谍战剧热播原因：[word格式] 谍战剧《潜伏》热播原因之探究
[word格式] 谍战剧《潜伏》热播原因之探究谍战剧《潜伏》热播原因之探究 辞。rl’- 分 gl l叠t1一 谍战剧潜伏热播原因之擦究 【摘要】2009年,《潜伏》在国内电视荧屏上掀起了一浪又一浪的收视高潮, 这是我国谍战剧发展史上一部里程碑式的作品。《潜伏》的成功,既是编导 们对剧中艺术形象平民化演绎的结果,同时也是编导们对剧中戏剧结构的精 巧编排,以及对剧中故事情节的巧妙设置的结果。 [关键词】谍战剧《潜伏》艺术形象节奏 [DOI】lO。3969/j。issn。1002—6916。2010。14。028 2009年,《潜伏》在国内电视荧 屏上掀起了一浪又,浪的收视高潮, 其收视反响和社会效应远远超过了之 前像《一双绣花鞋》,《梅花档案》,《谍 战古山塘》等任何一部谍战剧,《潜伏》 可以说是我国谍战剧发展史上一部里 程碑式的作品,一方面,它在剧中实 现了人文命题与市场品质的紧密结合,另一方面谍战剧热播原因,它在使其成为大众艺术消 费品的同时,又不失其主流文化的内 涵。具体来说,《潜伏》的成功可以 从以下几个方面来进行探究: 一 ,对剧中艺术形象的平民化演 绎 与传统的谍战剧不同,《潜伏》 没有用疯狂的飙车和敏捷的腿脚功夫 等镜头来刺激受众的感官。
它成功的 关键,就是在日常生活中演绎着平凡 人的英雄神话,这种叙事模式实现了 艺术作品与日常生活经验的连续性, 从而将谍战剧引向日常审美方向发展。 人类天生有崇敬英雄的本能,刨 世神话和救世神话中都突出英雄的作 用。但是,英雄形象在继承的过程中 并非一成不变,而是随着每一个时代, 每一个社会真善美标准的变化而转换 变形。我国漫长的历史进程中所留下 的往往都是帝王将相,才子佳人的传 记——出身高贵的人才有成为英雄的 可能:而普通人,尤其是日常生活中 的普通人则鲜有人知。然而,《潜伏》 却选择了出身并不高贵的人物在剧中 扮演着重要角色。主人公余则成和翠 平来自河北的农村,男女主人公一个 眼睛小,一个嘴大,就连剧中的吴站 长也评价女主人公”蠢得挂相”。男 主人公余则成起初是国民党军统里的 一 名小职员,他的愿望就是和心爱的 人在一起过柴米油盐的日常生活。因 此,在女友左蓝策反他时,他很坦白 地说:”我们就是两个普通的老百姓, 不是蒋介石和毛泽东。我们将来会有 我们自己的生活。到时候你会发现,我们生活里其实并没有政治谍战剧热播原因,就是柴 米油盐。”他的对手李涯也很清楚关 于以后谁坐江山这种大事儿轮不到他 这辈小人物考虑,因此他只考虑眼前 应该做的事情。
既然选择了平凡的人物,因此剧 中的角色个个都鲜活灵动,富有生命 力和创造性,可以实实在在地放置于 日常生活中。站长吴敬中深谙为官之 道,官威,狡诈,贪婪,世故:李涯 是国民党特务中的精英,他有信仰, 既聪明,又狠毒;谢若林则信仰生存 主义,油头粉面,说话略带结巴,表 现出无比坦诚的唯利是图:陆桥山则 是一个典型的阴柔派人物,只敢背后 使绊子的小人,一旦得志又会变得疯 狂自大;左蓝又是很典型的革命女青 年,能歌善舞,外语很好,但对余则 成又有真实而深刻的感情……他们只 是一群普通人。但是这群小人物各有 特色,各有所求,人生目的和信仰也 各不相同,正是对这群小人物的平民 化演绎与刻画,才使得该剧既真实又 I塑!l 生动。其中,演绎最为成功的无疑是 剧中的男女主人公了。 一 般说来,草莽英雄是我国古典 小说中塑造的重要形象,是相对于官 方而言活跃于民间的英雄。《潜伏》 中的女主角王翠平就是以这样一个草 莽英雄的形象出现的,她在剧中一出 场就让剧中人物和观众都惊愕不已, 不由得冒了一身冷汗。她出生于太行 山,是个地地道道的乡下人,没有受 过教育,也不懂城市上层人士的一整 套礼仪规则;对于在城市流行的时尚 服装(旗袍)和话题(性),她很不 理解,甚至觉得恶心,下流,但是这 恰恰塑造了一位鲜活的农,,-J-~3女形象。
而本剧的绝对主角余则成,则颠覆了 我们固有印象中的”英雄形象”:作 为一个潜伏人员,必须要平凡得不能 再平凡谍战剧热播原因,扔到人堆里绝对不能太扎眼, 最好是见过一面基本就再也想不起来。 所以我们看到剧中的余则成:个子不 高,眼睛不太,貌不惊人。军统站里 形形色色很多人,身为副站长的他从 来不是最引人注目的那个,这也是他 一 路上有惊无险顺利完成任务的重要 基础。当然余则成并没有表现出随时 随地都有化腐朽为神奇的力量。面对 现实,余则成也不是完完全全地自信: “我们的这种工作就是在跟死亡捉迷 藏,不知道什么时候,死亡会一把抓 住你”。全剧就在内敛与平和的气氛 中展示潜伏于日常生活中的危险与紧 张,这才构成了真正的戏剧张力。 另外,作为间谍必备的素质,余 则成一个都不少:谨小慎微是必要的, 他每做一件事都要比别人花上多几倍 的心思,认真仔细地观察周围的环境。 在翠平暴露的情况下,他冷静地应对 状况,创造出翠平能够驾驭的局面, 继而化解危机,转危为安。应对私心 很重的站长和陆桥山,他左右逢源; 面对紧咬着他不放的马奎,李涯,谢 若林,他运筹帷幄,一次次绝地反击, 力挽狂澜。就这样,余则成这个人物 形象鲜活地展现在了观众面前。
由于 这个人物形象区别于其他剧中同类角 色的塑造,这才使得观众在观看此剧 时有耳目一新之感。 二,对尉中戏剧结构的成功编排 虽然长篇连续剧逐渐成为电视剧 市场的主流,但情节简单,悬念单一 的戏剧结构因其内容的单薄很难持续 吸引观众,而动辄数十集的播放,又 易使复杂情节出现混乱,悬念反复推 迟造成节奏拖沓,从而催生观众的疲 劳感。因此,设置新型的戏剧结构成 为编剧们无法回避的现实问题。《潜伏》 在这一方面取得了突破与成功: 首先,在电视剧结构形式的殊途 同归上:连续剧与系列剧相融合。作 为电视剧重要的两种形式,连续剧和 系列剧有着风格不同的叙事特点。系 列剧情节相对简单明确,人物较少且 易于辨认,节奏明快,但却容易因为 人物定型,叙述方式定式而出现情节 重复,人物符号化的现象:连续剧则 情节相对复杂,人物众多,往往依靠 不同人物营造戏剧张力,却也容易因 为悬念过长,线索过多而出现节奏拖 沓的现象。谍战剧《潜伏》将连续剧 和系列剧的特点相融合,以浪漫线的 连贯性与惊险串的阶段化相搭配的结 构设计,无疑为长篇电视连续剧的剧 作结构提供了一个可资借鉴的标本。 其次,浪漫线:”欢喜冤家”贯 穿全剧。
一个受过秘密训练,潜伏军 统的情报员和一个在山沟里打鬼子的 女游击队长之间的假夫妻关系,是原 作的基本戏剧结构,这也构成了电视 连续剧《潜伏》强烈的戏剧张力。编 剧在保留误会层出不穷,冲突接二连 三过程的同时,颠覆了才子佳人,英 雄美人式的人物搭配,以形象反差强 烈造成观众心理落差后的关注,以日 常生活的琐碎凸显革命爱情的伟大。 “按照电视剧的创作规律,处理冲突 关键在于把握人物性格的独特性,把 握人物关系的独特性”。…作为潜伏 者的余则成,从外形气质到性格信仰 都与风流倜傥,智勇双全的传统间谍 形象相去甚远,这种唯唯诺诺,看似 难堪重任的小人物,置身于变幻莫测 的险恶环境中,能够顺利完成各项任 务且不暴露身份的斗争技巧和生存智 慧,无疑更能刺激观众的收看兴趣。 再次,惊险线:单元故事串联延 宕悬念。《潜伏》在沿用以往谍战剧 惯用的偷情报,杀叛徒,绑架等传统 惊险元素的同时,将中共打入敌人内 部模式调整为敌人内部人员反正,增 加了敌明我暗人物关系中隐藏与暴露 间的戏剧张力,也使得人物命运走向 的整体悬念复杂化。在构成结构主体 的单元故事之间,上一个单元故事中 看似随意的人物或者线索,往往成为 下一个故事中重要的情节因素。
比如 军调情报案中,马奎在应该何时抓捕 我方人员的问题上与陆桥山发生争执, 这显示出两人的不和,而这正好成为 了妙计除马奎单元故事中,余则成借 陆桥山之手除掉马奎的重要依据,正 是这种,隋节的勾连形成《潜伏》一波 未平一波又起的连续性叙事魅力。 有人认为谍战剧在《暗战》就走 向了末路。然而,《潜伏》另辟蹊径, 走向日常生活并赢得了喝彩,进而很 快就被受众誉为谍战剧中的经典。通 常,我们在对艺术进行审美的时候, 至少有一部分是依据日常生活美学行 事的。所以,当受众对传统谍战剧中 的类型化元素出现审美疲劳时,便很 自然地将目光转向与日常生活经验紧 密相连的真实,以便在这种真实中寻 I!l 找共鸣。生活本身就孕育着无限的美, 《潜伏》挖掘并演绎了这种美的生命力, 在美与生活两者间寻找到一个平衡点, 因而其在实现商业价值的同时,也充 分成就了它的艺术性。 三,对尉中情节的巧妙设置与对 刷中节奏的细致把握 “按照好莱坞的标;隹,一部一个 半小时的电影要有26个情节点,那么 一 集电视剧45—50分钟,应该有13 个情节点”。【2】与电影相比,篇幅长, 人物多的电视剧,更需要大量的情节 点。《潜伏》是一部谍战题材的电视 剧,险象环生的悬念设置就是它的”情 节点”。
这种”情节点”在剧中主要 表现为人物的”情节化”和扑朔迷离 的悬念设置。 首先,在人物的”情节化”上。 谍战剧之所以引人入胜,是因为观众 在剧集的讲述中,永远不知道下一秒 会发生什么。观众知道他是怎么想的, 却不知道他会怎么做:观众知道他为 什么这么做,却想不到他怎么能想得 那么周到。余则成在军统站内是危机 四伏的,不仅仅因为他是中共的潜伏 人员,天津军统站内一样存在着”勾 心斗角”的内耗,,任何一个人都是 佘则成要担心和警惕的”不确定因素”。 事实上,主人公存在的危机越多越不 确定,越会吸引观众的好奇心理。 其次,在扑朔迷离的悬念设置上。 电视剧的高潮一般安排在最后两集, 同时,电视剧由于篇幅较长,比起电 影更需要大量地设置悬念,而悬念通 常是由人物构成的。人物构成如果太 过平面化,那么观众就很容易从前面 的剧情推测出后面的人物命运,剧情 发展,这样一来,电视剧的剧本就过 于失败了。《潜伏》中,所有的悬念 都围绕着余则成,尽管观众知道余则 成的身份,但是军统站里其他人并不 知道,而且,吴敬中是否怀疑了余则 成一直是一个悬念,另外编剧打破传 统的”大团圆”式的结局法,让翠平 和佘则成的命运也变得不可预测。
这 (下转64页) 奈的回答,结合一下语境(厕所), 观众的思维和情绪肯定会有一个转折, 不笑都难。 3。陈文和刘荣吃东西的时候,气 球突然飞了! 陈:就像那本儿童卡通书《神奇 的气球》 刘:对啊!小时候我也看过 陈:不会吧。我刚那是瞎编的(惊 奇的眼光) 刘:我瞎说的不行啊,切(馗尬) 分析:气球飞了,陈文为了找话 题活跃气氛,就随便说了,本书的名 字,刘荣附和了,称自己也看过。那 么,就是说作为前提《神奇的气球》 这本书必须是存在的,到这里,观影 者和作为听者的刘荣肯定也确信它的 存在。然而,这本书事实上是陈文瞎 掰的,也就是说作为预设的这本书根 本不存在。刘荣尴尬的找话掩饰,称 自己是瞎说。当观者进一步看到这里, 应该也体会到了刘荣这个女孩的一点 点虚伪和心不在焉。预设的设置和取 消带给了电影观者心理上的跌宕起伏, 很容易吸引他们去思索和发掘更深层 次的内容。 4。陈文和主编 主编:什么东西,一堆狗屎I 陈:我要是,我加一飞碟您觉得 行不行? 主编:酷酷酷,小孩子最爱这东西。 陈:我就是不加! 分析:陈文的作品受到了否定, 于是陈文主动提出加飞碟,并询问主 编可否。飞碟是小孩子喜欢的东西, 陈文和主编都了解和确定这一观点, 所以在这个共知的前提下,陈文提出 了建议,主编肯定了提议。
陈文的问 询建议给观者的感觉是他想加飞碟来 改进自己的作品,再加上主编的肯定谍战剧热播原因：[word格式] 谍战剧《潜伏》热播原因之探究, 观者也产生了陈文会加飞碟进入自己 作品的心理期待。可是,当观者几乎 已经确定陈文的作品会被改进然后被 接纳时,陈文却说”我就是不加”, 吊足了观众的胃口,大出意料,不过 也彰显了陈文独特的人物性格。正是 “小孩子都喜欢飞碟”这一预设的存在, 陈文才提议修改,才有了这么精彩的 对比设计,为电影增色不少。 《独自等待》中的绝妙对白远远 不止于此,这只是其中几个巧用预设 的例子,简单的分析期待可以引起更 多的共鸣。 四,结语 电影语言因其特殊性必须具有较 高的欣赏性,运用语言推理和语言规 律对电影对白进行再加工,无疑是十 分必要的。本文以《独自等待》为依托, 探讨了幽默的对白语言与预设的关系, 希望能启发观者更好更深地理解这部 电影独特的语言魅力和幽默的艺术表 现。 (上接62页) 种结局尽管有一定的悲剧意味,但这 种结局的手法更有着一种戏剧美学的 张力,也更大大成就了《潜伏》的艺 术美感。 此外,《潜伏》之所以受到观众 欢迎,除了情节创意新颖外,对节奏 的出色与细致把握也是原因之一。 首先,两条叙事主线交错造成节 奏变化。
《潜伏》中余则成是本剧的 核心人物,以他的特殊工作与情感生 活为基点,剧中产生了两条叙事主线。 一 条主线是余则成与敌人的斗争,这 条主线主要展现了余则成如何与站长,马奎谍战剧热播原因：[word格式] 谍战剧《潜伏》热播原因之探究,陆桥山,李涯斗智,巧妙获取 情报。另一条主线是他的爱情故事, 主要是他与翠平的关系,附加上他与 左蓝,晚秋的情感纠葛。 其次,镜头及其组接形成节奏变 化。叙事所产生的内在节奏在两个层 面上由影像呈现出来,一个层面是段 落的更替组合,另一个层面则是镜头 及其组接。正如法国理论家夏蒂埃所 说,”观众对节奏的直觉产生于一个 接一个的镜头,这些镜头是根据电影 工作者(和剪辑师)创造的精确关系 持续交替”。【3】《潜伏》中,大量的 画面与画面之间的快速剪切以及适时 具有的急促性的音响蒙太奇的交叉使 用,大大强化了电视剧的刺激性与悬 念感,这种刺激性让观众既觉着紧张, 刺激,又大呼过瘾,从而让观众沉浸 在对情节欣赏欲罢不能的艺术情境之 中。 总之,《潜伏》可谓是国产谍战 剧的一次华丽转身,这部融合了悬疑, 爱情,谍战,人性和职场生存法则的 电视剧,在国内电视荧屏上实属难能 可贵之作。它最大的意义在于推动了 l!!!I 内地电视剧创作突破主旋律题材的限 制与藩篱,向电视剧商业化和娱乐性 方面迈出了重要一步。
