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做电视剧呢,最要紧的就是好追,《新闻女王》:宫斗不宫斗的!
作者:雅婷

 

TVB 56 周年台庆剧《新闻女王》火了。TVB 年内领先的收视成绩外,这部电视剧在内地各社交媒体平台的讨论度也很高——从骂人 " 找个男人嫁了吧 ",到小时候看这个长大就不会恋爱脑了,再到文慧心的男人十一点前要回家——《新闻女王》从首播到现在,几乎每周都有比内容更早出圈的梗轮番登上热搜。

 

不容易的是,更多观众会在评论里提起,《新闻女王》也让他们想起早期(电视媒体黄金时代)TVB 那股劲。虽然视听语言依旧老套,但剧情能在进步和落后价值取向里反复横跳,用 TVB 擅长的狗血抓马 " 行活 ",实现了不必靠倍速观看得到的剧情紧张和精彩反转。由此,针对《新闻女王》情节走向的批判声仍存,但这部剧还是今年来最受内地观众关注,且口碑最好的港剧。截至目前,《新闻女王》更新过半,豆瓣有近 4 万人为这部剧打出了 8.2 的评分。

 

在针对《新闻女王》的 " 批判 " 中," 新闻的壳,宫斗内核 " 或许是其中最鲜明的声音之一。事实上,我也颇理解持这种观点观众的失落何在,毕竟《法证先锋》、《冲上云霄》和《妙手仁心》在前,期待 TVB 能用专业视角切入职场故事,并不是多离谱的预期。但最终的观众讨论和评分或许也是一种证明——此时此刻的观众们,相比专业化的职场剧,更需要新的宫斗内核来感受下电视剧本能拥有的酣畅淋漓。

 

客观来说,《新闻女王》是在剧集早期就打破了关于职场剧的预期。虽然首集接连出现了巴士翻车、记者奔赴现场和争议不同报道角度的情节,但观众很快就会意识到全剧最坚持新闻专业主义的人只有一个,《新闻女王》也不期呈现香港完整的新闻生态,相比推动某项事业向前发展,这部剧主要的权力斗争空间只集中在 SNK-NEWS 一家电视台内。更重要的,这个电视台内主播的晋升通道除了展现过硬业务能力外,还要学会如何取得金字塔权力顶端人物的喜欢。

 

 

随着剧情的推进,观众甚至能将《新闻女王》中的人物角色功能与宫斗剧相对应。故事开端就被祭天的唐芷薇,实际也像《甄嬛传》里的夏冬春或《金枝欲孽》里的素英,主要作用是为了揭开外表富丽内里残酷的竞争模式,再顺手点出文慧心像华妃或如玥那样的心狠手辣及权力地位。如果说剧集前期的方太太因个人喜恶决定人生前途的设定,让人想起皇上在宫斗剧中的作用," 飞爷 " 从剧情设定到表演形式都像极宫廷剧里的公公,没有能力和实权,却因可以 " 荐人 " 也活得风生水起。

 

 

再往后看,宫斗剧储备量大的观众也会迎来更会心一笑的时刻,张家妍、许诗晴、徐晓薇和刘艳身上,实际也都含有安茜、浣碧、玉莹和尔淳等角色的影子,再辅以如今社交媒体平台上流行的原生家庭和封建阶层分析,没有背景徐晓薇和国外留学长大的张家妍,就更有宫斗剧那股从开头就写定结局的悲凉感。

 

但《新闻女王》当然不是一部宫斗剧,这首先是因为它最能被一眼辨明的设定背景,更是因为当它脱离了宫斗的封建父权背景后,以往针对 " 宫斗剧 " 价值落后的缺点似乎就更不易被谈起。

事实上,从《金枝欲孽》的别创一格开始,到《宫心计》和《甄嬛传》的发扬光大,再到《如懿传》和《延禧攻略》的受追捧与消失。在每个电视产业向前探索发展的阶段,都有深受观众喜爱的宫斗剧出现,围绕宫斗剧的阐释、支持和批判也从未消失。

 

《金枝欲孽》

 

无论是学院还是媒体,认为宫斗剧有独特存在价值的声音,通常会指出宫斗剧作为(男人)" 历史正剧 " 补充的意义。这种存在意义对女性观众来说会更好被理解,如果仅尊崇有记载的历史为正史,那有记载的历史中," 值得书写 " 的女性不仅少,而且通常还没有姓名。且在早期宫廷历史剧中,以男性为主角的作品,通常会更多书写他征战沙场和建功立业的情节,女性角色、经验和话语也都只作为男性历史的附丽而已。宫斗剧的存在,则为女性在既有历史外开辟新的想象空间,宫斗剧以女性的成长为主题,通过对爱情和欲望的书写,质疑甚至是重写父权历史。

 

批判宫斗剧的声音,则主要从批判大众文化的角度指出宫斗剧价值取向的问题,这包括对私人权力、情爱和阴阳怪气的过分沉迷,以及宫斗剧虽然看起来为女性而作,但本质还是 " 雌竞 " 情节,即通过引导女性相互斗争,女主角通常会因打败女反派而取得胜利。且剧中种种通过怀孕生子而实现的上位,实际也是在巩固父权束缚女性的规则,其导向的行动方式是,不择手短和背信弃义。基于此,宫斗剧里那些对 " 小情小爱 " 的 " 不切实际 " 向往,以及效率低下的办公室政治,其实都不值得被书写(宫斗剧里当然也不会提倡)。

 

 

回到宫斗剧这一类型来说,引入宫斗剧首先是文化消费品,需要靠观众和收视率证明商业价值这一前提后,上述评价就其实都对。负面的解释来源于文化消费品的生产机制,当主创团队所处的文化氛围和人员构成,意识不到父权文化对女性的戕害时,上述评价或许成立。正面的支持则来源于女性在早期更多靠消费赢得话语权的现实,时间的流逝也能从侧面进行证明,宫斗剧会被下架,被批判,被群嘲,但宫斗剧留下的真女王,则会从二创、梗图和 cosplay 等活动里被复活。

 

 

仅看最外在的设定,《新闻女王》似乎超越了以往针对宫斗剧的批判。除了权力斗争核心变成方太太这样的女性,以及女性不需要靠生子来证明自我价值外,《新闻女王》以女性成长为核心故事线,却引入了更为性别视角的呈现,以及社交舆论场里讨论颇多的性别议题为情节。

 

"Man 姐 "(文慧心角色粤语文也可读 man)女强人真难做的指向外,时常也有 " 女性表达受压抑 " 这样口号式的宣传语出现。更不容易的是,不同于内地绝大多数影视作品,这部剧为凸显主角性格特征的功能性角色,也都被有意识替换成了男性。在很多上下级、合作和情侣关系模式里,男性通常都是被看,被评判的客体,女性多为主体。而女性之间虽然也互相利用,可在高尔夫球场和高层会议室的展现里,这部剧也在尝试点明,全员恶人的设定和行动模式,实际更受男权和资本媾和的权力系统催生。

 

但与此同时,《新闻女王》又好像总是会 " 露出马脚 ",其情节呈现也总是一个进步宣言紧跟就是聚焦女性身材的男凝镜头,一个女性性骚扰调查案件紧跟就是女性利用其陷害对手的阴谋。而且这部剧雌竞的情节台词其实不少,很多女主角犯傻的工具情节也让人大跌眼镜。以至于很多观众讨论也会产生类似疑惑——这究竟是女性电视剧进步的赞歌?还是男权反攻的开战信号?

 

 

这个问题出现后,《新闻女王》为什么 " 好看 " 和 " 受观众喜欢 " 的答案也就会浮现出来。相比于 " 进步 " 和 " 落后 " 的价值取向,《新闻女王》摆出的首要姿态是,它把价值取向往后靠,它先站在观众那边。这部剧实则明了 " 进步 " 和 " 落后 " 的价值取向,但作为台庆剧,作为很可能要靠佘诗曼一拖 N 带出新人的女性群像剧,作为 TVB 五年来由亏转盈的关键,它想要的是为观众制造快感,让观众参与其中,邀请观众加入进来。

 

佘诗曼令人振奋的 " 宫斗 " 女王面孔是一种邀请,《新闻女王》女性主体金句频出的台词是一种邀请,在狗血剧情和舆论雷区蹦迪是一种邀请。正是这样的创作态度,为近几年内地影视观众,创造提供了足够怀旧却又富有新意的迎合。就女性电视剧来说,比起 " 进步 "、" 和谐 "、" 流量 "、" 都市 "、" 狗姐 " 等等标签来说,我们实在是太想念一部首先好追,其次好追,最后是好追的电视剧了。

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