喜剧台词独白男生：“男的垃圾”，是冒犯过头，还是喜剧效果？
前段时间飘就写过了，国内为数不多还活着的语言类的节目——
《脱口秀大会第三季》。
最近发现不只是活着，热度还有升高之势。
人间精品大张伟和杨天真变常驻后，节目效果活泛不少。
最新一期，居然把郑爽都请来了。
笑果这季在热度上的野心喜剧台词独白男生，都写脸上了。
更有趣的是，点进去，女演员扎堆。
杨笠为首、颜怡颜悦双胞胎，以及横空出世李雪琴。
前几期，还大量合作《浪姐》里的姐姐们，张雨绮、黄圣依、张萌喜剧台词独白男生，都相继担任空降嘉宾。
看得出，笑果今年在女性视角吐槽上，很发力。
这发力，蹭上今年女性主义大年的潮，颇有收效。
而短平快的收效，又必定伴随着争议。
冒犯过头，还是喜剧效果？
是时候唠唠脱口秀大会江湖里的女性话题。
今年《脱3》出圈的女性段子，奇多。
有的，出圈程度，已经上升到流行梗的级别。
比如——
他明明看起来那么普通，却可以那么自信
比如——
平胸是对男人的不屑一顾
比如“PT女孩”——
而上升到梗级别的段子。
多数来自一个，今年被推到风口浪尖的女演员——
杨笠。
杨笠的一句。
“男的，垃圾。”
平铺直叙地、轻而易举地，触怒了一部分男性观众。
有人开始，把她封作，“脱口秀咪蒙”。
声称她通过“打田园女拳”，掌握了获得票数的财富密码。
由于杨笠的文本直白的攻击性和指向性。
甚至曾经在被冒犯的男性观众眼里喜剧台词独白男生：“男的垃圾”，是冒犯过头，还是喜剧效果？，被质疑过度炒独立女性人设的思文，都开始显得温柔可人了。
（思文，笑果文化的“脱口秀王后”，喜剧人设为已婚独立女性）
并且被拿来当作反衬杨笠过度冒犯的正面案例。
他们都开始选择性遗忘了，思文也曾被指“物化”男性、以及“老公是家里的顶梁柱，就是杵在那啥也不干”等等段子。
其实有粉丝看过思文的线下演出，发现思文的线下稿子其实以自己的理工专业内容居多。
而线上，则清一色是以夫妻、婆媳等构建已婚独立女性人设的话题。
所以真相其实是——
笑果在审女演员稿上，从一开始，就偏爱“女性话题”。
某种程度上，女性主义其实很符合笑果文化的受众。
国内的语言类喜剧，脱口秀，和相声不同。
后者脱胎于本土市井，带粗鄙之色，重“屌丝文化”魅力。（中性词，不带贬义）
而脱口秀，属于舶来品，加之《今夜80后》《吐槽大会》一行人的普及。
这行当，免不了带点“精英底色”。（中性词，不带褒义）
而女性主义，又恰和这种“精英底色”，契合上了。
这一点，通过思文在脱口秀女演员中独树一帜的成功喜剧台词独白男生：“男的垃圾”，是冒犯过头，还是喜剧效果？，得到了百分百验证。
而，杨笠相较思文，明显就是笑果文化，在思文这个成功案例后，把女性主义进行一番更激进操作的产物。
致力于比较二者，只能说看不太清。
而，必须承认的是。
《脱3》里杨笠段子里的女性主义，并非我们在理性客观语境里，寻求的那种周全而高级的平权主义。
好比杨笠的，“平胸就是对男性的不屑一顾”。
喜剧效果，有。
但同样的，冒犯了大胸女性。
可冒犯归冒犯，杨笠的段子，就是不得体的吗？就应该离开脱口秀大会吗？
还真不。
应该说，在脱口秀世界里寻求高级、周全、理性的女性主义。
才是真滑稽。
因为喜剧的道德感本就是偏低的。
为了塑造出好笑的效果，喜剧甚至常常会故意“踩踏”道德。
且，通过冒犯异性群体，而获得喜剧效果的手法，国内主流语言喜剧，一直在用。
只不过，此前这种冒犯，都是以男性视角展开，太熟悉了，所以不易察觉。
比如15年春晚贾玲和瞿颖那个，打击大龄单身女性的小品——
《女神和女汉子》。
贾玲一番，上来先自白自己的人设有多悲惨。
然后以沙溢为首的一群“哥哥”围着她一顿数落。
没男朋友、没钱、嗓子不行、腿不行、脑子不行、嘴不行、就知道吃。
然后瞿颖上，一个“女神”，一个“女汉子”。
两个大标签式的女性人物在台上像工具人一样尬舞。
像极了小学男生给班里女生等级排名的低级趣味。
在另一个小品，《小棉袄》里。
直接出现了，把女生描述成“二十块”、“二手货”这样的台词。
“您家那个不是新的，是二手货啊，她用过了啊”
甚至扮演女生父亲的冯巩，还有“我要把它（她）捐给今天的大学生们，给他们送温暖。”这样的内涵台词。
虽然，小棉袄的剧情是典型的误会性小品，一个是在说娶女儿，一个是在说取二手棉袄。
但在“女儿就是小棉袄”这句老话下，娱乐效果，根本就是基于对年轻可爱的女演员的物化、下流意淫里。
而，这就是全国播出的、经年形成的语境下，几乎没人会觉得奇怪的“冒犯”，
除了小品这种受众囊括了大波长辈观众的国民性语言喜剧。
哪怕是脱口秀，这种洋派喜剧。
早些年，也充斥着对女性的冒犯。
《今夜80后》王自建的段子，几乎都是屌丝视角，物化女性的主题不胜枚举。
把女性比喻成奢侈品和路边摊。
以及对打扮精致的女大学生进行干爹幻想。
再反过来看杨笠那个，被质疑“过于冒犯”的段子。
杨笠在说出“男人，垃圾”这句前。
进行了大量的人设铺垫。
比如把自己描述成一个喜剧台词独白男生，帮亲不帮理的无脑闺蜜。
这其实是一种，喜剧常见的人物制衡的技巧。
原理也简单，就是在你冒犯另一个对象前，先把自己也滑稽化。
如此，能削弱你吐槽的优越感和刻薄感，起到“我说的话无足轻重”的效果。
相比起王自健早期那些，有理有据有优越感地物化女性的脱口秀，以及春晚上拿着瞿颖取笑贾玲的“哥哥”们。
杨笠让人不舒适的原因，真的是过于冒犯吗？
难道不是，因为女性视角在国内喜剧里长期缺失，而冒头的不舒适。
这种不舒适，从思文时就有。
在文本更直白的杨笠这，达到顶端。
而这种对女性视角的敏感，还仅仅是在脱口秀这种，在国内不算主流的喜剧形式上。
最后来谈谈，这种论调——
“脱口秀男演员就不会在台上说‘女的，垃圾’这种话。原因很简单，你敢？”
如今笑果舞台上的男演员们，的确大量减少吐槽女性的段子。
原因更简单。
不是不敢，是根本就没效果。
喜剧，本身就是一种效果导向的艺术形式。
专业的喜剧演员，为什么要去抖，不会响的包袱？
吐槽女性的段子，在今天，分寸感已经极难掌握。
因为从观念上说，已经是一种过时的题材。
说烂了，说倦了，听烦了。
还怎么卖钱？
《脱3》不是没有拿女性开涮的段子。
车轮战时就有一个男演员，叫戴维。
讲了个吐槽女生活在滤镜里，对自己的颜值没有客观认知的段子。
结果，一灯没亮，老罗沉默，张雨绮冷笑，尴尬下场。
同样的题材，思文在上一季早已讲过，效果却很好。
由于女性视角在喜剧里一直处于缺位状态。
所以，女演员吐槽男性，从题材上说，仍有很强的新鲜感。
这就是为什么，今天看王自健的段子，有一种严重物化女性的刻薄感。
而思文对男性的物化，却能达到一种滑稽的效果。
而，男演员针对女性的外貌攻击，老实说，也已经不符合笑果文化的精英文化底色了。
罗永浩对杨笠段子有句很经典的评语——
“她这个高明就在这
她把在座的男的都骂了
但每个人都坚信 跟自己没关系
觉得骂得是旁边的人”
这句话，其实反证了笑果男受众的精英感。
对于杨笠脱口秀里，那些直男癌的行为，他们坚信自己有足够的睿智可以与旁边的屌丝完全割席。
笑果的脱口秀男演员们，在这种文化里，不骂女性，也多少是出于这种考量。
在女权觉醒的当下，有智性美的男性，尤其是公共人物，无论是否出于真心，避开有直男癌嫌疑的发言才是正确的人设策略。
而至于《脱3》女性话题里的女性主义。
从喜剧效果先行、价值输出次之的考量出发，你不可能去要求她，如同女性主义演讲一般，不偏不倚，有理有据，尽善尽美。
喜剧贴合的是人性，并非伟人性。
只不过，每种艺术形式里的价值观，就算不是被考虑的首要因素，也是会在不断执行，以及社会观念进步的环境里慢慢进步的。
说白了，这就是很多男性最爱讲、并执着认为女生不懂的那个矛盾——
道理和现状。
“理是这么个理，但是你太不切实际了。”
于理来说，我也希望有能看到脱口秀女演员，在台上破口大骂“男人，垃圾”时，会被观众质疑low、尬、过于冒犯、不得体的那一天。
但，对于国内语言类喜剧的情况来说，绝对不是今天。
