集开篇由男主人公时影道出：“若神，以看苍生涂炭为乐，又怎配受世人供奉景仰，凡人弑神，古未有之，那便从我时影起。”很多人都被这句台词深深吸引。其实，这种对抗命运的观念不仅仅适用于主角，还包括时影、朱颜以及青罡、雪鹭等角色。
“《史记》里记载的一些游侠，他们身上往往是有一股浩然正气存在的。”吴迎盈有益强化剧中主要人物身上的古典气质。作为空桑世子，男主时影是为小神官大人，他身上有保护世人的重担，与此同时，上苍却让唯一思念他的朱颜成为命劫之人。手刃良善之人，时影绝不为之，在他看来，人可以逆天改命，没有必定的天命；女主朱颜是赤族郡主，虽然被告知世上并无归元回天之术，但是依然付出一切代价想去找到那不可能中的“万一”；女二白雪鹭并非恶毒的工具人，她争强好胜，目的就是为了站上高位，对抗身为贫贱女子的母亲不能入牌位的命，“我命由我定”；身为青族棋子的青罡，本该是任人摆布的宿命，可他就是不甘于此。
什么是爱，什么是相守，什么是人定胜天，大结局将该剧的价值立意直接“封神”。首先，从男女主的感情线来说，当女主终于领悟了那句“学法者何为”并将剑刺入他胸膛后，他们的精神世界达到了共鸣，女主彻底读懂了男主；其次玉骨遥分集剧情，对时影个人来说，这无疑也是圆满的。“但是花下影是否为真，每个人会有每个人的解释，就像故事情节是根据人物性格生长出来的一样，观众的最终想法也是根据自己看剧时get到的细节和感受而得到。”吴迎盈如是解读。
在爱情观构建方面，《玉骨遥》突破仙侠原有套路，不再是神仙谈恋爱玉骨遥分集剧情：《玉骨遥》总编剧吴迎盈：“故事是从人物身上自然生长出来的”，而是和我们一样，生命只有一次的人，因而每一步都格外可贵。这也是沿袭了原著设定，剧里加强了这种命运感。从幼时结识到再相遇，两个人物，一个收敛、一个主动，感情是在两人朝夕相处间自然形成，命运转折中少了儿女情长，多了一些命运无情和王权争夺的无奈。
“男主长时间单箭头女主、女主单箭头男二的情感模式已经不符合现代观众的审美和平台的类型要求，所以我们改成两个人双向奔赴：高岭之花的男主是怎么为了女主动心下神坛；而女主又是怎么爱上男主却又不自知。”吴迎盈表示，她还想在剧里营造的是一种东方式的留白情感，“我们想呈现的是一种绵绵密密细水长流的情感，它是完全中式的情感，发乎情止乎礼，所以每一步的情感、每一次动心、每一次暧昧我们都会着重刻画。因为人的情感本来就有多重的复杂维度，而不单是大开大合的悲喜。随着现代人对情感体验度的提高，我们试图在剧里让观众感受到各个阶段细腻情感颗粒，唤起对情感的自然之美的向往。”
不止于此，通过巧妙的情节设置，《玉骨遥》不仅满足了奇幻题材偏好观众的审美期待，更对人的选择、人性价值进行了广泛探讨，让故事的表达有了厚度，由此让仁善、侠义、泛爱众、护佑苍生等古朴的美德落地生根。比如男主时影展现出“空桑法术，男女皆可修习守家护国”“你若勤修术法，有朝一日也能做到”“谶语之事在远，而做人之德在前”等理念。
诚然，剧本的最终效果与导演、演员等每一位主创密不可分。《玉骨遥》是吴迎盈继两部《无懈可击》后再度与导演蒋家骏合作，配合非常默契。“导演的镜头美学，加之演员的精彩演绎玉骨遥分集剧情：《玉骨遥》总编剧吴迎盈：“故事是从人物身上自然生长出来的”，是剧本的幸运。”
▍摒弃“噪音”：“创作剧本如同养育孩子，你必须得稳住”
从业多年，吴迎盈已经成长为一个知道要什么的资深编剧，她曾经说过：“摒弃‘噪音’，有选择性地接收对作品有帮助的建议，因为剧本的创作阶段就像是孩子的养育，你必须得稳住。”
她是这么说的，也是这么做的。此前，她的作品多为现代都市剧集，代表作《无懈可击之美女如云》《无懈可击之高手如林》《步步惊情》《妻子的谎言》等都取得了不俗的收视表现。目前，她与腾讯视频也有新的剧集项目在合作。
关于编剧团队合作分工的问题，每个编剧各有不同。吴迎盈介绍，她团队里最多两到三个编剧，以吴迎盈为主脑，在项目初期进行头脑风暴地讨论，达成共识。然后她自己写出大纲和人物小传、分集和写分场，接下来带着团队一起创作剧本。但是在创作过程中，经常会有新的灵感产生，可能与前期的定稿并不相同，所以有时候还会推翻再来。最后，她进行统一的修改和统筹，每个环节都尽量亲力亲为，以保证作品内容质量和统一性。
关于剧本增减或者修改的常见问题，她曾表示：“如果修改的方向确实对剧本有所提升，我会欣然接受。如果删减合理，不影响剧本的整体格局和格调，我也不会太在意。但如果对剧本有所破坏，我会据理力争，争取找到一条双方都满意的解决之道。”
随着90后、00后逐渐成为影视剧市场的受众主力,在互联网思维的影响之下，创作者都需要思考如何才能更好地拥抱他们。在吴迎盈看来，一味迎合是很难产生好作品的，且不论90后、00后的趣味各不相同，仅以年代来“打包”那么复杂的受众群体本身就是很简单粗暴的行为；而且大家都追着潮流走，反而可能会被浪潮淹没。“所谓文艺创作者，本身就应该扎根生活，是能首先敏锐地捕捉到新科技新生活带给当代人的变化，在大众还没体察到这些变化之前，用文艺作品展现出来，引起大众深思引发热点话题的人，而不是简单地跟风尾随。”
对于刚入行编剧的建议，她觉得随着各种剧集类型的丰富和短视频平台的火爆，现在的入行机会其实要胜过以前。如果是新人暂时没有接触大项目的机缘，可以通过创作3分钟左右的短视频剧本入手。“如何在这个略显浮躁的行业中坚守自己的创作本心，始终通过作品展现人性的真善美，不断向观众传递正能量，可能会是一个长期性和复杂性的考验。”
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