脱口秀大会第三季段子文字版：凤凰网《Feng向标》|《脱口秀大会》：他们玩的是真人秀
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编辑 | 空山 作者 | 可达鸭
在上周更新的《脱口秀大会》第三期中，最大的话题不在选手，而在“领笑员”宁静的身上。
当期节目，“车间女工”赵晓卉以婚恋作为演出话题，宁静直白地表示：“我觉得不好笑。”“您这都没有（恋爱）过你聊什么？”
虽然节目组贴了“耿直”两个花字，但大部分网友更愿意将这种行为称作“没礼貌”。
除此之外，宁静的几次开口都表明，她对《脱口秀大会》这群选手没什么了解。
要求宁静知道程璐早在一年多前就离婚了，或许有点超纲。但她对着上一季“脱口秀大王”王勉问出“你去年来过这个节目是吗” ，在大部分观众看来实在有些“嘉宾失格”。
前两期的“领笑员”杨澜也受到了类似的质疑。相比宁静，杨澜虽然做了功课，但被认为“不懂脱口秀”。
这也引发了一些网友的讨论，看脱口秀需要做功课吗？
在一些观众看来，嘉宾无需懂脱口秀、无需做功课，好笑是唯一标准。没有任何预设，才能保证打分公平。
但也有网友认为，艺人不是单纯的观众，录制节目是他们的工作，理应对节目、选手有所了解。
第三期播出后，不少网友都在呼唤张雨绮、汪苏泷回归。前者是脱口秀多年资深观众，后者算是被歌唱事业耽误的脱口秀演员。
不必懂，需要懂，两种观点都有道理，背后的分歧可能不在于如何看待脱口秀，而在于如何看待这档节目。
套用那个古老句式——当我们在看《脱口秀大会》时，我们究竟在看什么？
在《脱口秀大会》里，
写好你的真人秀故事线
从形式上来看，《脱口秀大会》接近《中国好声音》《中国新说唱》这样的竞演类节目。评委拍灯，现场观众投票，选手凭借个人能力晋级，当季发挥最佳的选手成为冠军。
“领笑员”相当于评委，越公正越好，应该一视同仁，不带预设和个人喜好。
从这个角度来说脱口秀大会第三季段子文字版：凤凰网《Feng向标》|《脱口秀大会》：他们玩的是真人秀，宁静甚至可以称得上是“最公正的”嘉宾。对选手一无所知，如同一张白纸来到现场，抛开评判标准是否合适不谈，她至少如实反映了当天的观赏感受。
而实际情况是，《脱口秀大会》是比赛，更是一档已经行至第四季的成熟综艺。
相当一部分观众，尤其是该节目的核心粉丝，他们既是在看一场场喜剧表演，也是在追一档真人秀综艺，选手的成长、人物间的关系牵动着观众的感情。
如果把四季《脱口秀大会》当作一场大型真人秀来看，你会发现其中包含的故事线和人物成长不可谓不丰富。
仅仅一年多以前，说起国内最有名的脱口秀女演员，大家想到的不是杨笠，而是思文。
她被戏称为“脱口秀太后”，是“独立女性”，以“流下两行独立的泪水”调侃自己。最初凭借“把双人床换成上下铺，我老公就是睡在我上铺的兄弟”一战成名，而这位兄弟就是程璐。
因为思文的表现太过突出，程璐也顺势以“软饭男”为标签，开启了自己在《脱口秀大会》上的表演。
《脱口秀大会》第三季，思文在第一期就被新人House爆冷淘汰，而她整个人也表现出无心恋战的状态。很快，思文程璐被爆离婚，该话题一度登上了微博热搜。
思文离开的这一年，杨笠作为新独立女性崛起。程璐失去了“软饭男”的标签，在第四季获得新人设：刚升职的小领导。
此外，王建国是三朝元老、千年老二、谐音梗大王，去年还有了感情线——他和李雪琴组成了“雪国列车”CP。
宁静觉得不好笑的晓卉，恰可作为《脱口秀大会》“养成系”的代表。
初登《脱口秀大会》的舞台，她是穿着工装裤的“车间女工”。去年，凭借一番精彩的“淘汰感言”成为最令人遗憾的选手之一。
今年甫一登台，晓卉就向观众报喜，去年她不仅和邓伦同台，而且从车间调到了市场部，有望带领公司成为《脱口秀大会》的赞助商、李诞的“甲方”。
“一年后，淘汰的车间女工盛大归来，公司高管瑟瑟发抖”——戏剧性、喜剧性的“逆袭”，让观众愉悦且欣慰。
在晓卉身上，个人和职场的成长交织在一起，这种实实在在的“养成感”丝毫不亚于其他选秀节目。正因为如此，宁静指责晓卉时，熟悉、喜欢晓卉的观众会觉得自己也被冒犯了。
作为真人秀的《脱口秀大会》拥有丰富的故事线，串联起的是笑果文化群像，甚至可以说是以笑果为核心的国内“脱口秀行业宇宙”。
因此，至少在这档节目的语境里，看脱口秀比赛和看《脱口秀大会》的，可能是两类观众。这样的差异，也存在于选手之间。
脱口秀OG，当不成真人秀大王
《脱口秀大会》上，似乎分出了两类选手。
本季第一期，老选手上台，多少都要汇报自己过去一年经历了什么，以此巩固或者更新自己的人设。新人登场，当务之急都是告诉大家“我是谁”“我有什么标签”。
虽然都是在同一个舞台上进行几分钟的表演，新人和老选手所能调配的信息量，以及和观众建立情感链接的效率是完全不同的。
从综艺角度来说，新人要想快速和大众建立情感链接脱口秀大会第三季段子文字版，最快的方式就是利用节目已有的人物关系、故事线。
去年的李雪琴，以新人之姿参加《脱口秀大会》最终走到了第五名。客观上“雪国列车”，确实令她在被节目粉丝接纳这一方面有所加成。
这之间的关系并不是简单的“炒CP—制造话题—上热搜”这么简单。在我看来，其实质是李雪琴选择了笑果人物关系网中的一个关键点——王建国——建立链接的方式，以最快速度将自己嵌入了《脱口秀大会》的真人秀叙事中，最终甚至成为了该节目当季的主要故事线。
正如另一位参赛选手Rock所说，“人类最大的爱好，就是看别人搞对象”。这个故事有永恒的魅力。
情感链接一旦建立，其产生的收益绝不仅限于节目。对艺人来说，想要获得长久的商业价值，鲜明的、可记忆的标签是至关重要的。
在《脱口秀大会》后，李雪琴的商业资源上了不止一个台阶，除了商务和广告合作，她还参加了多档综艺的录制，几乎强过所有同期选手。
她从一个短视频网红博主，变成了艺人。
但还有一个很特殊的人，他是行业中的“老炮儿”，又是综艺里的“新人”。他出现在这档节目，几乎就是脱口秀行业和《脱口秀大会》、其他公司和笑果文化之间的张力缩影。
他就是周奇墨。
和很多名不见经传的新人不同，周奇墨在《脱口秀大会》亮相之初就被冠以“脱口秀OG”的荣誉，是选手心中的“行业天花板”。
在《脱口秀大会》第三季初次亮相时，节目特意通过其他选手的反应，来彰显周奇墨的地位、实力，罗永浩作为“中国脱口秀第一人”，也极为欣赏周奇墨，李诞称他“周老板”。
但在比赛里，周奇墨却始终差一口气。观众对他的观感和选手对他的评价，始终有出入。
这或许就是《脱口秀大会》是比赛，更是真人秀的原因。
周奇墨的风格是重文本，重表演脱口秀大会第三季段子文字版，讲述他在生活中的观察，但很少袒露自己。一季看下来，观众还是很难抓取到周奇墨身上的标签，他的形象始终是模糊、疏离的。
你知道晓卉是车间女工，建国是东北人，程璐离过婚，新选手里有位丑的、有位胖的、有位社恐的，但周奇墨是谁？跟杨笠相比，他也不是观点性选手，观点即人设。
“脱口秀老炮儿”，根本不是能勾连起观众情感的标签，只是一个没有温度的title。
甚至，恰恰是OG的身份，在最初就扼杀掉了周奇墨的“养成空间”“叙事空间”。顶着“脱口秀天花板”的身份登台，炸翻全场是合情合理，稍不如人意就会被质疑名不副实。
这一季，周奇墨开场表现抢眼。以一句天津口音的“ to ”成功洗脑了观众，但整个演出里最有记忆点的部分，还是与他本人无关。
因此，做一个悲观地揣测，周奇墨，今年或许仍然无法夺得冠军。在脱口秀逻辑里的他，无法成为一档真人秀的大王。
笑果文化，做的是另一门生意
周奇墨选择这种单纯拼文本、拼表演的方式，可能是有意与无意共同造就的结果。
从客观层面而言，“立人设”不符合他此前的路径和经验。
和很多通过《脱口秀大会》开启职业道路的选手不同，周奇墨参赛前已完成名气的原始积累。而这种积累是通过一场又一场，经年累月的线下演出达成的。
对于线下演出来说，周奇墨每场面对的观众几乎都不一样，也没有网络和大众媒介参与其中形成广泛传播。立人设，没必要，也没可能。
这也是笑果和其他脱口秀俱乐部之间最大的差异。
以“单立人喜剧”为代表的脱口秀公司靠做线下演出起家，而笑果的核心成员是通过《今晚80后脱口秀》这档电视节目聚集在一起，蛋蛋（李诞）、建国、池子的人设和人物关系从那时就已经树立，“综艺”刻在笑果文化的基因里。
所以，至少在一开始脱口秀大会第三季段子文字版，笑果文化和其他脱口秀公司做的完全不是同一门生意。
从主观意愿来说，这其中或许包含了周奇墨的某种道德和坚持。
公众号「北方公园」对他的一篇报道中提到，周奇墨几乎从不在舞台上讲任何关于自己参加《脱口秀大会》的段子。在他看来，那些并不是实实在在的段子——
“如果我讲关于节目的事，因为这些前提已经是预设好的，里面的人物关系大家都已经看过了，可能也会有效果，但它们并不来自于你真正的观察，那就是偷懒。”
不排除还有一种可能性，那就是作为一个成熟、老道的脱口秀表演者，他已经度过了自我表达欲旺盛的创作阶段，就像已经拍过三部长片的电影导演，不会再像新人导演那样迫切地想要讲述自己。
但有必要指出的是，在表演时利用自己过去的经历，也不能简单被定义为“偷懒”或“不道德”，有时也是出于无奈，最典型的还是杨笠。
“破圈”不足以形容杨笠在过去一年所经历的一切，以及她的表演所引发的舆论现象。直到今天，那场演出还在荡开涟漪。因此，杨笠在这个舞台上做的第一场表演，必须要对这一切有所回应。
但从作品角度说，杨笠的第一场演出，称不上是一场独立的表演。对于“杨笠事件”一无所知的人，会听得一头雾水。但不了解周奇墨是谁的人，也能被“ to ”逗笑。
即便了解“杨笠事件”，也很难像一年前一样单纯、轻松地看杨笠的段子。
她刚拿起话筒，罗永浩就拍灯、鼓掌。作为男性，他对杨笠过去一年的遭遇可能有愧疚、敬佩和鼓励。
但这是表态、是立场，不是笑。脱口秀的第一标准，是不是好笑？
杨笠依然以“尖锐的男女问题”为主题，说到“如果一个男的现在想娶我的话，应该只是想打我的时候更方便”，场下观众一片安静。
对于脱口秀表演来说，这个氛围过于肃杀了，观众不敢笑、不知道这时候笑合不合适。
杨笠提出了一个非常值得思考的议题，同时让观众负重前行。在看脑瘫患者小佳的表演时，观众可能都没这么大的负担。
但杨笠似乎已经不得不说，她在一档需要故事线、人设的真人秀里，她在大众舆论之中。
去年的李诞也面对着同样的情况。2020年，笑果文化经历了疫情冲击、卡姆入狱、池子解约，李诞不得不在第三季节目开场时，用一段脱口秀把这些问题一一带过。他要帮接下来所有登台的选手开场。
借助大众媒介打开局面的脱口秀，也不得不承受综艺节目、网络环境结合所产生的要求，这个要求甚至可能更改了脱口秀的创作方式。
要想在《脱口秀大会》中走到最后脱口秀大会第三季段子文字版：凤凰网《Feng向标》|《脱口秀大会》：他们玩的是真人秀，除了打磨段子，选手可能必须思考，如何把自己写入故事线中，如何让自己的故事持续、不间断地发展。
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