消散的痕迹是百合剧吗：不能就这么算了 | 卡特曼23年书影音札记（上）
先摆一个老齐头在这里。今年上半年搬砖时间长，大部分休息时间都用来刷豆瓣爱猫组了（焦虑型家长本人），所以标记不如前两年多，姑且放一起吧。如果世界坏得超乎想象，是不是不能就这么算了？巴托比说我倾向于不。如果你恰好路过，我代斯拉沃热祝你——无论你是否愿意——在幻象中玩得开心！
一月
《新扎师妹1/2》
《当我望向你的时候》
《瀑布》
总觉得是在看恐怖片似的消散的痕迹是百合剧吗，也许思觉失调就是这样一种疾病，模糊了时空和事件的真实性，让人懵懂又多疑。贾静雯演技了得，但剧情处处给人一种太生硬的印象，似乎想要表达的东西有点多有点乱，母女亲情，社会问题，说了但没完全说。ps.回想起来还是怕怕的消散的痕迹是百合剧吗，大家要注意安全，水火无情哪。
《每当变幻时》
街市的衰落与覆灭，终究是带走了香港的过去，早早润去美国的两公婆儿孙绕膝，猪肉佬做走私大发横财，鱼佬做钉子户被警察拖走，种种时代隐喻的滋味并非人人都能理解。对大好前程的向往，以及所有事情都是一个过程之类的说辞，果真如此吗？错判时势，或者错失所爱，我哪个也不敢想。而且千fa和当时还没怎么肥起来的肥陈好配。
《千禧曼波》
“她觉得豪豪就像雪人一样，太阳升起就会消失不见。这都是她十年前的事了，那时候是2001年，夕张大雪。”哈哈哈和热门短评正好相反，这就是我喜欢的那类电影，短暂的诱惑，短暂的温暖，长长的、无助的末日。
《悭钱家族》
看完无端想起子华神那句：不妨食过分，出猫岂容你太高分。。
《资产阶级的审慎魅力》
《你的孩子不是你的孩子》
内核是关注小孩的心声，同时兼顾了一些社会议题，但有点太用力了，外放容易吓到猫的程度。
《大鱼》
经常看见满地黄水仙那场戏的截图，以为是个浪漫的爱情片，但它不是，它的浪漫精神充斥在各个角落。爸爸的叙事里面很有一种美国味道在，热情，猎奇，乐观，来者不拒。生命在真与幻之间，无需过多计较。死亡不是终点，你只是回到了原来应该是的样子。属实励志了。
《四万万顾客》
也许因为顺着上世纪上海印象的非虚构这一阅读脉络下来，才选到了这本书，想起《广告狂人》。不过无妨，因为克劳的叙述给人感觉意外地亲切和坦诚，直戳我对身边人的认识消散的痕迹是百合剧吗，在非同一般的洞察力上，带有老美的天真和直率。在我的理解里，营销这回事很也很，其程度不亚于临城大劫案中北洋政府对前土匪孙美瑶使下的反间计，其程度也不亚于孙美瑶和克劳的白兰地之谊。在这两极之间，时光匆匆流逝，直到现在我们也仍然深陷在这诅咒与甜蜜里。
《青年翻译家的肖像》
去单向看过包老师的新书发布会。被安利了好多过去没了解过的诗人，还重新发觉了对已知文本的热爱，深觉这才是评论者完成使命的模样。但有一点瑕不掩瑜的校对问题我看没人说：125页阿特伍德那篇，是20世纪80年代而不是19世纪80年代，还有ee 的诗，标题是l (a，有几处打成了大写的I。
《威廉·福克纳短篇集》
老师的老师送了上册，只读了烧马棚、公道等其中几篇。有人说中文看着不流畅，有时真不怪翻译，福克纳的原文本就是累人的，沉重的。背负着南方种种带着泥土气的传统，行文如马靴踏过田埂后留下实实在在的痕迹。另外，看见曾被收录在课本里的篇目，就情不自禁地感到无聊了起来，尤其是a rose for emily，是我的锅。
二月
《路易CK：重返麦迪逊花园》
hell he’s still good
《中国奇谭》
有两集还不错，但看到第六集风评陡降，弃了。
《狂飙》
先说受不了的：主旋律虾戏，后期乱剪乱配，驴唇不对马嘴的细节，以北方霸权主义随便揣度南方生活的恶意，对经典港产片的拙劣模仿，还有单薄的二极管工具人安欣，看多了实在令人反胃。再说好的：张颂文换上西装，daddy issue人的dna是会动的，还有大嫂大嫂大嫂。
三月
《蜜桃成熟时》
很久很久之前看过，又翻出来看了一遍。“终于，我知道什么是九十年代的爱情了。想做就去做。”李丽珍脱不脱都好看死了！另外，男人都什么东西啦！
《毒舌大状》
所有的抉择都把我挤在“被人打”和“被天收”之间。理想正在死灭。即使不那么严谨细致，即使粗口都被改掉，也感谢子华神骂出声来，我听到了。今天，这里， is wrong!
《守鸟人》
是爱，是羁绊，是以实玛利。不是罐头和养老金，也不是人。
《重启人生》
好看在回溯三十岁以前的人生时，一切都来得太过真实了。吃杜鹃花，收集贴纸，上课被老师骂，女生之间的小扭捏，喜欢的男生完全变了样等等。虽然但是，我第一次就会选大食蚁兽。
《黑暗荣耀1/2》
爽剧，有讲不通的地方，男女主看不出cp感。但大婶和男主妈妈这俩角色还挺不错的消散的痕迹是百合剧吗：不能就这么算了 | 卡特曼23年书影音札记（上），悲苦之外也有一点可爱。复仇的母题个人不太感冒，但能get文东恩所说的“想要得到可以为之死去的幸福”。
四月
《名侦探柯南：贝克街的亡灵》
非常对称和完整、没有太多柯学又有针砭时弊意义的一部。妈的在电影院里看见那个ai说他一直在工作，都没机会玩差点哭出来：）
《巴比伦》
有天中午下饭看了前二十分钟有被震惊到。这部电影对一个 20s脑残粉来说不能再戳了，三个小时完全不觉得长，jazz也放得恰到好处。金色的梦在喧闹中，在失落中成为成为呕吐物，成为干涸的笑柄。影像变得真实，而人变得虚假，想要being part of 就不可避免地在时代变迁中 ，这就是一封遗书，是nelly在台上台下终于疯完走进黑暗中，是最后只剩报纸角落的讣告。
《正义回廊》
和《毒舌大状》形成了一个非常明显的对比。显然《毒舌》更像是一个自带理想主义鸡血性质的童话，而这部基于真实案件，不管是杀人的细节还是警察、律师、记者、陪审员的反应，都令人毛骨悚然。“公道自在人心”到底是什么意思？我们在讨论真相和公义的时候，到底在讨论什么？要么一切、要么全无？我不知道，在耸人听闻的恶性事件背后，好像任何讨论都变得苍白。
《特雷弗·诺亚：但愿你可以》
说covid是 genie那段挺好的。现实教会我们不要期待太多，笑笑就算了。
《平原上的摩西》
没看过原著小说，最后摩西的那个包袱抖得不错，但前面也有点太平淡了。感觉万物萧索，万事休矣，这就是东北美学吗？
《希特勒回来了》
地狱喜剧。如何看待二战是所有现代人自我实现的道路上躲不过去的话题，每个人心里都有一个元首。
《玉子市场/玉子爱情故事》
没人关心常盘绿吗？姬佬爱上傻白甜直女就是天王老子来了也救不活。
《宇宙探索编辑部》
很有灵性，很有精神，精神病的精神。宇航服，雪花点（宇宙诞生时的余晖），绿皮火车，会变长的骨头，石狮子，麻雀，铁锅和铁坨坨。一场西天取经式的奇遇消散的痕迹是百合剧吗：不能就这么算了 | 卡特曼23年书影音札记（上），远大又渺小，科学又迷信，确定又模糊。驴逃脱了磨的束缚，在西南野地狂奔，吃下有毒的蘑菇，与世俗诀别，为人类远征。理论自成一体，笑点恰到好处，诗歌引人入胜，但结尾的处理好像显得陈旧了，在错位的关怀里继续走下去应该会更有感召力——在我们都找不到慰藉这一点上找到慰藉。总体上瑕不掩瑜，唐老师那副社恐又正经的样子，衬着刺耳的嘲笑声，太对了。比《法治未来时》更给人惊喜。
The Zone of
本来是带着完成任务的心情读的，了解了一下大框架，也没觉得有多惊喜，但是越读到细节越是佩服起艾米斯了（之前并没读过他的书。凭借那些既精确又怪诞的比喻和象征，那些穿插了事实与虚构、德语和法语的内心独白，是有攫住情绪的力量的。针对后记里提出的那个问题——所谓元首的“为什么”——艾米斯倾向于不要回答，算是给“奥斯维辛之后的诗”指了一条能的路吧。读完不久艾米斯就去世了，改编的电影刚去了戛纳，期待一下。
五月
《怒呛》
节奏和审美把握地不错，中间几集好看。东亚牛马们有机会都去吃点蘑菇就不会路怒了。
《金粉世家》
《让她降落》太好听了所以拿出来看了一遍。陈坤的金燕西就是娇纵小少爷本爷吧，撕漫脸名副其实，其他很多演员都颜值在线，喜欢小怜。百合和向日葵那几场戏总是闪回，确实很美。但这个设定和红楼梦有太多相似之处了，又没铺垫好，太急了有点跳戏和狗血。金燕西不是女娲的石头变的，没法赤条条来干干净净地去，最后还是陷入污泥中了。看到他们坐在一南一北两辆火车上妈的好烦。
《笑侃大上海/笑侃三十年》
最近听到某播客讲黄子华对内地单口喜剧的影响时讲到周立波，吃中饭的时候就心血来潮打开周的两场秀看了一下。当初他最火的时候，我差不多在读小学高年级到初中的样子，经常在电视上看壹周立波秀，他讲的大部分内容还是能听明白的，还很喜欢模仿他讲“头势清爽伐？”。现在回看很多事情都已经面目全非了，不止他本人，还有那种勇于冒犯的姿态。其实他的表演不算太好，但对吴语区的小孩来说，听他讲单口就像听家里的长辈闲言碎语一样，不用太走心地听，但总有一两句是那种可以成为咒语般经典的回忆，等多年以后，瞬时的东西消散了，它还在那里自转。这样一比较，就好羡慕粤语区人民，这种亲切不是后天自学就能获取到的。
《天使望故乡》
超厚，看了三个月！n年前看的《天才捕手》，好羡慕他身上势不可挡的文字输出力，以及背后那种面对自我的过人勇气。对周遭现实世界的线性叙述，对生命和灵魂的诗性诘问，这之间的剥离感非常明显，好像过完了疲惫的一天，躺倒床上开始做梦那样。小开本很便携，方便随时开启白日梦模式。喜欢原本的标题，非常直，非常“陨落的美国梦”： we seek the great , the lost land-end into , a stone, a leaf, an door. o lost, and by the wind , ghost, come back again.
《发掘新闻：美国报业的社会史》
作为背景知识看的。新闻的客观性理想作为一种意识形态，那是凝视现代社会时眼神中流露出的失落。好惨的东西。
《蒙马特遗书》
在微信读书上看的，评论里有读者说“好奇怪好可怕的爱”，“这不是爱”，揪心得难过，但又没话反驳。美丽与残暴的东西留在蒙马特，可人间已经不理解席勒了，多说无益，唯有工作能遗忘一切。
六月
《不良执念清除师》
两个男主和女主都好好看，且好哭。喜欢纹身女和大体老师那集，娃娃那集，还有被家暴的双胞胎。台剧真的好会切社会议题。最后爷爷带上帽子要走那段真的很难绷住。
《关于养猫我一直是新手》
泡面番。真实。
《记忆》
梦时非无。最近起很早，很能get电影里缺觉的感觉——声音被极度放大，画面固定静止，梦和现实有些混乱。睡觉只是停下而已，记忆都在那里留着，他人伸手可及，而醒着的我们经历太多，却记得太少。喜欢那些互通有无的意象，头骨上的洞，雨林的隧道，说话的石头，身上的苍蝇。观影是需要点耐力的，笑死。
《跃动青春》
村姑观察日记。我自动归类为城市心机女（误。
《不要再见啊，鱼花塘》
三七、碎碎念、番茄蛋汤、海峡两岸。如果这个世界上有鬼也很不错。
《望道》
两星给“从同志到同志的物是人非”，他们俩站一起我脑子里就都是“我什么都比你大”，着实有些了。电影本身差不多就是一派胡言。陈望道一早看陈独秀（现在不骂他托派了？）不顺眼退党了，要不是有周恩来在保他，会活到77年？可笑可悲。而且为啥在译者谈价格的时候拍桌子啊？这不就是看不起无产阶级吗？？
《消失于互联网时代的100件事》
轻松小书。昨日之日不可留。
《猫咪会吃掉我的眼珠子吗？》
轻松小书之二。作者是个入殓师，很有幽默感。死得滑稽，死得浪漫，别死得迂腐。
上半年看了四场，分别是 and /deep water/ /逃走鲍勃。平常听梦泡盯鞋多些，摇滚少了。
最后再放一个诗。年底见。
《胶囊默示录》
在池底，那固定不易的星星
驾驭生命。
——西尔维亚·普拉斯《词语》
五点前后樟树上的鸟就醒了
接着是抖动耳朵的猫接着是天空
鸣笛的头颅漂浮在舷窗前
混凝土举着纯粹干燥的
蓝色飞去远远远远地直到化作
洛尔迦头顶的悲风与阿米亥脚底的粉尘
享受他活到八十八岁才咽下的梦时非无
甲板上传来地铁驶过的微微轰鸣
房屋向下锚定在布宜诺斯艾利斯
这时爱指向死终点指向起点
在喧嚣中倒立的眼泪指向烧毁的额叶
在凝血时长出的琥珀指向无明的苔藓
城市的雨水开始走钟一次两次
树液的钱币叩响门扉童年潜往更深的墓穴
可当我撕开塑料的皮肉剖开番茄的内脏
里面并非是触手可及并非是触手可及的
吸食了大地之母精血的舍利啊
滞重的不纯的遗书何时停下了航行啊
火湖的烛泪你不要来掳掠我的泡沫啊
不要来叩响我的门扉拔走我的按钮啊
就在她弓起脊背流淌入海的时候
我终于学会更加卑劣地拿起泥土呼吸白天
是有小猫罩着的人。
