盗梦空间剧情简介：《盗梦空间》中值得细细咀嚼的4个关键词
关键词：悠长梦境 思想植入 缸中之脑 蒸汽庞克
悠长梦境：
《盗梦空间》被称为是一部“发生在意识结构内的当代动作科幻片”。“意识结构”这个词多少有点故弄玄虚的意味，它在影片中指的无非就是梦境。影视文学作品对于梦境的想象从未停息，诺兰远非先行者。《盗梦空间》中关于梦境的各种创意几乎都有前例可循：例如《感官游戏》（）中的多层梦境，例如《盗梦侦探》中的梦境联结，甚至郑渊洁《第3180号专利》中对梦境的沉迷和对现实的离弃。只是所有这些“二手”创意一经诺兰揉合盗梦空间剧情简介：《盗梦空间》中值得细细咀嚼的4个关键词，便爆发出摄人心魄的魅力。片中有关梦境的所有元素中，最引人入胜的是梦境中时间流速在主观上跟现实不同这一点。一个物理时间上匆匆结束的梦，在诺兰的镜头中被延展为一个时间上没有尽头、空间上肆意驰骋的悠长梦境，也由此营造出惊心动魄的剧情张力。诺兰的电影就是这样，故事里鲜有大师式的悲悯情怀，甚至有些创意也非原创，但他却一定有办法把故事说得高潮迭起。
思想植入：
片名“”一词，在片中指的是通过梦境中的思想植入，改变他人原本根深蒂固的思想。以往在某些有超现实元素的悬疑作品里经常看到催眠高手用一通电话甚至一个眼神就把人催眠，然后指使他做任何事。实际上在现实中这是不可能办到的。人的心理拥有很强的防御机制，心理学上的研究表明催眠师很难让被催眠者做出违反他们自身意愿的举动盗梦空间剧情简介：《盗梦空间》中值得细细咀嚼的4个关键词，更别说让他们改变自己那些原先根深蒂固的想法了。所以《盗梦空间》在思想植入困难性上的设定，是有一定的合理性的。在人们所知的各种意识状态中，梦境是防御机制降到最低的一种状态，只有借由深层的梦境，才能真正完成思想改造。这是《盗梦空间》与以往这类题材的作品很大的区别，以往催眠师用一个眼神就搞定的事情，《盗梦空间》里的盗梦专家们用了一整部影片的篇幅去试图完成。是诺兰舍近求远？其实是前人异想天开罢了。
缸中之脑：
哲学中有“缸中之脑”的命题，是说如果把我们的脑部放入一个有营养液的缸里，用计算机向大脑传递各种信息，大脑所体验到的世界其实是计算机制造的幻觉，那么大脑该如何验证感知到的世界是否真实存在？梦境也是一种缸中之脑的情形，当陷入梦境太深时，我们如何区分梦境和现实的区别？这时要想从梦中醒来，是需要莫大的勇气的，这就片中反复说到的“信仰的飞跃”。《盗梦空间》中的那些陷入深层梦境的梦者就像刚刚进入受训的Neo，站在摩天大楼之巅，跳还是不跳？这是一个问题。
蒸汽庞克：
若非以某种恶趣味来欣赏的话，《盗梦空间》是一部bug遍地的影片。其中最扎眼的莫过于那台简陋不堪的造梦机，一台看上去连芯片都没有的机器，怎么能对梦境实现如此精密的控制？再看影片的环境设定，完全就是当下的现实世界，除了造梦机这台耸人听闻的机器外，似乎也看不到什么其他匪夷所思的尖端科技。所以乍一看去，片中对科技背景的设定与科技所能实现的功能是远远脱节的。不过这其实恰好是诺兰的恶趣味所在。这种恶趣味，便是蒸汽庞克。简单地说，蒸汽庞克是一种基于前电子时代的科技尤其是以齿轮机械和蒸汽机为科技背景展开的科学幻想——诺兰的《致命魔术》便是一部典型的蒸汽庞克作品。只是《盗梦空间》里不见齿轮也无蒸汽，又怎么会是蒸汽庞克？这是因为蒸汽朋克真正的精神内核其实是对当代电子科技的反动，是一种退回到过去看未来的姿态。对于蒸汽庞克迷来说，当代的电子科技已太过虚幻，还是过去那些看得见摸得着的东西更让人觉得踏实。诺兰在《黑暗骑士》中让小丑说：“我的品味有点老派，我喜欢的东西是炸药、火药还有汽油”。如果你熟悉诺兰的作品，就会了解这其实是诺兰借小丑之口表达自己的品味。诺兰也偏爱那些看得见摸得着的东西，他很擅长的，是用现代或前现代的设定来讲后现代的故事盗梦空间剧情简介，《盗梦空间》在这一点上也是如此，因此它是一部无其表却得其实的蒸汽朋克作品。于是，以这样的角度来欣赏的话，片中背景设定与故事情节之间的那道鸿沟，就从bug变为别样的趣味了。
如果卡梅隆的《阿凡达》是把电影往3D的路上赶，那《盗梦空间》就是一部四维电影，有立体的空间架构，引入了虚拟的时间，可以倒回逆转又可以随意穿越。与卡梅隆奉行的大片主义所不同，诺兰运用了如此多的电影技巧手法，闪回蒙太奇、连贯剪辑画外空间，应有尽有，叫人看得眼花缭乱。对卡梅隆来说，最不济的情况是观众可以把《阿凡达》当做3D奇观来看待，可《盗梦空间》则是一部挑选观众的电影，进不去了就等着睡觉，进去了又很难被KICK出来。说白了，影片本身就是一个精心设置的大梦。
天生爱做梦
常说年轻人爱做梦，女孩子爱做梦，而在《盗梦空间》里，几个主要人物全部要做梦，他们甚至还要进入同一个梦境，分而享之。不过《盗梦空间》绝不是美利坚出版的周公解梦，它是一部惊险刺激的犯罪大片，然而一觉醒来，分明就是无凭无证，云过无痕，堪称瞒天过海的完美犯罪典范。莱昂纳多是一名以做梦为职业技能的男子，他擅长利用梦境来偷窃商业机密。岂不知在他强大能力的背后，梦境中还有一些可怕的负面因素会出来捣乱。
因此，你若是一名爱做梦的观众，《盗梦空间》会带给你巨大的满足感，什么灵验、鬼压床、梦中梦之类的，在这部电影面前，它们都不堪一击。电影里的梦是高科技、高智商、高风险，高科技是精密仪器还有用来控制时间和睡眠深度的镇定药剂，当然你也可以把飞机上作案的环境因素考虑进去。高智商是艾伦·佩吉饰演的设计者，从画圆圈迷宫、巴黎变相到窥破莱昂纳多秘密，她擅长应变总结，能力高深莫测。高风险是你有可能在梦中被追杀，倒霉点死掉话，你就一直醒不过来，陷在梦的世界里，回不到现实。
锁眉男和愁容女
莱昂纳多依旧憋屈，紧锁眉头盗梦空间剧情简介，难有笑颜。从《禁闭岛》到《盗梦空间》，他自身精神状况出问题不说，杀妻抛子，身世极惨。当主人公的秘密成为电影的一大悬念，破解它又只能进入莱昂纳多的梦境，化解个人危机和团队合作就成功捆绑在了一起，二者缺一不可。
相比《阿凡达》里的肌肉硬汉上校，《盗梦空间》更是一部没有反派大BOSS的电影。墨菲演的富二代一脸和气，毫无造反的可能，最后打开保险柜还温情流露了一把。他的那些投射跟班也只是添乱，无法构成任何实际障碍。
无论有什么千难万阻，诺兰作品很容易回归到个人问题身上，比如《记忆碎片》和《致命魔术》。《盗梦空间》也更接近这些偏个人口味的电影，而不是广为人知的《蝙蝠侠》系列。于是玛丽昂·歌迪亚摇身变成了大BOSS，虽然她已不存在，甚至只是一个意念投射，然而这个投射在梦中出现时往往伴随着杀机。因为这名神出鬼没愁容女的存在，莱昂纳多被硬生生拽到了第四层梦境。
神作还是神坛
围绕《盗梦空间》还有一个常见的、永无休止的争论，这是一部神作还是被推上了神坛。如果从电影自身的不断革新上来看，《盗梦空间》的确比《阿凡达》更具意义。它是可以模仿，可以想象的，而不是完全依赖技术优势。《盗梦空间》的优势不在于场面盗梦空间剧情简介，不在于华丽的效果，它的故事引人入胜，这些就给了广大编剧们希望。一个好故事可以吸引到人，这才是电影工作者们的梦想啊。或者用我朋友开玩笑的话来说：《盗梦空间》遏制了美国主流电影观众不断下滑的智商水平，强迫他们进行思考，利用旋转陀螺的尾声紧紧抓住他们。
同样的故事，有人会讲得乏味不已，诺兰却讲得栩栩如生。你会觉得，梦境就是那样的不可捉摸，人做梦时的确会出卖自己的东西。梦境里的空间展示和时间递增，这些本无定律可言，完全属于诺兰编造的一个体系。所有围绕逻辑说事的观众都很绝望，他们分明还陷在了诺兰的圆圈迷宫里头，根本不是在解谜。就简单来说，要从梦中醒来一定只有失重等KICK体验么？显然不是。
至于神作的说法，世界上本来没有神作。上世纪初的电影一度风靡全球，它们中的多数现在看起来滑稽可笑，稚嫩浮夸。而当电影传入中国时，无数震惊的乡下民众就跪在地上，对着银幕拜将起来。那时候电影就是神，后来才得以慢慢走入人群当中，雅俗共赏。
