花轿喜事剧情：《花田喜事》—— 港产贺岁喜剧代表作
1993年的《花田喜事》是新艺城解体后，黄百鸣的东方影业出品的一部贺岁喜剧。
虽恶搞《水浒传》小霸王周通抢婚的故事，但和原著没有一丝关系，而是四对情侣的爱情故事。
借用古代人物和背景花轿喜事剧情，演绎一出现代的爱情喜剧，电影最出彩的一点，无疑是将古今元素糅合在一起，这一创意也沿用在其后的《水浒笑传》里。
空调雅座，传呼蛙，奔驰马，劳斯莱斯马，计程马，鸡尾酒，闯红灯，711便利店等等。
现代元素投入到古代背景里，所产生的不协调感配合人物刻意的做作，而逗人发笑。
而一些具有现代社会不良作风的现象也被糅合在剧情里。
餐饮业的最低消费；欺骗无知少女食用未知药物；吴君如嫌贫爱富的畸形择偶观；官员贪污现象；的士司机故意绕远路多收费。
这些很有现实寓意的元素糅合在笑料中无疑将喜剧提升到一个更高的层次。
电影在搞笑上着实用心，更体现在音乐的运用上。
吴君如和黄百鸣的婚礼，一首《婚礼进行曲》让婚礼更加神圣庄严，随后一盆冷水直接淋在黄百鸣头上，打破这种庄严。
古时“洞房花烛夜”是四大喜事之一，电影将其反转花轿喜事剧情：《花田喜事》—— 港产贺岁喜剧代表作，黄百鸣瘦瘦的形象很贴合穷酸秀才这一人设。
在“洞房花烛夜”被吴君如百般羞辱，这种反差配合一首凄美哀怨的《梁祝》，加上镜头前那两对龙凤烛，让电影的喜剧效果得到最大程度的强化。
以及哥哥同关之琳一首《求神》，你来我往的眉目传情。
还有《倩女幽魂》的背景乐，王菲的《容易受伤的女人》，刘德华的《一起走过的日子》，古代人物触不及防就来一句现代流行歌曲，别样生趣。
在搞笑上甚至玩起语言梗：卖咸鸭蛋（过身）；褒老藕（姐弟恋）；拖鞋饭（吃软饭）；周周（此词不做详解）；此地不可久（狗）留，狗尚且不能留，何况人；不出绝招（蕉）你们不知死，看招（香蕉）。
电影充斥各种无厘头笑料，人物表演又极尽夸张，结尾一出“覆水难收”迎来皆大欢喜的美满。
虽然同《92家有喜事》一样的故事架构，但《93花田喜事》过于注重搞笑，人物塑造略显薄弱花轿喜事剧情，一个没有深度的角色难以让观众产生共鸣。
这也导致《93花田喜事》没有《92家有喜事》的温馨感人，但相对的，《92喜事》没有《93花田喜事》那样夸张癫狂的笑料。
如果《92喜事》的搞笑是点到即止，那么《93喜事》则是尽情放纵的胡闹。
同样，过度追求娱乐导致《93花田喜事》在剧情上不够缜密，缺乏一条严谨的故事线。
但是，这也是港式无厘头喜剧一种体现，没有逻辑便是他最大的逻辑，情节极尽荒诞，各种插科打诨，剧情上突如其来的反转。
娱乐至上，情节设置只求简单易懂，不需要苦大仇深的爱恨情仇或发人深省的内涵，将搞笑进行到底，只为博人一乐。
《93花田喜事》是一部很纯粹的港式喜剧，有无厘头的荒诞，还具有传统港式喜剧的亲民特色。
没有霸道总裁，没有权贵势力，没有高高在上的视角花轿喜事剧情花轿喜事剧情：《花田喜事》—— 港产贺岁喜剧代表作，是一部很亲民的喜剧，唯一一个远离底层，颇具权威的县令黄霑，则是被丑化，只是这种丑化是对权威的讽刺。
除了亲民，还有“癫狂”的港式喜剧一贯的自我嘲讽，颠覆经典，嘲弄经典元素。
港式喜剧两位女代表吴君如和毛舜筠在电影中各种扮丑搞怪。
吴君如扮演一个脚臭嗜赌，毫无内在美的女子，甚至还要钻裤裆。
美女毛舜筠反串一个样衰，全无女性美的母夜叉。
不仅女主，男神许冠杰、张国荣为逗笑观众也甘愿丑化自己形象。而很有喜感的黄百鸣、许冠英、吴孟达更是。
这一点，是内地喜剧不具有的，内地喜剧很难放得开，扮酷耍帅的演员多得是，但敢于自嘲“自毁形象”这点少之又少。
除了众人的自我恶搞之外，连同行也不放过。
退出娱乐圈已为人妻的钟楚红；很打得，会很多“高难度动作”的杨紫琼；拿过好多奖的周发发；很想拿奖但一直拿不到的刘华华；被恶搞成印度阿三的周星星。
这是低俗吗？不是，这是港产喜剧一贯的豪气和大度，内地喜剧很难有这份豪气和大度。
内地喜剧能像黄渤、徐峥、王宝强这类走亲民路线已经很难得，更别说“恶搞自己，嘲弄别人”。这种敢于自我嘲讽需要具有广阔的胸襟。
纵观整部电影，虽然故事结构不够完整，只是单纯由各种笑料拼贴在一起的一部轻喜剧，但拆分成每个段落都能做到让人大笑不止。
作为一部只求一乐的港产贺岁喜剧，《93花田喜事》无疑是其中的代表作。
